2012年2月29日 星期三

古玉市場九成是假貨

資深藏家:造假者看書造假,防不勝防
年前在北京拍出了2.2億元天價的漢代玉凳被指為贗品.古玉市場一直不是人人都能涉足的,「水深」是共識,可是近年來,拍賣市場日益火爆,賣 家、拍賣行、買家之間形成了微妙的關係,天價不斷的情況下,假貨也層出不窮.古玉收藏不同於新玉,不僅要有眼力,還要有一定的專業知識,一位資深藏家表 示,近年來,自己是越來越少出手買東西了.
   
95%以上都是假貨
2011年1月9日,這件「漢代玉凳」在北京中嘉國際拍賣有限公司「古玉雅集」古代玉器專場拍賣會上現身,以1.8億元起拍,最終以2.2億元 成交,創下新的玉器拍賣紀錄.但據中嘉拍賣方面表示,漢代玉凳實際並未成交,拍賣現場,該拍品雖已落槌,但買受人並未當場付款,直到現在也沒實際交割.
  
無論是否真正成交,但如此天價古玉竟是仿品,讓不少收藏愛好者唏噓不已.南京的資深古玉收藏家田桂珍女士也一直在關注此事,她告訴記者,漢代的 玉器一般器型都不大,這樣的大件是要斟酌的.她坦言,真正好的古玉可遇不可求,如今的市場上95%以上都是仿品,真貨不到1成.「現在到古玩市場,每個玉 商肚子裡都一大堆故事,有的是盜墓所得,有的是高人所給,聽故事是最不可取的.」田桂珍表示,很多故事說得很懸,但東西拿到手一看就知道是假的,「我家裡 的東西大多是很多年前買的,這些年我越來越少買古玉了.」
  
多看真的 少買假的
收藏界有一句老話:收藏不打假.換言之,就是自古以來,收藏這門學問就要靠自己的學識和眼力.可是,如今假貨蔓延,田桂珍認為,拍賣市場是未來發展的方向,而現在假貨已經蔓延到拍賣市場,就不得不加以整頓.「我認為《拍賣法》的修改很重要,刻不容緩.」田桂珍表示.
  
記者瞭解到,每年國內拍賣市場的成交總額也能達到500億元左右,這個數字雖然比不上股市、樓市,但未來仍然大有可為.田桂珍提到,收藏愛好者 去拍賣行買藏品,也是希望能夠看到更加好的藏品,起碼是經過篩選的,可是現在,拍賣行的拍品良莠不齊,且大部分拍賣是不保真的,這樣一來,給仿品提供了生 存空間.所以要從政策上、源頭上杜絕假貨,應該從拍賣行抓起.
  
另一方面,田桂珍認為,收藏愛好者們也要不斷進行自我修煉.「古玉造假越來越專業,造假者都是看書造假,紋飾、造型、大小、特徵全部按照書上的來,做出來的東西很容易矇混過關.」因此,田桂珍表示,收藏愛好者要反覆比較,多到博物館去看真的.快報記者 張波


來源:新浪收藏

漆器收藏:穿越7000年的奢侈收藏

圖片資料 新浪收藏配圖 圖片資料 新浪收藏配圖 圖片資料 新浪收藏配圖 圖片資料 新浪收藏配圖 圖片資料 新浪收藏配圖 圖片資料 新浪收藏配圖
假如玉器代表中國人的高雅非凡,瓷器象徵中國古文化的精髓,那麼,漆器就是當仁不讓的古代奢侈品.
  南京藏家吳先生對漆器情有獨鍾,講到幾年前發生的一樁收藏事件,仍激動不已.
  2004年4月,央視《藝術品投資》欄目現場,徐州收藏家張繼超捧出了一個寶貝——一套漢代云氣紋彩繪漆器七子奩套盒.這套七子奩盒保存完整, 製作精美,極為罕見.經過故宮(微博)博物院李久芳先生、夏更起兩位研究員的鑑定,一致認為是漢代漆器珍品,同時給予評估價500萬元.更為難得的是,張 繼超先生決定將這件私藏無償捐贈給南京博物院.
  
吳先生告訴記者,由於這套七子奩盒的不凡,張繼超將奩盒帶到北京鑑定時,引來了北京故宮博物院的「覬覦」.一位漆器專家看到七子奩盒極為興奮, 希望將這套國寶留在北京,入藏北京故宮博物院.但張先生堅持將寶貝帶回南京,捐贈給自己家鄉,從此這件西漢七子奩盒便成了南京博物院的鎮館之寶.
  
