2012年3月31日 星期六

劉默:吳昌碩不斷重複自己

吳昌碩花卉屏風(1917年作)2010年12月拍出3696萬元. 吳昌碩花卉屏風(1917年作)2010年12月拍出3696萬元. 吳昌碩 吳昌碩
吳昌碩是當之無愧的大師,無論從哪方面來說,在20世紀,他都是不可超越的.他的篆刻開宗立派,書法開宗立派,繪畫也開宗立派———在中國藝術史上,像他這樣開宗立派的人物,還是不多的.
  評論家劉墨對於吳昌碩的「不可超越」深表贊同,不過,他亦點出這位大師的硬傷———題材方面沒有多少開拓,畫面俗氣未盡,藝術傳統中的清雅之氣並不多見.其根本原因,劉墨解釋稱,創作為消費與商業文化所幹擾.
  吳昌碩
  (1844———1927),浙江省孝豐縣鄣吳村(今湖州市安吉縣)人.初名俊,俊卿,字倉石,中年後改吳昌碩,亦作蒼碩,辛亥後以昌碩行,號 缶廬.晚清著名畫家、書法家、篆刻家,為「後海派」中的代表,西泠印社(微博)首任社長,與虛谷、蒲華、任伯年齊名為「清末海派四傑」.一生致力書畫,最 擅長寫意花卉,受徐渭和八大山人影響最大.
  從書法入手來作畫
  而沒有造型方面的訓練
  說到吳昌碩的畫,必先說他的書法與篆刻,因為他在題材方面並沒有多少新的開拓,畫題亦不廣泛,相對於花卉,山水人物都比較弱.所以不談他的書法,就不大能理解他的繪畫.
  他的書法有一種蒼蒼莽莽的東西,篆書如此,隸書如此,行草書也是這樣.所謂老辣,所謂老到,都可以用到他身上去,從裡面也很可以看出真力彌滿的 感覺.如果說從宋代開始就有一種「老境美」開始被推崇的話,那麼,這種老境的美,在吳昌碩這裡可說是發揮到了極點,以後恐怕也不會有人再在這方面超過他 了,而老境美在他這裡也可以說是一個終結.他的行草書也不弱,清人行草書好的不多,且受館閣體的影響,不能放縱.吳昌碩就能放縱.但細看他的行草書,形式 很好,書卷氣卻少,有很霸悍的氣息.受吳昌碩影響的人,都有這種霸悍氣,而不是溫文儒雅的書卷氣.
  據說他學畫很晚,大概五十歲了吧,是在任伯年的勸說之下.吳昌碩的線條是他的繪畫的靈魂,離開了他的線條,就無法談他的繪畫.正因為吳昌碩是從 書法入手來作畫的,所以他沒有造型方面的訓練,而繪畫作為一種藝術種類,造型因素是極其重要的,甚至可以說,離開造型,繪畫就不成其為繪畫.
  俗艷在吳昌碩身上同樣不可避免
  吳昌碩在畫中成功地融入了金石氣,也將文人繪畫的「秀」無形中排斥出去了.我不是說在他的畫中不見這個滲透在文人畫骨子中的「秀」字,而是說, 從揚州八怪而後畫壇中的「俗艷」,在吳昌碩身上同樣不可避免.而虛谷就不是這樣,儘管他的顏色也很艷麗,但骨子裡是超凡脫俗的.
  吳昌碩的畫有很多是較為粗獷的.「粗獷」中本義包含兩種東西:一個是「粗糙」,一個是「粗俗」.學吳昌碩的人往往容易墜入這兩者中去,實際上就 是在學他的粗獷的過程中,溶進了不可避免的「粗俗」與「粗糙」,只是吳昌碩的功夫精深,能夠避免這二者,不使之過分,而別人就沒有這個本事了.像王個簃、 諸樂三等學他的人,就都不免要受他的「遺毒」了.
  在吳昌碩的身上,也可以看到近代畫家和古代畫家的區別.古代畫家極力表白自己在追求一種不食人間煙火的高逸之氣,因此風格冷逸、高簡,而吳昌碩 這一代畫家卻與他們的前輩不同,他們開始離開鄉村走入都市,風格也不是不食人間煙火的冷逸,而是必須和新興城市中興起的商業方面的某種因素相吻合.所以在 他前輩的畫上,如在趙之謙的畫中,常題「大富貴」之類並不避俗的話,吳昌碩也是如此,且將這一切發揚光大了,他用墨用色都很濃,畫富貴的牡丹不說,即使是 畫梅花,也熱烈非凡,為新興的商人階層所喜聞樂見,中國古代畫家的隱逸性格,在吳昌碩這一代的人身上,已經所剩無幾.
  畫中已有一些消費性和商業化的傾向
  吳昌碩的出現以及他的風格為人們所激賞,實際上已經宣告:此時欣賞中國畫的人們已經開始需要一種很強烈的刺激了,而中國畫固有的微妙、清淡、簡遠等等,這些曾經被當作很高品質的東西,即將或已經要被人們忘卻了!
  也就是說,吳昌碩可以不受西畫的干擾,然而卻不能不受世俗的侵蝕.他的畫,以日本人購者為多,而日本人卻往往是看好他以前作的某幅畫之後才又訂 貨的,並且就讓他「臨摹」某幅畫,所以吳昌碩實際上是不斷地在重複自己,而缺少更多的精尖之作.如果將他一些雷同的與應酬的作品去掉,他絕對是一代不可企 及的大師;如果將他那些泛泛的應酬之作放在一起,我們恐怕就要換另一種眼光來看吳昌碩了.
  不管怎麼說,我們無法否認在吳昌碩的畫中,已經有一些消費性和商業化的傾向.一代大師尚且如此,又怎能阻止20世紀下半葉的人向這方面傾斜呢!
  附帶一提的是蒲華,很多人覺得他被遺忘是不應該的,於是做翻案文章,把他舉到一個很高的位置上.作為那個年代裡有特色的畫家,蒲華應有其位置, 可是說他有多精彩,和吳昌碩比一下就知道了.筆不精,墨不妙,提得再高,也還是到不了吳昌碩的高度──在吳昌碩的光環之下,其他人只能在陰影中呆著了.
  劉墨
  1966年生於瀋陽,中國美術史碩士、文學博士、歷史學博士後.自小學書學畫,長而治學,興趣甚廣,涉及東西方文化哲學、宗教、文學、藝術史、 學術思想史等.現為北京大學人才研究中心研究員,並擔任文化與藝術人才研究室主任,北京大學書法藝術研究所客座研究員、中國藝術研究院研究生院客座教授.


來源:新浪收藏

陶瓷:更適合投資的藝術品


2011年的拍賣已全部落幕,拍賣行,藏家,炒家們在經過一輪的「奮戰」後各自回家盤點得失,準備2012新一輪的「戰鬥」,但是熱鬧的拍賣依然是持續的「天價」留下的唏噓,眾多藏友還是處在觀望的狀態,藝術品投資真的只是少數有千人的遊戲嗎?
  如果你的眼睛總是盯在拍賣會上,或許可玩的空間不是很大,但你完全可以換個角度,比如喜歡瓷器收藏,就一定是要買古董嗎?現代瓷器難道就沒有收藏的價值嗎?過往的歷史告訴我們,成功的藝術品收藏往往是從冷門起步的.
  
現代陶瓷:盯住大師級作品
  如果把一筆準備買古董的錢同樣投入到當代陶瓷工藝美術品上,不僅物真,人真,而且大師作品的藝術價值與收藏潛力也都非常好,這就是收藏視點轉移的可靠依據.對於當代藝術陶瓷來說,收藏僅僅是剛剛拉開序幕而已,這個市場的潛力遠沒有被挖掘出來.
  
在剛剛 結束的第二屆中國現、當代藝術陶瓷精品高峰論壇上,全國政協常委、江西省政協副主席陳清華,中國收藏家協會名譽會長杜耀西,景德鎮是人民政府副市長張春 萍,景德鎮市陶瓷學院黨委書記、中國陶瓷設計藝術大師馮林華,中國工藝美術大師孟樹峰,臺灣陶瓷藝術協會理事長蘇正立,中國收藏家協會副秘書長、陶瓷收藏 委員會主任荊治中,博物集團副總經理郭雅琴,及來自全國各著名窯口的藝術名師名家,現、當代藝術陶瓷收藏家、評論家、鑑賞家,多個國家級陶瓷行業協會,多 家主流媒體及江西省有關領導等云集景德鎮,對未來中國陶瓷文化的傳承發展和規範陶瓷界的體制,展開交流討論.
  
近年來中國現當代藝術陶瓷不斷成為收藏市場新寵,此次論壇的與會藝術家中,中國工藝美術大師李菊生所作的「荳蔻年華高溫顏色釉鑲器」在2007 年以123.2萬元創造了當時中國當代藝術陶瓷的拍賣紀錄,次年其所作「觀棋不語真君子」高溫顏色釉瓷鑲器更是以190.4萬元的高價刷新紀錄;在 2009年景德鎮國際藝術陶瓷拍賣會上,中國首席工藝美術大師王錫良的「黃山四千仞」瓷板畫以680萬元落槌,成為當時公開拍賣活動中,成交價格最高的當 代陶瓷藝術品;2010年,中國工藝美術大師張松茂的「三顧茅廬」以1300萬人民幣的天價成交,把中國現當代藝術陶瓷拉進「千萬時代」.通過以上數據足 以證明現當代陶瓷藝術品的熱度.
  
