九江市博物館藏明清精品瓷器鑑賞

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明霽藍釉堆塑魚紋蓋罐 明素三彩刻劃纏枝蓮花蓋罐 光緒款窯變釉貫耳方瓶

江西李訓剛
新建的江西省九江市博物館於2012年5月正式向市民開放，並舉辦了“九江館藏文化珍寶展”，從全市各博物館遴選出的60件精品文物，讓市民大飽眼福。 下面介紹其中幾件明清時代的精美陶瓷，以饗讀者：
一、明霽藍釉堆塑魚紋蓋罐 (圖1)
霽藍釉又稱“積藍釉”、“祭藍釉”、“霽青釉”。 是一種高溫石灰鹼釉。 生坯施釉，1280～1300℃高溫下一次燒成。 色澤深沉，釉面不流不裂，色調濃淡均勻，呈色較穩定。 其釉色藍如深海，釉面勻淨，呈色穩定，後人稱其為“霽青”，把它和白釉和紅釉並列，推為宣德顏色釉瓷器的三大“上品”。 工藝繼承元代傳統，延燒不斷，主要造型為祭器和陳設用瓷。
這件明代霽藍釉堆塑魚紋蓋罐高22厘米，口徑8.4 厘米， 底徑9.3厘米。 蓋頂呈寶珠狀，罐直口，豐肩，鼓腹，圈足。 肩部露胎刻劃游魚四條，兩魚之間上方刻劃卷雲紋，腹下部露胎刻劃半圓海水紋，上堆塑白釉波濤紋，兩半圓海水紋間又各飾小圓點水波紋。 通體施藍釉，底無釉。
二、明素三彩刻劃纏枝蓮花蓋罐
素三彩是在未上釉的素胎上，施以綠、黃、茄紫三色而燒成。 始於明正德年間，清康熙時繼續燒製。 陶瓷界還有另外一種“素三彩瓷”的定義，即“素三彩瓷是瓷器釉上彩品種之一，是以黃、綠、紫三色為主的瓷器，其實並不限於此三色，但不用紅色。其製作方法是在高溫燒成的素瓷胎上用彩釉填在已刻劃好的紋樣內，再經低溫燒成。
這款明素三彩刻劃纏枝蓮花蓋罐，高17.4厘米，口徑7.3厘米，足徑8.3厘米。 蓋頂塑有一獅狀紐，蓋面刻劃雲紋，子口。 罐直口，豐肩，弧​​腹，矮圈足。 肩部刻劃一周覆蓮瓣。 器身以綠色為主，並施黃、褐、白釉，罐內施綠釉，底無釉。
三、光緒款窯變釉貫耳方瓶(圖3)
貫​​耳瓶造型最早出現於宋代，其器形制為仿青銅器漢壺造型。 這件光緒款窯變釉貫耳方瓶款高30厘米，口徑11×9厘米，底徑12×9.5厘米。 “亞”字形口，胎質細膩，溜肩鼓腹，長方形圈足，頸部堆貼對稱貫耳。 通體施窯變釉，釉色以紅、紫、藍為主，間月白色，窯變釉瑩潤柔和，紅中泛藍，髮色艷麗，各臻其妙，釉質肥潤均勻，玻璃質感強。 瓶底足齊平，上塗黑邊，清晚期的時代特徵非常明顯。 胎質潔白細密。 底刻“大清光緒年制”六字雙楷書款，字體工整，為典型光緒官窯器。
窯變釉是雍正時仿宋鈞窯基礎上發展變化而成，因其釉中含有多種呈色元素，故而色澤變化萬千，艷麗有加，極富觀賞性，俗語有“窯變無雙” 之說。 此類扁方體貫耳瓶是自乾隆朝開始流行的一種瓶式，仿宋官窯貫耳瓶變化而來，造型端莊典雅，頗具觀賞性，自乾隆時期燒造以來，一直流行至晚清，是官窯傳統品種。 此式瓶應為清宮陳設插花器。 正如袁宏道在《瓶史·瓶花之宜》中所云：“大率插花，須要花與瓶稱，花高於瓶四五寸則可，如瓶高二尺，肚大下實者，花出瓶口二尺六七寸，須折斜冗花枝，鋪撒左右，覆瓶兩旁之半則雅。”
四、光緒款粉彩壽桃貫耳瓶(圖4)

光緒款粉彩壽桃貫耳瓶

粉彩本是釉上彩，是在彩料中加入粉質，使釉彩呈現粉綠、淡紅等較為淡雅的色彩。 其烘燒時溫度較五彩低，色彩比五彩柔和，因此又稱“軟彩”。 光緒一朝窯業復興，禦瓷之品種多有增益，此器於傳統的白釉貫耳方瓶腹部細繪粉彩壽桃紋而成，為新出之品。 高30厘米，口徑11.5×9.5厘米，底徑12×9厘米，“亞”字形口，直頸，雙貫耳，溜肩，鼓腹，長方形圈足。 回沿飾迴紋一周，雙耳飾“壽”字，瓶通體飾粉彩蝙蝠壽桃紋，其桃樹蒼幹橫欹，碩果滿掛枝頭，粉嫩秀潤，逼真誘人，襯以翠葉花蕊，更見媚態。 腹下部飾變形蕉葉紋。 底書“大清光緒年制”青花六字雙行楷書款。 此瓶設色鮮妍美麗，釉面溫潤勻淨，胎骨細緻白皙，其燒製水平遠勝前朝，頗得康乾風骨，為光緒官窯佳作，極富時代特徵。
腹部所繪玲瓏洞石、花卉、桃枝、桃實、桃葉等形象均是以極富中國畫傳統筆墨意韻的工筆細線嚴謹勾出，其“骨法用筆”勁健有力、一絲不苟。 整器畫面結構之疏密聚散同樣是藉鑑了國畫的構圖佈局處理，疏密得當，恰到好處，體現了高超的瓷繪技巧。 綜觀整器畫面，其傳統“骨法用筆”的剛勁與粉彩本身的柔美相結合，兩者達到了和諧統一。
五、清光緒款粉彩葵口雲龍蝴蝶紋盤(圖5)

清光緒款粉彩葵口雲龍蝴蝶紋盤

這件清光緒款粉彩葵口雲龍蝴蝶紋盤工藝精美，色澤艷麗脫俗，體型較大，製作精美。 難能可貴的是在歷經歲月洗禮之後，依然品相完美如初，精美絕倫。 清光緒款粉彩葵口雲龍蝴蝶紋盤口徑長62厘米， 寬45.2厘米，底足長50厘米， 寬30厘米， 高8厘米。 盤口呈葵花形，淺腹，橢圓形圈足，內口沿飾一周梅花圖案，間有四處海棠形開光，盤內壁依次為一圈弦紋，一圈蝴蝶紋，盤內底飾礬紅二龍戲珠。 盤底書“大清光緒年制”雙行六字楷書款。
對以上文物感興趣的朋友若有機會的話，可以前往九江博物館參觀，一睹真容。