很多人都知道玉器、瓷器是中國獨有的古董,卻不知道漆器也是地道的國粹.與玉器、瓷器及其他古董器物不同,漆器收藏在業界是一個冷門.
  
價值發現因「拍」而生
  大家知道,中國的英文「CHINA」與瓷器同義,卻不知日本的英文「JAPAN」與漆器同出一轍.原來,中國的漆器工藝於六世紀後期傳入日本, 在明清時期,中國不肯降價向西方出售漆器,讓日本人大鑽了空子.此後,日本人效仿中國的漆藝,將其發揚光大,並自稱是「漆藝的國度」.
  
隨著近幾年中國對於文物工藝的重視,以及中國古代漆器屢次在國際拍賣會上創出佳績,昔日的中國奢侈品才重現歷史的榮光.
  
2001年春拍,香港佳士得推出了26件珍貴的l2世紀至16世紀中國漆器藏品,最後成交24件,成交額超過3000萬元港幣.其中,一件被專家稱之為永樂漆藝巔峰之作的「剔紅牡丹花卉大圓盒」,以1287萬元港幣的成交價,創下了當時中國漆器拍賣的最高紀錄.
  
之後幾年,中國內地拍賣會頻頻推出漆器精品.2003年,中國嘉德(微博)推出 「王世襄、袁荃猷珍藏中國藝術品」;同年,上海崇源與北京翰海也推出了漆器拍賣,拍品均以數百萬元成交.之後,北京匡時(微博)與保利等拍賣公司也都加大了對漆器拍品的徵集力度.
  
比起拍賣品類的數量浩繁,漆器的出現比率可謂鳳毛麟角,而且多在香港拍出高價.
  2006年,香港蘇富比(微博)一件清代「乾隆剔紅御製詩筆筒」,拍出606.3萬元港幣;2007年,香港佳士得以497.3萬元港幣,拍出一件明朝宣德「剔紅雙螭荷葉式盤」.
  
2008年12月3日,香港佳士得拍賣會上的明永樂「剔紅雙鳳蓮花盞托」上拍.此件漆器不僅工藝極為複雜考究,最為難得的亮點是盞托內乾隆皇帝的御題詩.結果,這款漆器以3314萬元港幣成交,創下了迄今為止漆器拍賣的最高拍賣紀錄.
  
明清受寵 高古居冷
  中國是世界上最早使用漆器的國家.現存世界上最早的漆器於1977年在浙江餘姚河姆渡新石器遺址出土,名朱漆姆木碗,碗高5.7釐米,距今已有7000多年歷史.
  
對於漆器的這項古老收藏,吳先生給予無上的讚譽,認為漆器絕對是古董收藏中最後一支「潛力股」.
  
王世襄先生在世時,對漆器非常關注.據收藏專家馬未都介紹,王收藏漆器,就是從老鄉手裡低價淘來的.但是,當拍賣出現以後,這類器物變得非常昂貴.2003年,當王世襄先生在嘉德舉行拍賣會時,馬未都就拍了一個紅色漆盒,現在觀復博物館(微博)裡展出.
  
吳先生介紹,漆器收藏從漆藝發展史角度看,有兩次高峰:第一次在戰國、秦漢時期,湖北江陵包山楚墓出土過一件彩繪漆奩,它描繪的是楚國貴族出行的場面.第二次高峰在明清時期,明代漆工藝家黃成寫了一本《修飾錄》,書中把漆器工藝分為14大類、101個品種.
  
據悉,故宮博物院現存大約1.7萬件漆器,其中出土的漆器數量極少,傳世的主要集中於元明清三代.從拍賣紀錄也可以看出,元明清漆器大都做工精美,保存較好,成為漆器收藏與拍賣的主力軍.
  然而,在內地拍賣市場,漆器雖屢創高價,卻遲遲沒能異軍突起、形成規模.對此,清華大學特約研究員李彥君認為,漆器的市場類似玉器市場,主要以 明清兩朝的器物為主.主要原因在於漆器不利於保存和把玩,加上人們對元以前的器物還未有足夠認識,導致國內高古漆器的價格還處於低位.
  
業內專家認為,要想發掘漆器的投資價值,首先要對漆器的種類有所瞭解,就像瓷器中分為青花、粉彩,漆器收藏也在不同時期分為不同類型.如明清漆 器,就分為14類,包括罩漆、描漆、描金、堆漆等工藝.從目前的拍賣市場來看,剔紅、百寶嵌等較受寵,收藏人士可依自己的愛好建立門類.
  