在傳統的收藏概念中,如果一件瓷器是當代製作的,無論它多麼完美也幾乎不會被人收藏,「厚古薄今」的觀念在中國根深蒂固.上世紀80年代後,隨 著我國社會穩定,經濟發展,尤其是民間收藏和藝術品市場的不斷升溫,沉寂已久的工藝美術行業萌發出了新的生命力.其實從純藝術角度觀察,無論從工藝手段, 題材選擇,精細程度等方面,當代工藝美術品都突破了前人.近幾年來,隨著高仿瓷器,高仿明清家具逐漸被越來越多人追捧,現代工藝品也可以收藏的觀點開始浮 出水面.
  
近些年各大拍賣行都拋出陶瓷工藝品,得到了國內收藏界積極,正面的響應,專家普遍認為:將陶瓷名家作品等當代工藝品引入大型拍賣會的成功,為當代陶瓷工藝品特別是陶瓷工藝大師的精品指引了未來的市場定位.
  
當世有什麼東西上至國家元首,下至普通百姓都喜歡呢?那只有精美的工藝美術品.它是文化和藝術的載體,歷史和技藝的反應,是個人的文化藝術修養 的提升,是一個國家綜合水平的體現.相信隨著收藏家和投資者對陶瓷工藝美術的關注,當代陶瓷工藝品會成為拍賣市場的主力軍,為豐富藝術品的收藏,促進藝術 品投資門類的多元化,傳播民族傳承文化作出更加積極的貢獻.


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天啟瓷欣賞與鑑定


天啟青花羅漢盤 天啟青花羅漢盤
銜接萬曆和崇禎的天啟瓷,兩邊的界限是很難確定的,尤其是與崇禎的交接更是不好確定.目前只好根據有些有款的,或者確實有考古證據的和一些當時的書面記錄來進行確認,以下是關於天啟瓷鑑別的簡單常用的方法.
  粘沙底
  這是一個比較具有明顯特徵的天啟瓷鑑定要點,即使是為皇家燒造的帶有「天啟年制」雙圈款的瓷器有時候也會呈現出這個特點.
  
蟲咬現象
  在瓷器的邊沿部分,如口沿、角邊出現釉的自然脫漏,這是天啟朝瓷器的特有特徵.景德鎮的瓷器早已經解決了脫釉的現象,而偏偏在天啟這一代重出江湖,可謂返祖現象.日本後代仿造這種蟲咬現象的很多,注意觀察,區別自然脫釉和人為脫釉的表現,以免走眼.
   
紋飾上的特徵
  天啟瓷構圖的獨特方式為我們提供了一個比較直觀的斷代依據.如從青花羅漢盤(見上圖),可以看到一個與以往瓷器紋飾構圖不同的現象.一般來說, 碗盤背面的構圖也有天地之分,靠底足為地,口沿為天,人物、風景、樹木總是從底向上.而在這件盤子中可以看到一個天地倒置的現象,草木之根在盤子的口沿, 往下伸延.這是天啟瓷構圖的特徵,其他朝代真是不多見.反之,在盤子的正面也有從口沿向盤心伸延的草木.結合其他特徵,可以為綜合斷代提供一個比較可靠的 依據.
  
醬釉口(俗稱口紅)
  景德鎮白瓷口沿涂醬釉的現象也是天啟朝首創的.這主要還是由於蟲咬現象的出現降低了瓷器的質量,陶工們想出了這個不是方法的方法來補救.大量出現這一現象的應該是崇禎朝以後的器物,也是人們區別天啟和崇禎的重要標誌.
  
天啟瓷
  萬曆皇帝仙逝,短命的泰昌皇帝按遺詔免除了沒有燒製完畢的官窯瓷器,撤回了督窯宮.景德鎮明代官窯歷經200餘年終於落下帷幕,直到康熙初期才 恢復景德鎮官窯的生產.景德鎮經歷了一個沒有官窯的40多年,史稱過渡期.這是一個改朝換代的歷史時期,也是瓷器史上一個繼往開來、推陳出新的時代.天啟 正是這一變革時代的開創期,而變幻莫測的時代也帶來了新穎之趣,「趣」正是天啟朝瓷器的特點.
  (本版綜合《中國收藏》、新浪網等)


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天啟瓷一鳴驚人 拍出1232萬元


天啟朝米萬鐘制青花洞石花卉出戟觚2010年拍出1232萬元. 天啟朝米萬鐘制青花洞石花卉出戟觚2010年拍出1232萬元.
以斗彩為代表的成化瓷,以青花為表率的永宣瓷,以戧金為特色的嘉靖五彩是明代瓷器的三甲,然而,除了這三甲,在不問朝政、埋頭於做木匠活、自願出租權力給宦官魏忠賢、加速了明朝滅亡的天啟皇帝時代,景德鎮的瓷器也有著鮮明的特色.
   
富商及文人成為新庇護人 開闢景德鎮瓷器詩畫裝飾先河
  天啟時期官窯的突然停燒,讓這個經歷了200餘年以官窯為中心的窯場失去了指路人,面臨著資源枯竭和失去了最大的皇家客戶———創造瓷器輝煌的庇護人和贊助人的問題.
  
而還有一個大的問題就是式樣的來源.200多年來,景德鎮官窯瓷器往往是由皇家提供式樣,民窯瓷器多是跟風,或是對皇家樣式稍作修改而已,從來沒有擔心過現代人所說的工業設計.到了天啟朝,民窯自身不得不擔負起從設計到製作的全過程了.   
  
景德鎮在沒有官窯的情況下開始尋找自己的紋飾,恰好在萬曆年間,民間開始流行畫冊,而距景德鎮不遠的新安就是刊行畫冊的重要地點.天啟年間比較 著名的畫冊包括了各種花草鳥禽等等,這些畫冊的內容就是景德鎮瓷器裝飾新的來源.這些適合不同口味的瓷器裝飾情趣,帶來了新瓷器的曙光.
  
2010年,一件天啟朝米萬鐘制青花洞石花卉出戟觚在拍賣會上以1232萬元的成交價創造了明朝民窯瓷器之最.難以想像,名不見經傳的天啟瓷器一鳴驚人.
  
官窯停了,富庶的江南商家和遊手好閒的風騷文人挺身而出,取代畫家成為了景德鎮新的庇護人,他們開始大量訂製瓷器.
  
文人必有文人的喜好和怪癖.沒有詩的畫只能作為裝飾用,畫意好卻無詩情,而天啟瓷則開闢了景德鎮詩畫裝飾的先河.
  
器型變化無常,出現了四方、六方、八方面體
  天啟之前的瓷器除了一些文房用瓷之外,一般都是以圓形為主,而且基本都是對稱的.這當然與瓷器使用軲轆車成型有關,而更主要的是與大家的審美取 向緊緊相連.到了天啟朝,可能與外來影響有關,一大批日用瓷器出現了四方、六方、八方面體的形狀,還有扇形、馬形、兔形、山形、琵琶形、桃形、菱形等各種 形狀的瓷盤.更為出奇的是,有些甚至把盤子彎曲成半平半豎的形狀.林林總總,有時候甚至讓人感覺,這些瓷器並不是國內生產的.
  
立件來說則有水桶、提籃盤.這些瓷器製造複雜,一般都要借助手工捏塑成型.這些器型怪異的瓷器在日本及東南亞地區保存有不少,而且都有其相關的 用途.在餐桌上,形狀不一的盤碟用來盛放各種不同的食物.一般來說,這些器型怪異的瓷器瓷胎都比較粗,有一定的份量,與之前那些追求薄而細的瓷器來說有些 趣味不同.凹凸不平的釉面、笨拙而又變化無常的形狀,如果與佳餚相配,這種粗大明反而會給人一種拍手叫絕的感受. 
  
原料枯竭,新的瓷土質量不太好,出現脫胎暴釉
  根據刊行於崇禎十年的《天工開物》記載,萬曆之後,麻倉土枯竭,景德鎮不得不在鄰近地區尋找新的瓷土原料,比如用高嶺的瓷土加上開化(祁門)的 糯米團.但是由於質量不太好,胎和釉的收縮率不同,在器物的邊沿常出現脫胎暴釉的現象.還有可能就是釉的流動性比較大,瓷器普遍粘沙.出窯就暴釉、粘沙, 現在看來是次品,可是在當時的景德鎮盛名之下,奢侈品的瑕疵或許都成了一種風情.時過幾百年至今,仍然有人愛得深切,模仿之人從未中斷過.而這個模仿又是 難上加難,誰都沒有仿製成功,讓這個風情更顯得難以捉摸.
  