漆器收藏三問
  1 漆器為何奢侈?
  古代漆器向來講究「百里千刀一兩漆」.也就是說,要走100里路,在漆樹上割1000刀,才能得到一兩生漆.而對於漆器製作來說,必須經歷制 胎、水裱、推光、生漆調細等上百道工序,稍有疏忽,就前功盡棄.漆器以其工藝繁瑣稱雄於世:製成一個文杯,要經百人之手;製成一張屏風,要費萬人之功.漆 器製作工藝的繁瑣,從選料、塑胎、髹飾至成品,大的工序有20幾道.而製作和陰乾更是十分費時,故一器之成往往需要數月,成品還需要密閉在陰室裡更長的時 間.
  
2 漆器為何難以保存?
  漆器管理和保存的難度很大,漆器不怕水,但怕乾燥,易裂.通常的恆溫都不利於漆器的保管,從一定程度上形成了收藏的專業門檻.一般來說,溫度以 15至18攝氏度,濕度在55%左右最為適合,太乾了容易裂,太濕了容易長毛.如果環境過於乾燥,可用保鮮膜將漆器包起來加以保存.
   
3 漆器如何辨偽?
  具體來講,可以用「一摸、二聞、三看」的方法來鑑別.用手觸摸,可以鑑別漆器的時間長短.新的漆器用力摸是軟的,而時間長的會有一定的硬度.用 鼻子去聞,漆器有一定的味道,而去掉味道需要一定時間.如果是新作的漆器,用鼻子一聞,就能聞出來.最有效,也是最準確的方法是看漆器的斷紋,漆器上的斷 紋主要有「牛毛斷」和「蛇腹斷」兩種.「牛毛斷」多見於年代久遠的漆器,其紋如發,細密而碎,人工很難仿製.「蛇腹斷」是在明代漆器上常可見到的,多見於 漆層較薄的器裡器底等處,頗似蛇腹下紋.而新作的漆器有的也可以做出假的斷紋,但假的斷紋是有規律的,而自然形成的斷紋不具有規律性.


來源:新浪收藏

《大藏經》存世69410塊20%損壞

《清敕修大藏經》經版修復保護工作現場上午對媒體開放.記者程功攝 《清敕修大藏經》經版修復保護工作現場上午對媒體開放.記者程功攝
(記者 李莉)近七萬塊270多年前的木質經版將經過清洗重新付印.今天上午記者在《清敕修大藏經》清洗保護項目現場看到,工人們正在對大藏經進行保護的第一道工序——清洗經版.
  《清敕修大藏經》一般稱為「大藏經」,簡稱「龍藏」.其經版是我國保存至今唯一一套木板雕刻的漢文大藏經版,它是中國最後一部官刻大藏經.全書 不僅有佛教經典,還收錄了元、明、清歷代高僧大德的章疏、語錄、史傳和目錄等,內容涉及政治、經濟、文化、天文、地理、日常生活等諸多方面,具有極高的歷 史、文獻和藝術價值.由於歷史原因和自然損壞,經版現存69410塊,其中20%以上遭到了不同程度的損壞.今天上午,首博正式啟動了大藏經的清洗保護工 作.
  兩百多年前的經版因為多次付印已經變為黑色,原本的梨木質地已經無法看清,看上去更像是黑色石板.首博有關負責人介紹,因為經版上有積墨、黴 菌、污漬和泥土,所以大藏經保護工作的第一道工序就是清洗.清洗時必須遵循文物保護中「不改變原狀原則」、「最小干預原則」、「安全性原則」以及「可再操 作原則」等基本規則.清洗時既要有效清除積墨,又不能損傷經版的字體;並且所使用的試劑不能對經版木材造成傷害而影響其保存,最好還要少在文物表面殘留; 使用的材料不能影響今後對經版的利用,也就是不能影響其用於印刷的性能.
  基於這些要求,北大文博苑制定了本次清洗工作的方案:採取蒸汽對墨「先軟化,後去除」的方法,既可避免物理性傷害,有效去除積墨,又避免大量使用水造成水對經版的威脅.
  記者在現場看到,每塊經版的清洗由兩名工作人員共同完成.一名工人手持清洗機在距經版15至20釐米處噴蒸汽,同時用毛刷小心刷除軟化的積墨, 而另一名工人用吸水紙及時吸走多餘的水分.為保證整個過程不產生有害化學物質及廢料,清洗過程只用純凈水和吸水紙,對操作人員與環境均無害,安全環保.據 工作人員介紹,每塊經版分為正反兩面,每一面的清洗用時約30分鐘,清洗一整塊經版約需要一小時.
  《清敕修大藏經》經版共有79036塊,除了現在存世的69410塊,還遺失了9626塊.此次大藏經保護工作將設法把經版補齊.據項目負責人 介紹,目前首博已經從全國各地找齊了清乾隆3年的大藏經底本.所有缺失的經版,將根據大藏經底本補刻齊全.上午記者在現場看到,國家級非遺傳承人、武強木 版年畫雕刻大師馬習欽正在一塊野生梨木板上雕刻大藏經的第一章「釋迦牟尼講經圖」.武師父介紹,刻完整塊經版大概需要2至3個月.據大藏經保護項目負責人 介紹,大藏經的清洗、補刻、保護工作將在8至10年全部完成,7萬多塊經版都將建立數字化檔案.這套經版將進行少量印刷用於研究.


來源:新浪收藏

鐵力木價格看漲 收藏投資價值走高

鐵力木家具 鐵力木家具 鐵力木三人座椅 鐵力木三人座椅
鐵力木價格近幾天水漲船高,然而人們對於它的瞭解卻遠遠比不上紫檀、黃花梨,其實 鐵力木也是明清家具用材的七大「硬木」之一,只是它的名氣和聲譽比不上紫檀和黃花梨,因此,漸漸被人們所淡忘.
  但是近幾年,隨著紫檀、黃花梨等名貴紅木資源日漸枯竭,其它名貴硬木逐漸引起人們的注意,鐵力木也漸漸脫穎而出.幾年前,一塊3米×1米,厚約5釐米的新木,要賣2萬元左右,而今鐵力木的價格已經悄然上漲.
  鐵力木價格上漲的原因
  作為優質的硬木,明代開始,鐵力木已用作打造家具.在紫檀、海南黃花黎流行之前就用鐵力木來打造家具.因其料大,故鐵力木多用來製作大件家具, 採用木架構造形式.鐵力木家具極少雕刻,就算要雕琢,也多數是簡單的「回」字形圖案,以「線條」為主,所以家具的造型很簡潔、樸實,加上木紋的自然美,使 家具看上去尤顯古雅、純真.但是,不論是舊時流傳下來的老家具還是現在生產的新家具,鐵力木家具在市面上並不多見.
  目前鐵力木作為國家的保護植物,已禁伐,新料難得,而舊料,這幾年人們到廣西民間也蒐羅得差不多了.物以稀為貴,鐵力木價格逐漸上漲,具有很高的收藏價值.
  鐵力木的投資收藏價值
  雖然鐵力木家具不多,但是其別具一格的形體特徵還是深得不少藏家喜愛.有收藏家說:「它看上去沒有那麼複雜,簡單的線條代表了一切.」拙樸的風 格是不少崇 尚簡約的藏家鍾愛鐵力木之處.胡德生老師也曾說過,「明代廣式家具以廣西為代表,清代廣式家具以廣東為代表.」廣西的家具代表指的就是鐵力木家具.這是幾 年前,胡老師赴廣西玉林考察時得出的結論,作為鐵力木的主要生長地之一,廣西民間留存下來的鐵力木家具還是不少的.但現在可以斷定,「故宮(微博)現存的 鐵力木家 具基本為廣西家具.」
  儘管鐵力木在家具上的作為不大,但是在建築行業上,它卻是「頂樑柱」.蔡易安所著《清代廣式家具》中曾提及:「東京木過去進口數量較多,因其樹 材高大,材 質堅韌,具有較強擔力和頂力,過去廣東許多大型建築如宗廟、祠堂、園林、亭院等常用它作為木樑柱、大門板等巨大建築材料,其他如漁輪、舵桿,日常用物如秤 桿、樂器等也著重其韌性擔力,常用東京木加工做成,雖歷百數十年仍堅實如故.」


來源:新浪收藏

木瓜溪玫瑰石—深林幽谷




      玫瑰石因為在溪中或海中千萬年翻滾撞擊,形成內裂,經過 
雜質沁入氧化後,特殊裂紋形成樹林景緻,搭配原先其他石質、 
顏色、紋路,構成一幅幅天然美麗圖畫,上圖作品為來自木瓜溪 
紫瑪瑙質玫瑰石切片,寬度近七十公分,在玫瑰石日漸枯竭的今 
日,如此大尺寸的玫瑰石切片作品,更加彌足珍貴。           
      
                                                  
       上圖首先映入眼簾的是石景右邊的大樹,外型就像聖誕節裝 
飾的聖誕樹,樹形完美,栩栩如生,畫面配色濃厚,整體感覺像 
西洋油畫,很有外國森林幽谷的感覺,暗色系的搭配,更加凸顯 
後方山谷日照的明亮,色澤沈穩,就具體森林細部景緻之描繪寫 
實,將深林中幽谷景色,詳實描繪於畫面之中,因此取名為「深 
林幽谷」。                                               