粗大明,有人詆毀,有人卻愛得難捨難分.細細品味,追其原因,原來這與茶道的審美觀緊密相連.茶道起源於我國宋朝,深得東瀛人的愛好,綿延千年 至今依然是修行養生之道.茶道推崇「冷、凍、枯、寂」,繼水吉的建窯天目盞之後,天啟瓷器的瑕疵竟然與茶道不謀而合.閉上眼睛設想一下,席地正坐在暗暗的 小茶室裡,高砂瓶(天啟瓷裡最為著名的仿龍泉花插)裡插上一枝野花,天啟的火種罐、水罐、手巾罐有序地擺在面前,手捧一個盛有濃綠粉末茶水的黑色天目盞, 的確會使你遠離塵世的喧噪,感受到那種心無雜念的枯與寂.


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翡翠投資收藏發展情況分析

收藏界內,玉器必是不可缺少的一部分.高檔翡翠非常適合長線投資,近幾年來,平均升值50%以上,有些品相特別出色的升值更多.當下已經有越來越多的投資者選擇收藏翡翠來保值、增值.
  具有收藏價值的寶石級翡翠只有緬甸出產,它的稀少性和資源的不可再生性,決定了它特有的投資價值.最近幾年,國內一些珠寶玉器拍賣會上,高檔翡翠價格其升值之快,是陶瓷、郵票和書畫等其他投資品所難以比擬的.
  翡翠雖然稀少,但不是所有的都值得收藏.所謂主題收藏,就是專門收藏某一系列的貨品,比如生肖、宗教或其他具有特別文化內涵的系列產品,這些藏 品單件購買時可能價格不高,但收藏者把它們組成一個系列後,其藝術的附加值會明顯增加,只要種水好,有特色,交易時價格就會大幅上升.
  也有收藏者特別偏好翡翠品相的某項指標,例如「種」,有時為了收藏「種」相出色的貨品,而不得不犧牲另外一些指標,投資翡翠的朋友們也可以利用這種差異,用優惠的價格淘到超值的寶貝!



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錢幣雖小收藏投資價值卻巨大


「前陣子第三套人民幣漲勢很猛,我就把幾年前收藏的紙幣拿出去賣,沒想到小賺了一筆,在手頭資金有限的情況下,玩點錢幣收藏還是比較有收益的.」收藏愛好者李振德津津樂道.
  隨著一些停用退出流通領域的錢幣和限量發行的金屬流通紀念幣越來越少,增值潛力也越來越大.其中,第一套人民幣全套62張的價格已高達500多萬元,第二套人民幣十元版全新價格在20餘萬上下,第三套人民幣的背綠水印一角紙幣,全品單張售價也達6萬多元.
  一些業內人士表示,近幾年錢幣拍賣佳績頻傳,目前國內整個錢幣拍賣價格正在穩步上升,現在介入應該是一個相對較好的時機.
  

【紙幣】  第二、三套最「惹火」
  近幾年,轉向選擇投資收藏紙鈔的人增多,市場上的需求量也在不斷擴大,一些存世量適中,又符合投資理財操作性的票券,在近兩年內的升值幅度均達數倍以上.
  長沙清水塘古玩市場一位資深錢幣玩家介紹,就目前而言,作為投資收藏的首選,一是連體鈔,由於發行量小,一直是投資送禮的熱門收藏品;二是千禧 龍年塑料鈔和新中國成立50週年、奧運紀念鈔,因印製的高科技工藝精湛,既有政治意義,又具有中國特色,很受中外藏家的青睞;三是第二、三套紙幣中的低中 檔幣種,有抗跌的防禦性,對後起之秀的收藏愛好者極具魅力,後市的升值空間不可小視.
  提醒:第四套人民幣去年行情大漲,但因為國家還沒正式宣佈第四套人民幣退出流通市場,而且法律規定不允許買賣正在流通的人民幣,因此其收藏價格上漲存在「水分」.
   
【金銀幣】  熊貓幣最穩妥
  金銀幣種類頗多,向來被收藏愛好者視為保值增值的首選幣種.其中,又以世界五大投資幣之一的熊貓幣最受投資者追捧.中國熊貓幣選題獨特,圖案奇美,規格齊全,自成系列,更兼具投資性與紀念性雙重屬性,是金銀幣投資中最理想又保險的幣種.
  近幾年熊貓幣漲勢驚人,甚至連著名金融學家羅傑斯都為熊貓幣「搖旗吶喊」,稱其為「市場上最具收藏價值以及投資功能的實物黃金」.
  「熊貓幣是所有金銀幣種中發行價最低的,也是最接近金銀本身價格的幣種,加之熊貓是中國的國寶,熊貓幣的需求量大,也最容易出手.」長沙大麓珍寶古玩城賣家劉老闆很看好熊貓幣.
  提醒:由於熊貓幣的發行量較大,今年又出現了擴容,市民在投資時應考慮選擇規格較大、發行量較小的熊貓幣.
   
【古錢幣】 先秦錢幣受青睞
  從商代的貝幣、戰國的刀、布幣,秦代的方孔圓錢,數以萬計千姿百態的古錢幣構成了當今錢幣收藏領域中最為龐大的收藏門類.近十年來,古錢幣市場 行情一路走高.「先秦錢幣是目前收藏古錢幣的一大熱點之一.」長沙天心古玩城一位資深錢幣愛好者介紹,收藏和投資古錢幣必須收集物有所值的古錢,尤其是珍 稀錢幣的漲幅會更大.
  提醒:自有收藏以來,世上就有贗品存在,尤其是珍稀古錢裡贗品更多,集幣愛好者在買入珍稀古錢時可請一些專家當參謀,避免上當受騙.


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外來金銀幣成寺院珍寶


庫思老二世銀幣(齊東方供圖) 庫思老二世銀幣(齊東方供圖) 東羅馬金幣正面 東羅馬金幣正面
解密何家村 12
  齊東方 北京大學考古文博學院教授、博士生導師.主要從事漢唐時期考古、歷史、文物、美術教學與研究.
  從何家村遺寶看唐代,可以看到盛世的光環,從何家村遺寶看世界,可以看到王朝的博大胸懷.
  波斯薩珊銀幣的正面是右側半身像的國王,國王頭戴王冠,冠頂有翼翅和雉形飾物,周圍有兩圈聯珠紋外框,框外上下左右邊緣各有一新月抱星紋飾.背 面中央有點狀堆積的火焰和臺基組成的祆教拜火祭壇,兩側各有侍立的祭司,祭司兩側分別有紀年銘文和鑄造地名,周圍有三圈聯珠紋外框,框外緣有新月抱星紋 飾.根據錢幣上的文字和王冠的樣式,這是一枚波斯薩珊庫思老二世(公元590~628年)的錢幣.
  波斯薩珊朝銀幣在西亞並不稀罕,發現在中國意義就不同了.中國曾多次發現這種西亞古幣,總數已達兩千多枚 .中國發現的各種薩珊錢幣中有一個特 殊的現象,那就是庫思老二世銀幣出土數量最多.庫思老二世在中國史書中叫「庫薩和」,是薩珊王朝的一位名王,多次擊敗拜占庭而享有勝利者的稱號,將薩珊版 圖擴大到極致,帶領薩珊王朝進入了輝煌時期.庫思老二世時制定了與東方保持交往的重要政策,努力壟斷和控制通往中國的道路,為滿足貿易的需要,銀幣的生產 數量很大,在與中國加強聯繫獲得經濟發展的目標下,錢幣不斷流入中國也就不足為奇了.
  東羅馬金幣可稱之為希拉克略式金幣(公元610~640年),正面為頭戴正冠、肩披甲袍的國王半身像,左側是希拉克略,右側是他的兒子希克略 第·君士坦丁.背面中央有末端為十字架和四級臺座,周緣有銘文.東羅馬即拜占庭帝國,中國史籍稱「拂菻」.公元395年,東羅馬橫跨歐亞非建立了龐大的帝 國.希拉克略610年登上皇位,史籍記載東羅馬曾七次遣使來唐.陪葬乾陵的章懷太子墓出土的壁畫《禮賓圖》中,被認為繪有東羅馬使者形象.
  波斯薩珊、東羅馬錢幣曾一度是中東、東歐、中亞以及中國西北地區具有國際貨幣的職能.中國唐以前西北地區有許多小的王國,當地政權沒有受到中央貨幣政策的嚴密控制,那裡流通的所謂「金銀錢」,即包括薩珊銀幣、東羅馬金幣,傳入內地當然也不奇怪.
  隋唐作為大一統的王朝,貨幣流通有嚴格的政策.梳理外來貨幣會發現,它們多在寺院、墓葬中出土,寺院中是作為珍貴寶物,墓中是放在死者的兩眼上 或口中,成為葬儀用物.有的還被鑿出小孔,看上去可能是作為項鏈或其他物品上的墜飾,也就是說這些錢幣轉變了用途,並非作為流通的貨幣.


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錢幣收藏:購買處在價格窪地的老精稀錢幣


每隔一段時間將手裡一部分增值幅度大、題材普通的錢幣賣出,用獲得的錢購買當年發行的題材優越、性價比合理的金銀幣,或者購買仍處在價格窪地的「老精稀」錢幣,循環收藏,既可節約資金,又能提高收益率.
  