本件作品參加2009年10月9日花蓮縣永安石友會舉辦之【洄瀾石韻】
比賽,獲得玫瑰石切片組【銀牌獎】

猶如油畫般的大自然景緻

木瓜溪玫瑰石—荒野寄情




本件作品來自木瓜溪,其特殊的石色有別於一般木瓜溪的常見種類
叫人摸不著頭緒其確實產地
淡淡柔柔的石色,使畫面具有一種莫名的神秘感
細膩又朦朧的景色,彷彿美麗的粉彩畫一般
多種石色的組合,使石景畫面豐富具有景深,淡淡清柔的藍色
使天空深邃而遼闊,下方的原野好似開滿了紅花
隱約的粉紅色遠山,被雲霧所繚繞,像是畫中才有的想像世界
取名為荒野寄情
本件作品參加花蓮縣文化局在2008年舉辦的全國石藝嘉年華美石展
獲得入選獎,在此與大家分享

三棧溪玫瑰石—山中幽徑



 本件作品來自三棧溪流域,因為過去神秘谷的玫瑰石較值錢
,所以民國九十二年間購買當時,這類質地景緻的玫瑰石在市
場上都被佯稱為神秘谷玫瑰石,以期賣得較高之價錢

,此部分之前已在文章中介紹過,在此就不再贅言。                          
                                                    
                                                    
                                                    
 上圖石景色澤豔麗,整個畫面充滿嬌紅的桃紅色,彷如百花盛開
的三月時節,畫面下方兩隻黑猩猩,一公一母,正恩愛的在享受
黃昏的野餐,旁邊的野杜鵑樹叢,開滿了紅色的杜鵑花,前方有
一條幽徑通往對面的山丘,畫面因幽徑小道,加深了畫面的前後
距離,漫天的紅霞,加強了春天的氣息,整個石面構圖完整
,色澤搶眼。由此畫面我看見猩猩夫婦與山中幽徑,你們看見的
又是什麼呢?任由大家恣意想像吧。                                                
                                                    
                                                    
本件作品參加2010年由花蓮縣文化局所舉辦之全國石藝嘉年華比賽
獲得玫瑰石切片類佳作,與大家分享。                                       

單柄白玉杯




單柄白玉杯

:   5.8 cm   :   14.3 cm    :   8.3 cm


和闐白玉  銅綠沁


唇外撇,直腹,淺底足,內壁直立,杯身交錯浮雕菱形紋,杯把浮雕三雲紋及獸面紋,杯型簡單,以和闐白玉一體雕琢而成,銅綠沁深入肌理,樸實美觀,以器型及沁色深入肌理推斷,至少是東漢之物。



























龍鳳玉卮




龍鳳玉卮

:  12.8 cm   : 11.8 cm

和闐青白玉


此器以上等和闐青白玉一體雕琢而成,由上蓋與杯體組合而成。

玉卮的上蓋雕琢展翅雙鳳,有柿葉紋紐,杯體以獸面雲紋為飾,雕出脊龍鳳分立左右,由旋紐尾及雙象牙構成玉卮底座,奇特造型,前所未見,以紋飾造型風格來看,鳳鳥比率較多成為主角,或許是西漢某位皇后或公主的心愛寶貝 ~~~
























乾隆宸翰玉印盒




乾隆宸翰玉印盒

:   12.0 cm   :  8.0 cm   :  10.2 cm

和闐碧玉、白玉

盒蓋印銘:  乾隆宸翰

盒底印銘:  乾隆御覽

白玉印銘:  乾隆、持(?)、仁(?)品、

乾隆辰翰玉印盒以上等和闐碧玉製盒、白玉製印,盒蓋雕琢吐珠雲龍、底書乾隆宸翰,盒裡裝白玉印五顆,一大四小,大印雕琢四爪雲龍、小印雕琢三爪雲龍,其餘圖案皆同。印盒四圍刻寧壽宮銘」: 寧咸萬國壽先五福宮用…」  臣  姜晟  敬書  乾隆御筆。  或許這是乾隆賞賜給大臣」姜的禮物吧???
























玉鵠提梁壺




玉鵠提梁壺

:   30.3 cm


此提梁壺進行拍照即將完成的最後階段,被我不小心給弄斷了提梁 ~~~ !  真是罪過!

提糧龍為飾,壺身前後雕貓頭鷹,鳥嘴浮雕凸出,壺蓋及頸有文字環繞,未能辨,有鳥紋及獸面紋,具戰國風格,最晚年代可到西漢。  玉質佳、可透光,有銅綠沁,部份鈣化,整體造型線條優美 ~~~ (可惜被我毀了…)