  本期玩家介紹:何德江:廣州收藏愛好者,主攻郵票、錢幣、紙幣收藏,酷愛當代金銀幣.本職工作是廣東地質局的高級工程師
  我收藏錢幣不算太早,如果不包括早年蒐集「袁大頭」的經歷,至今的時間也不超過10年.但與資深的藏友相比,我的收藏收益還算不錯,「以幣養幣」是我的絕招.
  為什麼我要「以幣養幣」呢?因為資金有限嘛.作為白領,手裡不可能有大量的閒錢,每年可以拿出來十來萬元做收藏就很不錯了;如何把有限的資金最 大效率地投入到收藏市場中去,是我多年來探尋的目標.後來,我發現:可以每隔一段時間,將手裡一部分增值幅度大、題材普通的錢幣賣出,用獲得的錢購買當年 發行的題材優越、性價比合理的金銀幣,或者購買仍處在價格窪地的「老精稀」錢幣,循環收藏,既可以節約資金,又能提高收益率.
  而且,錢幣市場也是資金驅動型的市場,沒有任何一個品種的價格會一直迅猛地上漲.我觀察了這些年,發現無論是近現代機制幣,還是當代的金銀幣, 價格暴漲期最多持續3~4年,震盪上漲期也不會超過7年,7年以後,就只能跟隨國際貴金屬價格而變動了,因為這個時候,機構投資者已經獲利了結了.那麼, 對於那些題材平凡、發行量較大的錢幣,我們為什麼不可以在4年「精華期」中做一次「小波段」的操作呢?
  我最近一次成功的操作就是2010年發行的云岡石窟金銀幣,還沒有發行時我就去商家那裡下定金,預訂的價格只有7000多元,當時定了兩套.上 市沒到2個月,這套金銀幣的價格就上漲到了15000元,對於錢幣來說,價格能在短時間裡翻倍,屬於比較罕見的現象,於是,我就將其中的一套賣掉,用這筆 錢購買了年底發行的梅花生肖金幣.兩年時間過去了,梅花生肖幣的價格大漲,云岡石窟在突破15000元之後價格升速放緩,我的操作相當成功.
  4年時間,對我來說,只是一個大約的時間限制;什麼時候該賣金幣?我更加看重其價格上漲的幅度.對於2000年之後發行的金銀幣,如果價格相對於我的買價增幅超過了1倍,我就會考慮賣出;而對於2000年之前發行的產品,價格只有超過3倍時,我才會考慮賣出.
  當然,我賣出金銀幣,並不一定都蒐集今年新發行的產品,「老精稀」金銀幣其實是我更青睞的類別.
  由於入市數量少、藏家奇貨可居,「老精稀」的價格一般都很高;但遇到國際金銀價大跌,也會出現一段時間的窪地,比如2008年秋天,金幣普遍跌 價,一枚1979年發行的國際兒童節金幣居然跌到了4000元,我用年初賣掉生肖金幣的錢將其收入囊中,如今價格已超過2萬元.


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錢幣收藏要廣集求套

  ——訪前世界硬幣大獎賽評委、中國錢幣學會理事李鐵生
  一枚錢幣維繫著一段歷史,錢幣文字、圖案的背後,有千千萬萬個故事.
  眼整個硬幣世界,社會的發展、興衰、朝代更替、外族入侵、重大歷史事件等都會記錄在小小的方寸之間.
  
每一種硬幣,都蘊藏著歷史、地理、政治、經濟、藝術、風俗、信仰、風土人情、文化背景、歷史沿革等各種各樣的信息,有講不完的故事.硬幣展示著一個精彩的世界,任我們瀏覽、觀賞.
  
方寸間的文明
  一枚錢幣維繫著一段歷史,錢幣文字、圖案的背後,有千千萬萬個故事.硬幣收藏帶給了我們時代性、觀賞性和趣味性.
  
廣義錢幣學對象一般認為應包括硬幣、代用幣和章.對代用幣和章的研究常稱為準錢幣學,即以「似錢而非錢」的金屬製品為研究對象.硬幣則由主權發 行機構發行,有面值,在流通中具有法定支付能力.雖然在現代商品交換中,紙幣要比硬幣重要得多,硬幣僅作為輔幣,但嚴格說來,紙幣只是金屬貨幣(硬幣)的 代表.如中國硬幣上有「中華人民共和國」字樣及國徽,而紙幣上只有「中國人民銀行」字樣.有些國家(地區)的紙幣可由不同銀行發行(如新中國成立前和今日 的中國香港地區),但硬幣則統一由國家發行.也有少數國家硬幣以國家銀行名義發行.
  
古往今來,政權的更迭往往都伴隨著新的錢幣的發行.這些在商品交換過程中充當一般等價物的特殊商品,自古以來就具有主權的象徵.可以說,硬幣是 各國政治經濟發展的歷史腳印,它們不僅清晰地註釋著歷史進程,也顯示著不同時期經濟發展的狀況和技術的進步水平.最直觀的例子,20世紀是人類歷史上最為 動盪的一個世紀,世界政局風雲變幻,每一個政權基本上都會發行自己的硬幣,這些硬幣隨政權而生,也隨政權而亡.一部動盪而恢弘的百年世界史就這樣濃縮在小 小的硬幣之中.於是,具有交易流通功能的硬幣便成為一個國家和地區文化、政治、經濟的突出反映,甚至可以成為愛國主義的教育平臺.
  
在中國一些硬幣上的《開國大典》圖案就為我們再現了中華人民共和國成立時的那段光榮歷史.藍天白雲、晴空萬里,天安門莊嚴肅穆,紅旗招展,人群 沸騰.新中國的締造者們站在城樓上,顯得意氣風發、充滿自信.這幅《開國大典》名作來自於中國傑出畫家董希文於20世紀50年代初精心創作的油畫,曾多次 作為硬幣圖案展現了中華民族走向新生的歷史時刻,包含了特定的歷史內涵.
  
硬幣的地理同樣是歷史地理.國家體制變化,殖民地的獨立,不同時期、不同國家和地區稱呼有不同的說法.一枚枚的硬幣文字、圖案內容同樣記載著歷 史變幻.如英國人的「福克蘭群島」,阿根廷人卻叫「馬爾維納斯群島」;加納舊稱「黃金(1670.70,15.80,0.95%)海岸」;匈牙利曾經與奧 地利是一個國家,就是著名的「奧匈帝國」;蘇聯、南斯拉夫國解體變成許多國家.
  
當然,硬幣不僅反映了時代的政治變革,也向人們展示了世界各地的錢幣文化.每個國家、每一個民族都有自己的文化、歷史和風俗,硬幣就這樣承載了歷史的源遠流長,用本民族的故事和符號鑄刻成一幅微型浮雕,成為歷史最忠實的載體.
  
說硬幣是一件雕塑藝術品,一點也不為過.在古希臘、古羅馬硬幣上,神仙、皇帝、猛獸,活靈活現、美妙絕倫;中國和中亞、西亞的錢幣上則多為文字書法.
  
硬幣的浮雕屬於淺雕.貨幣的製造和發行關係著國家經濟、人民生活乃至社會穩定,各國都是集中最先進的技術和最優秀的工匠來製造貨幣.雕刻者的高 超手藝,會使畫面呈現出立體感,鏨刻在金屬上的文字和畫面有「金石」氣息.早在公元前,古羅馬、古希臘就已經用打製法製造出極其逼真的人物、動物等圖案的 金、銀、銅幣.
  
用放大鏡細細地檢查錢幣品相,品味不同國家和地區的雕刻風格和圖案,是硬幣收藏的一大樂趣.袁世凱竊國稱帝,為世人唾棄,可是由意大利技師喬治 雕刻的「袁大頭」銀元卻是一枚雕刻精湛的藝術品,名聲很大,含銀成色高,發行量很大.據說,如果在光線明亮的地方,用放大鏡觀看一枚品相上佳的袁幣,你會 發現袁世凱起伏的臉部線條所勾勒出的臃腫、老態和略帶抑鬱的眼神是如此傳神.
  
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  硬幣奧斯卡——世界硬幣大獎
  世界硬幣大獎由美國克勞斯出版社和《世界硬幣新聞》於1984年聯合發起,是目前世界上規格最高、影響範圍最大的硬幣評選活動,一年評選一次,旨在表彰為錢幣的藝術性、實用性及外觀的改善作出貢獻的造幣廠.
  
世界硬幣大獎評選在每年年中由克勞斯出版社分類提出上一年度硬幣授獎提名名單.經評委第一輪投票,評出最佳金幣、最佳銀幣、最佳克朗幣、最佳貿 易幣、最受歡迎幣、最佳歷史意義幣、最佳時事幣、最佳藝術幣、最佳創意幣、最富激情幣等10個獎項.每年年末再從10類獲獎硬幣中經評委第二輪投票,選出 年度硬幣大獎,並於次年公開發獎.
  
2012世界硬幣大獎「最佳硬幣」在「2012柏林國際錢幣展」上揭曉,由以色列國家銀行發行、耶路撒冷造幣廠鑄造的《聖經》藝術系列——「約拿在鯨魚腹中」2新謝克爾紀念銀幣榮膺桂冠.
  
分類識幣
  千年前,當人們開始意識到某些硬幣要比其他一些來得更為少見時,稀有硬幣的概念就此產生.用金屬鑄造貨幣在中國已有幾千年歷史,最早的金屬鑄幣 是商代的寶德銅貝,距今已3000多年.從時間上硬幣大致可劃分為:古代幣(至公元476年西羅馬帝國滅亡)、中世紀幣(476年一1640年英國資產階 級革命開始)、近代幣(1640年一1917年蘇聯十月革命)、現代幣(1917年至今).其中1945年後又稱當代幣.
  
由於硬幣多為稀有金屬鑄造,因此與僅僅具有票面價值的紙幣相比,硬幣本身便擁有真正的價值.而發行題材、發行量、精美程度及市場需求等,又往往會使硬幣的價值錦上添花.
  
「本職」充當流通中介的硬幣,隨著收藏和投資需要,就派生出了其他用途.從集藏需要出發,按照發行目的進行分類,硬幣可分為流通幣、收藏幣和投資幣.
  
● 流通幣
  流通幣是硬幣的原本意義,發行的目的就是為了「流通」,主權發行機構按面值投放市場,交換中按面值流通.流通幣由普通金屬或貴金屬製成,發行量不限,一般較大;發行年代可以間斷或連續;同一面值、同一圖案的硬幣有不同的發行年代.
  
按其實際使用情況,流通幣又可分為「已退出流通」和「正在流通」兩種.當前對流通幣的收藏是硬幣收藏的主體.對這類幣來說,最好的收藏方式是在「流通」中「收藏」,即在日常流通中將品相優美的、面值較小的幣「攢」起來.但是因受到國別、面值、年代的限制,很難集全.
  
● 收藏幣
  收藏幣發行目的顯而易見不是為「流通」服務,而是為硬幣「收藏」服務,通常由主權發行機構以高於或遠高於面值的價格售出.它不充當商品交換中的 一般等價物,但可作為收藏品(商品)在市場流通.如中國1984年發行的面值10元的熊貓銀幣的發行價不是10元,而是100多元.收藏幣一般由貴金屬或 普通金屬製造,必須限量發行(幾枚到上百萬枚),而且要公佈發行量.收藏幣一般只有一個特定的發行年代,不能連續發行.也就是說,收藏幣雖是硬幣中的一 種,但一般只在一個有限的圈子裡「流通」.
  
一提起收藏幣,很多人立刻會聯想到紀念幣,因為目前世界上絕大部分收藏幣為紀念幣.事實上,它們之間是有區別的,收藏幣的內涵要比紀念幣寬廣, 它應該包括:紀念幣、生肖幣、風光幣和各種主題幣(如保護珍稀野生動物).各種主題幣似乎很難套用「紀念」這一概念,但屬於收藏幣無疑,即由主權發行機構 以高於面值的價格出售,一般用貴金屬或普通金屬製造和精製,限量發行並公佈發行量,一般每種幣只有一個特定的發行年代.
  
紀念幣是主權發行機構經過批準,為紀念某人、某事、某物而特殊發行的硬幣,其目的是借助硬幣這一「大眾傳媒」來充分發揮其宣傳功能.紀念幣可以 是流通幣,也可以是收藏幣.由於收藏紀念幣發行機構所獲的利潤遠高於流通紀念幣,個別國家一年發行近百種收藏紀念幣,甚至有「濫發」之勢,應被視為不正常 的特殊情況.
  
● 投資幣
  發行投資幣的目的既不是通常意義上的「流通」,也不是常規的「收藏」,而是為了保值和增值.投資幣是用高成色(一般99.9%以上)貴金屬(銀、金、鉑、鈀)製成的固定重量(如1/4盎司、1/2盎司、1盎司)的「幣」形金屬錠塊.
  
投資幣雖也由主權發行機構發行,但常無面值,或面值是象徵性的(表示為主權發行機構認可的「幣」),發行量和發行年代並不重要,市面圖案相對固 定,便於辨認(如加拿大楓葉銀幣,南非克魯格蘭特金幣).對投資幣而言,重要的是制幣貴金屬成色和幣重.投資幣價格主要根據貴金屬價格變化而漲落,一般為 所含金重量或純銀重量再加以3%~10%的附加費.
  
以此可以看出,投資幣不過是「幣」形貴金屬,便於保存和交易(較之金錠、金條、金項鏈、金戒指),並能保值和增值.事實上,一般硬幣收藏者並不涉及此領域.
  
目前國際上主要的投資金幣有中國的熊貓金幣、美國鷹洋金幣、加拿大楓葉金幣、南非克魯格蘭特金幣和澳大利亞袋鼠金幣.
  
廣「集」求「套」
  目前,超過200個國家和地區發行貨幣,每年發行的硬幣在2000種左右,僅20世紀世界各國發行的硬幣總數就達5萬多種.收集硬幣應結合自己 的實際情況,要選擇合適的收藏主題.如果什麼都收,不但經濟上難以承受,而且會是一盤散沙,沒有特色.硬幣有不同國名、不同材質、不同面值、不同發行年 代、不同造幣廠等,因而也形成了不同種類和內容的「套」的概念.廣集之後求「套」(即系列化),泛集之後進入「專題」(即系統化)是集幣過程的一般規律. 目前較流行的有以下幾種.
  
按面值收集.如由主權機構在一定時期內所發行的不同面值如1分、1角、1元等流通硬幣組成的「套」,這也是通常意義上的「套」.流通幣的「套」 是一個流動的概念,因為隨著通貨膨脹、幣制改革、政權更迭等原因,小面值幣不斷退出流通,大面值幣會陸續補充進入.所以這種方式的集藏最好以年代為主線. 收藏幣和流通幣不同,通常事先公佈該套面值組成及發行時間.
  
按設計圖案收集.同一面值流通幣通常有多種幣圖,幣面的不同設計圖案形成了各國硬幣不同的風格特色.在世界各國發行的流通硬幣和流通紀念幣中, 有人專集國徽幣、花卉幣,也有人集野生動物幣、特色建築幣,或者收藏各國的頭像幣.按面值收藏只需其中任何一種均可成套,以圖案收集則要求幣圖系列化.如 德國流通幣按面值收藏只需1枚2馬克幣,但對以圖案收集來說,應集全6種不同政治家肖像及1951年發行的無人像2馬克幣.
  
按地域收集.指主權機構在一定時間內所發行的全部幣品,蒐集此類全套的難易與國別有關.一般按國家(地區)或地域收集,將世界硬幣按不同國家 (地區)和地域進行分類,由易到難,循序漸進,先單枚、後成套.比如先收集鄰國貨幣,然後再收集亞洲、美洲、非洲等地的貨幣.此種對於有些剛剛發行硬幣的 國家可以「一覽無餘」,但對於發行幣品歷史久遠的國家則只能「望洋興嘆」了.
  
按年代收集.指同一面值、同一幣圖、不同年代的幣組成的套.目前世界各國古幣、中古幣存世量已很少,收集難度相當大,而現代幣的存世量還很多, 成為硬幣收藏領域中最精采的一部分.按年代集藏在美國比較流行,因為美國歷史短,品種少.不過,因同一品種長期發行,如美國1美分林肯頭像幣從1909年 起發行,到1999年已有90年歷史,按年代逐一集「全」這90枚幣,也非易事.
  
按幣質材料收集.硬幣的材料多種多樣,有貴金屬和普通金屬,還有以陶瓷為幣材的硬幣.有人為了保值、增值,專門收藏金銀紀念幣,但大部分普通收 藏者還是以收集普通金屬製成的硬幣為主.如紀念幣中的大小與過去一元銀元相似的鎳質硬幣,在英國及英國屬地鑄造得較多,因面值多數為一克朗,所以也稱為 「克朗幣」,其他各國也有鑄造,有上千個品種.鑄造這種幣主要是供收藏用,所以題材廣泛、雕刻精緻,有人作為專題收集.
  
按特殊工藝收集.硬幣是造幣廠通過一系列特殊的工藝過程生產出來的,在生產過程中形成了各種不同類別的幣種,如加厚幣、試樣幣、彩色幣、鑲嵌幣或錯幣等.這類特殊工藝製成的硬幣發行量相對較小,故收藏價值也就高一些.
  
按專題收集.一般指圍繞一個特色、一個思想、一個系統的集藏,如第二次世界大戰後獨立國家幣專題、國徽幣主題.目前比較流行的幣品專題有:體 育、動物、植物、建築、古蹟、交通工具、歷史人物等.例如,100年來所發行的現代奧運會幣近千枚;15個國家發行過21種蘭花幣;幣中幣有60多種.


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有財力可選抗跌老精稀幣


漢代金五銖一枚 11萬元   2006年北京誠軒秋拍 漢代金五銖一枚 11萬元   2006年北京誠軒秋拍 開元通寶金質小平 1232元  2009年中國嘉德秋拍 開元通寶金質小平 1232元  2009年中國嘉德秋拍
 從第一套金銀幣的發行開始,中國金銀幣的集藏歷史已有33年了.但是從目前來看,金銀幣的社會認知度依然不高,長線收藏者非常有限,使之成為了一個價值窪地.中國當代金銀幣收藏有望迎來歷史性機遇. 
  ■收藏週刊記者 趙旭虹 實習生 梁志欽
   
金銀幣領域「投機者」佔比高
  金銀幣在國外一直是投資收藏市場的熱點.所羅門兄弟公司在1984年曾出版過一份報告,把從1960到1984年各個投資領域的收益作了一個排 列,最後發現排在第一位的是石油,而第二位的就是金銀幣,此後也有不少研究機構推出了相關的投資報告,金銀幣也基本上能排在收益三甲的位置.從第一套金銀 幣的發行開始,中國金銀幣的集藏歷史已經有33年了.但是從目前來看,金銀幣的社會認知度依然不高,而且金銀幣投資群體中投機客仍佔到相當比例,長線收藏 者非常有限.這反過來也給金銀幣預留了非常大的發展空間,使之成為了一個價值窪地.
  
去年,中國嘉德(微博)首次為新中國當代金銀幣舉辦單場拍賣會,拍賣會共拍賣250多套(枚)金銀幣,總成交2157萬元.該場拍賣會的單枚幣 最高成交紀錄是770.5萬元,為中國人民銀行2000年發行、發行量僅20枚的10公斤千禧年紀念金幣.翰海、中貿聖佳等國內大型拍賣公司隨後也紛紛將 目光轉向新中國當代金銀幣拍賣,加上原有的錢幣博覽會拍賣會、東方國拍、香港冠軍拍賣等錢幣市場專項拍賣,拓展了金銀幣的流通渠道,交易的行情形成公開性 和引導性.    
  
全球最大的第三方錢幣評級服務提供商———美國NGC錢幣鑑定評級公司,去年也開始在中國內地開展錢幣現場鑑定、評級、封裝工作.國內著名金銀 幣收藏家葛祖康表示,這意味著中國金銀幣正走向國際化,金銀幣收藏「品相為王」的時代到來.新中國當代金銀幣收藏由此迎來了歷史性機遇.
   
長線操作更適合白領階層
  錢幣鑑藏專家殷敏認為,金銀幣投資,主要有兩種思路,長線投資或短線、階段性投資.長線投資基本上屬於那種買了之後就可以放保險櫃裡面放上 10-20年,這種性質的投資非常適合上班族,目前金銀幣市場中的老精稀幣,比較適合用長線投資的理念去進行操作.而短線或階段性投資,在操作上比較類似 於股票市場,需要經常或者每天去關注它,參與者需要有一定的時間來觀察行情,把握行情.目前金銀幣市場中的彩金幣、彩銀幣,以及禮品消費等性質的金銀幣 (如世博會金銀幣、亞運會金銀幣等),都比較適合進行短線或階段性操作.


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春茶價格遭暴炒:都是通脹惹的禍


人間四月天.當我們期盼春茶上市之時,不想今年春天姍姍來遲.春茶正經歷著不尋常的年份:遭遇暴炒.
  一斤西湖龍井頭茶在預售義賣會上創出了18萬元的天價;一斤極品太平猴魁的價格在2萬元左右,極品六安瓜片要價也在1.6萬上下……各地名品春茶價格均超過茅臺,賽過黃金.
  經濟學家認為,在各種商品被輪番炒作的背後,是揮之不去的通脹預期陰影.
  鋼貿商變身茶商
  在上海的寶山、虹口區等福建鋼材貿易商集聚的地區,有這樣一個奇特的現象:很難找到像樣的茶室.
  「每個福建鋼貿商的辦公室都是一個茶室.福建產茶,福建鋼貿商們從小喝茶、收藏茶.他們的口味很高,根本看不上市面上普通的茶,更不會去喝.」 老程告訴記者.老程追隨福建人做鋼材貿易已經十來年了,對福建商人格外瞭解.據他介紹,福建人談生意的時候,老闆們往往在辦公室拿出自己珍藏的好茶,邊喝 邊聊.這樣的狀況自然讓路邊的茶室沒有生意可做,茶室自然淡出了這些區域.
  這兩年鋼貿生意難做,不少福建鋼貿商乾脆經營起了茶葉生意.他們不會去開茶室,而是囤積居奇炒作茶葉.「他們就是順帶做做,不是主業.」老程介紹.
  而今年持續多雨陰冷的天氣影響了春茶的上市時間.福建當地的茶葉經銷商介紹,年初以來天氣持續多雨陰冷、日照不足,使春茶茶芽生長大大減緩,今年各地春茶上市時間比往年推遲了15天左右.
  據多位茶商介紹,即將上市的春茶主要是產自福安、政和等地的紅茶,而武夷山的正山小種、武夷巖茶以及安溪鐵觀音等茶葉的採摘時間更晚,預計要到 5月份才會大量上市.而春茶集中採摘的時候,採茶工相當緊缺,用工成本也是一年比一年高,去年採茶工一天100元工資,今年漲到120元也可能招不到人.
  這給茶葉的囤積炒作提供了機會.
  茶葉變成金融產品
  由於今年春天天氣比較特殊,茶葉發育晚、水分重,所以對技術要求比較高.安溪某茶葉經銷商介紹,在茶葉市場上,受人工成本上漲等因素影響,部分品種的春茶價格將比去年上漲兩成左右.
  「上漲兩成以內還可以接受,但價格成幾倍、幾十倍的上漲顯然不正常,肯定有資金在炒作.」該人士如是說.
  據鋼貿商老程介紹,不少手握重金的鋼貿老闆都參與了福建春茶的炒作.他們炒作茶葉的方式大概有幾種.一種是在市場旺銷的情況下,大量囤積知名品 牌茶葉,只進不出,多進少出,或者乾脆拒絕銷售,讓缺貨的假象愈演愈烈,等市場價格上漲以後,這些經銷商再出售存貨,牟取暴利.
  另一種方式就是通過大的代理商私下壟斷貨源.有些代理商或者業務人員為了牟取暴利,和這些游資達成默契,直接把茶葉生產企業的產品拉到自己的倉庫囤積,造成局部地區缺貨,哄抬價格.
  茶葉經銷商的炒作手法也大多是上述兩種.
  全國某一種茶葉的市場容量並不大,而且只要控制大約30%的貨源,只需幾千萬元資金就能炒作了.
  據公開信息,最近各種類型的茶葉均被炒作了一遍.從安溪鐵觀音,到武夷大紅袍,從云南普洱到正山小種,在「爆炒」中,無數個創富神話誕生.
  但茶商囤貨炒作誤導了茶農,讓茶農盲目跟風囤貨,坐地要價.暴漲後的價格對茶農來說只是短期利益,等泡沫破滅價格暴跌後,最終受害的還是廣大茶農.
  一家經銷茶葉的電子商務公司負責人指出,目前的春茶已經具備「期貨」屬性了.「茶葉成了金融產品,就和商品本身沒有多少關係了,不管是茶葉還是 大蒜.」該人士認為,由於競爭激烈,獲利微薄,這位負責人計劃把他的電子商務公司盤出去.「除非投機炒作,老老實實做茶葉經銷生意根本沒法賺錢.」
  都是通脹惹的禍?
  前段時間,「10元錢僅能買兩根大蔥」的消息在國內傳開.一斤毛蔥地頭價只要賣到0.3元就保本,前段時間居然賣到1.6元,最高價甚至賣到2 元.最新的價格雖然回落到1.2元,但相比0.3元的保本價,也高出了300%.有不少人認為,大蔥價格飆漲跟之前的「蔥賤傷農」有關,因為之前大蔥價格 非常低,不少農戶不願意生產,於是才會有如今的上漲.
  這和今年的春茶因為天氣、人工上漲等原因減產,從而被暴炒有異曲同工之處.
  分析人士指出,從「豆你玩」、「蒜你狠」、「糖高宗」到目前的「向前蔥」、春茶遭遇暴炒,這些名詞的最終指向都是通貨膨脹.只要生產出現問題,國內的資金就足以掀起一波通脹浪潮.
  興業銀行首席經濟學家魯政委(微博)指出,反觀當前,西方預計可能出現史上最長的一輪低利率時期,而我國通脹壓力仍然不小.銀行存款外流四處尋 找出口,在國內通脹預期仍然較強的背景下,經濟同樣存在巨大的泡沫化壓力——小農產品、古董、字畫、紅木、錢幣……只要是能買的無不出現翻番上漲!因此, 今年宏觀政策面臨的最大挑戰是,如何在不傷及實體經濟的前提下抑制過度投機.
  再回到今年的春茶.通常所說的春茶是指「明前茶」,即清明節前採摘、製作的茶葉.清明節前采制的春茶,受蟲害侵擾少,又積蓄了數月的營養成分, 芽葉細嫩,味醇形美,是茶中佳品.同時,由於清明節前氣溫較低,春茶發芽數量有限,生長速度較慢,能達到採摘標準的產量很少,所以又有「明前茶,貴如金」 的說法.但明前茶並非適合所有人的脾胃,普通消費者不必盲目追求「明前茶」.


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純金浮雕版《富春山居圖》亮相金鷹


資料圖片 資料圖片
「做工精細,惟妙惟肖,太漂亮了……」昨日百泰首飾經典藝術精品巡展在金鷹新街口店拉開帷幕,一個黃金浮雕版《富春山居圖》臺屏吸引了不少消費者圍觀,讚歎聲不斷.
  據介紹,該純金浮雕版《富春山居圖》臺屏,由著名工藝美術大師楊曉強以黃金為材料,按比例縮微浮雕《富春山居圖》,運用浮雕與黃金藝術的多種技 法,以精雕的凹凸點線,深淺明暗的塊面造型,陰陽向背的視覺效果,展現水墨山水的枯濕濃淡變化,再現黃公望筆下的靈秀山水,該產品因精緻美觀大受讚美.同 時展出的,還有一尊以電鑄工藝製成的24K黃金彌勒佛像,佛身重600克,佛像以檀木為底架,檀木架和佛身上鑲嵌裝飾有金沙石、綠松石、珍珠等共計108 顆,據悉,該佛像市場價為36萬,因工藝有難度,訂做期為一週.此外,《百泰和合盤》也很受矚目,該作品由古代司南、周易羅盤和八角盤等古代經典視覺符號 構成.司南象徵指南,周易羅盤象徵中華智慧,八角盤中匯聚至理名言.作品先後榮獲「中華民族藝術珍品」稱號和中國工藝美術文化創意獎「特別金獎」兩項國家 級榮譽.
  據百泰首飾南京金鷹店的負責人介紹,本次活動期間,為回饋廣大消費者的厚愛,特開展買首飾優惠的活動,每克即優惠10元並送一個精美的首飾袋.
  揚子晚報記者 周西寧
  作者:周西寧


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彩色鑽石九成以上無證 專家提醒收藏需謹慎


彩鉆價格成交表 彩鑽價格成交表 蘇富比先前拍賣的24克拉粉紅鉆石 蘇富比先前拍賣的24克拉粉紅鑽石
本週末,蘇富比(微博)香港拍賣會將開場,彩色鑽石再次成為珠寶拍賣會的拳頭產品,8.01克拉的方形鮮彩藍鑽戒指起拍價就超過1億港元;粉、黃、綠各類彩色鑽石首飾動輒幾百萬港元起拍,漲價勢頭迅猛.而緊隨其後的佳士得拍賣會上,更多彩色鑽石也將登場.
  但業內人士提醒收藏者:彩鑽色彩雖斑斕,並不一定值得投資;內地檢測技術尚待提高,綠、黃二色鑽石的改色現象較多、難辨真偽,建議大家多買粉鑽.


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天然紅寶石3克拉以上才有投資價值


  還有鑽石漲得更猛的寶石嗎?紅寶石的價格在近年來就是如此.記者昨日瞭解到,從2008年到目前,鑽石價格的整體漲幅大約是30%到50%,然 而高品質的紅寶石從2008年到現在的價格整體漲幅至少在70%到100%.通常業內認為紅寶石至少要在3克拉以上,才會具有一定的投資價值.
  
價格漲幅超過鑽石
  「紅寶石與鑽石、藍寶石和祖母綠被稱為世界四大寶石.」一家珠寶公司的市場部經理黃先生對記者表示,由於鑽石在大多數客戶中知名度最高,而且價格在最近兩年來大幅上漲,使不少國內客戶熱衷於投資鑽石.但實際上紅寶石的價格漲幅超過鑽石,很多客戶卻並不知道這一點.
  
英國寶石協會註冊鑑定師張翼表示,從2008年到目前,鑽石價格的整體漲幅大約是30%到50%,然而高品質的紅寶石從2008年到現在的價格 整體漲幅至少在70%到100%.因為地球的板塊活動在最近幾年非常頻繁,而地底的紅寶石非常脆弱受此影響容易「十寶九裂」,這也是影響紅寶石價格的一個 主要原因.
  
以上珠寶業內人士告訴記者,1克拉的紅寶石價格在5年時間內上漲了大約20倍.根據中國珠寶玉石首飾行業協會的相關資料顯示,個別高品質的紅寶石價格甚至在去年漲了3倍.
  
3克拉以上才有投資價值
  英國寶石協會註冊鑑定師張翼表示,通常業內認為紅寶石至少要在3克拉以上,才會具有一定的投資價值.除了顏色和重量,產地對紅寶石的價格來說也非常重要,目前市場上價格最高的就數緬甸紅寶石.
  
珠寶業內人士分析,礦石資源越來越稀少是推動紅寶石價格上漲的主要原因,另外隨著流動性氾濫造成全球性通脹,一些買家大量購入紅寶石以達到資產保值和增值的目的,多種因素一齊作用下不斷推高紅寶石價格,紅寶石的金融屬性已經超過收藏屬性.
  
另外,業內人士提醒只有天然的紅寶石才有投資價值,不能經過任何人工處理,而且投資的紅寶石應該有國際權威鑑定機構的證書.有些商價把紅寶石加 熱到一溫度時,可使紅寶石的顏色獲得改善,透明度有所提高,還可消除部分色帶和內含物並且癒合部分裂隙,使本來品質較低的紅寶石變成較高品種的紅寶石,所 以客戶在投資前最好請教業內專家進行鑑定.


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黃龍玉價格5年間暴漲上萬倍


黃龍玉 黃龍玉
  古語云:「君子比德於玉」.
  在中國,國人對玉石的痴迷由來已久.歷朝歷代皇親國戚、達官顯貴、文人墨客,對采玉、琢玉、佩玉、藏玉、賞玉、玩玉皆樂此不疲.無論朝代怎樣交替、人世怎樣變遷,玉石因其通靈溫潤,始終是人們審美追求的對象.
  2004年,在中國西南邊陲云南省龍陵縣,黃龍玉作為一種玉石的新品種被發現,並開始受到人們的廣泛關注.
  
黃龍玉之價格「神話」
  黃龍玉在作為玉石被開發之前,只作為觀賞石被收藏和買賣,價格非常便宜,幾百元就可以買一車.直到2004年第一隻用黃龍玉加工的手鐲問世,其 晶瑩剔透、溫潤細膩、黃中飄紅的品質吸引了大量業內人士的眼球,於是各地玉商開始大量收購原石,加工成品,其價格也開始大幅上漲.
  
一些財富故事不斷地在坊間流傳:「幾年前,幾百塊錢就可以買一卡車的黃龍玉原石,而現在一塊原石就能買若干輛小轎車.」許多人也因黃龍玉價格大漲實現了暴富的夢想.但在引起人們廣泛專注的同時,關於黃龍玉的爭議也此起彼伏.
  
2011年2月1日,最新一版的《珠寶玉石名稱》國家標準(GB/T16552-2010)正式發佈實施,黃龍玉赫然被收入天然玉石名稱中.黃龍玉獲得了國家標準的「身份證」,進入與翡翠、和田玉等玉石同等的行列,這個華麗的轉身讓玉、石之爭終於塵埃落定.
  
業內人士認為,黃龍玉身份認證的確定,可以在一定程度上規範黃龍玉收藏市場,讓收藏者在今後收藏黃龍玉時有「法」可依.
  
玉石之爭雖然一直沒有斷過,但這並不影響黃龍玉的升值,這匹玉界「黑馬」自橫空出世起就備受追捧,從2004年被發現到2009年,黃龍玉的價格在短短5年間暴漲了上萬倍.黃龍玉作為玉石的價值開始被重視,品牌影響力逐步加強,加工技術也精益求精.
  
黃龍玉能走出這樣的行情主要原因在於:中國人一直有把玩、欣賞玉器的傳統;優質翡翠和優質和田玉的價格已經到了常人難以接受的價位;黃龍玉材質出眾、知名度越來越高、價格適中,非常適合普通百姓收藏把玩,而且具有升值潛力.
  
黃龍玉之美
  「黃龍玉」是繼新疆和田玉和緬甸翡翠之後,目前發掘的最優質玉種.黃龍玉主色調為黃色,兼有諸色:羊脂白、青白、紅、黑、灰、綠、五彩等,而黃色在中國傳統文化中最為尊貴並最有神奇色彩,為皇室與宗教專用.
  
黃龍玉通常被人稱做「云南黃蠟石」.其實,不是所有的云南黃蠟石都是黃龍玉,只有達到玉石級的黃蠟石才可稱為黃龍玉.
  
嚴格地說,黃蠟石和黃龍玉是有本質區別的.就品質和形態來說,黃蠟石以顏色純黃、質地凍凝、具有樹脂般的油蠟光澤為佳品.黃龍玉則以透明度高、色澤黃中透紅、細膩濕潤者為上品.形態和質地上的差異,決定了兩者不同的價值.
  
第一是「色」:黃龍玉的色彩分:淡黃色、金黃色、橙紅色、橘紅色、鴿血紅等,這些色調都是暖色調中最活躍、最興旺、最尊貴而且最具生命力和感染力的吉祥之色,這是黃龍玉備受青睞、價值不菲的第一要素.
  
第二是「透」:黃龍玉呈勻凈的半透明狀,對光觀察時,玉料的邊緣或較薄的部分有橙黃色透光現象,用電筒照射的時候,光暈較寬,貼切邊緣照射時常可透亮到3-6釐米,加工好的成品質地純凈而清透.
  
第三是「潤」:黃龍玉質地細密、純凈而清透,無雜質,所以拋光後效果極好,細膩柔潤且清亮靈動.
  
第四是「硬」:黃龍玉的硬度為6.5-7度,當鋁、鐵硅酸鹽成分多時,硬度會稍有降低.加工的過程中很「吃」工具,比雕翡翠費工些.
  
石之美者為玉,那當然是玉化度好的才最好.簡單地說,透明度高、質地細膩、瑕疵少的黃龍玉,就是好的貴的.展開來說的話,要先看底子,無論是什 麼顏色的,透明度是最重要的;其次是細膩,最好的黃龍玉通體蠟質都很強、肉眼看不到晶體顆粒;再次是看顏色,一件工藝品以顏色多為好、以顏色清爽而鮮活飄 逸為好、以顏色入眼感覺漂亮為好、以稀少顏色為好;最後是看瑕疵,要看有無臟點、蘿蔔絲紋路是否細膩而且是否具有獨特風韻、有無裂紋缺口、有無死蠟……
  
黃龍玉之收藏
  收藏黃龍玉,無論是雕件、籽料原石、手把件、飾品,最重要的就是選擇.黃龍玉從收藏角度講,分孤品、極品、藏品、陳列品、商品、等外品等六個品級.黃龍玉收藏,至少要選擇屬於收藏級的黃龍玉.
  
所謂收藏級的黃龍玉就是指,黃龍玉料石色彩明快,入眼純凈溫潤、觸手平滑細緻,水頭好,純凈無暇;用料飽滿完整、形狀周正、玉色純正、處理巧妙、玉質細膩溫潤、工藝精緻考究的精品,均可列入收藏級,有極大的收藏價值.
  
在黃龍玉收藏中,收藏級的黃龍玉比較常見,而極品乃至孤品則不多見,尤其是孤品,更屬於可遇而不可求的.所以,若有所遇,在條件允許的前提下萬不可錯過.
  
至於收藏級以下的黃龍玉,屬於陳列品的也有一定的收藏價值,只不過此等級的黃龍玉收藏價值大的不多,收藏者要善於觀察、發現,從中淘到好的寶貝.一般經濟實力不是很雄厚,做短期收藏增值的可以考慮從陳列品入手.
  
而黃龍玉等外品,萬不可收藏,無論是作為手把件的原石還是觀賞石,等外品絕大多數帶有瑕疵、顏色、形狀等方面的缺陷,都不具備收藏的價值.
  總體來說,收藏黃龍玉首選就是高檔黃龍玉,檔次越高,其收藏價值越大.
  
黃龍玉與翡翠、和田玉、岫玉優劣之比較
  評價各種玉的好壞,不能絕對講其優劣,要綜合客觀地評價.
  翡翠產自緬甸,屬於「以硬玉礦物為主的輝石類礦物組成的纖維狀集合體」.其最大的特點是以不同色調的綠色為主.具有特別高的硬度 (6.5-7)、密度(3.3克每立方釐米)和強大的韌性及耐壓強度.不愧為「玉中之王」的翡翠是這四種玉石中價位最高者.但是翡翠中除了翡帶有暖色調之 外,都是清一色的冷色調,不如黃龍玉的橙紅、金黃色來得溫暖、活躍而喜慶.
  
和田玉產自新疆崑崙山北麓,是由閃石類礦物組成的礦物集合體,硬度最高為6、密度為2.9克每立方釐米,是以白色為主的古老玉種.其中以白色凝潤的「羊脂玉」為最.
  
岫玉是產量大、塊度大、容易加工(硬度4.5)的綠色系列中應用最廣、最古老的軟玉.但僅從玉質和價位來看,岫玉價值是相對較低的.
  
黃龍玉產自滇、桂、粵的部分地區,色麗、質潤、體透、水頭足、硬度高(6.5-7),密度為2.6-2.7克每立方釐米,而且品類最全.特別是 黃龍玉有著精潤水靈、一塵不染的溫雅、凈膩的玉質,色種豐富,具有艷似紅霞燦如旭日的靚麗顏色,但在密度、韌性、穩定性方面趕不上翡翠.
  
黃龍玉之投資
  專家建議,收藏和投資黃龍玉需掌握「三原則」,或可規避投資風險.
  一是「慎重投資」.俗話說:「神仙難斷寸玉」,中國玉文化歷史悠久,玩的名堂太多,貿然出手容易出錯,尤其是黃龍玉作為一種新玉種,更需仔細辨認,最好先多看,慎重投資.
  
二是「不怕買貴,就怕買得不對」.這是云南省觀賞石協會會長葛寶榮關於黃龍玉收藏的一句名言,也被奉為行業的金科玉律.
  
葛寶榮認為,自然界跟人類社會一樣,金字塔尖的都是少之又少的,黃龍玉也不例外,其中品質非常好的其實很稀有,雖然少卻最大程度代表了黃龍玉的 品質和價值,所以才很貴.因此,只要買的是頂級貨,現在價格再貴都不怕,就怕買錯,這並不是鼓勵所有人都去買貴的,其實黃龍玉興起的時間不太長,撿漏還是 經常能碰到的,關鍵是要眼光好,要買對.
  
三是要有玉文化儲備.中國人玩玉歷史悠久,前人早就總結了很多經驗,這些經驗對玩黃龍玉也是適用的.中國玉文化首先要繼承,然後是發展,發展是以繼承優秀文化為基礎的,因此掌握一定的玉石文化知識,對於識別、收藏和投資黃龍玉十分重要.


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印石收藏以四大名石為佳


青田石 青田石 昌化石 昌化石 壽山石 壽山石
新手上路
  印材的歷史源遠流長.明代中葉,青田凍石開始出現,並在文人中興起了篆刻藝術.後來,印石成為最廣泛的選擇,其中尤以浙江青田、福建壽山、浙江昌化和內蒙古巴林出產的四大名石為佳.那麼,是什麼原因促使四大名石在眾多印材中脫穎而出,備受藏家和篆刻家青睞呢?
  文/圖 郭曉昊
  壽山石
  壽山石品種達200多個,紋理變化多端,瑩潤度千差萬別.而田黃石與芙蓉石就是其中的珍貴品種.由於黃色是皇家專用色,田黃被稱為「石中之 帝」.壽山石印材有「六德」,即「溫、潤、細、結、凝、膩」.溫,指質地溫和;潤,指有被滋潤的感覺;凝,即比較緊實;結,指結構緻密;細,指石頭礦物質 結構幾乎看不到顆粒狀;膩,指石頭的質地宛如凝脂.
  青田石
  材質與文化特徵決定了青田石的地位.從篆刻的角度講,最能表達筆墨韻味的,可能非青田石莫屬.青田石紋理豐富,硬度大致在2.5度左右,軟硬適中,最易受刀,耐高溫,色彩穩定,少筋裂,上品的青田石本身即是藝術品.
  巴林石
  巴林石是四大名石中的後起之秀,其色澤艷麗,質地通透,其中雞血石、福黃等品種受到藏家青睞.有商家稱,巴林石只要顏色純正,無綹無裂,無雜質的都值得收藏.
  昌化石
  昌化石產於浙江昌化縣,以雞血石和藕粉凍為上乘,其中雞血石更是享有盛譽.它具有雞血般的鮮紅色彩和美玉般的麗質.所謂「雞血」,其實是硃砂. 硃砂越多,「血」色就越多,就越難得.如在印頂有片狀「血」,稱為「鶴頂紅」;「血色」中間環繞著一圈兒的,稱為「紅腰帶」;「血色」點式分佈,就是「滿 天紅」;佈滿70%以上的血,即稱「大紅袍」.昌化雞血石以其瑰麗的色彩和高雅的材質贏得了「印石皇后」的美譽.
  收藏提示
  近年來,賞玩印石的人群越來越多,價格也被炒起來了.據行家介紹,印石無論產於何地,都應以老坑為好.老坑的印材歷年經久,所以石質必然縝密, 擇印石在透明勻潔的前提下,應以份量略重的為好.此外藏友在買石的時候最好借助手電筒或漫反射的日常光線看清石頭的文理和裂縫.在分辨用合成材料製成的 「雞血石」時,可以用打火機火苗試燒,如果散發出怪味則肯定為假,因為真正的石頭是燒不出異味的.


來源:新浪收藏

龍洋銀元三年價格升10倍


龍洋七錢二 龍洋七錢二 鄭成功銀幣 鄭成功銀幣
 「龍洋」銀元三年價格升10倍 「老稀精」銀幣增值潛力最大
  市場動向
  春節過後,錢幣拍賣會陸續登場,回暖氣息明顯.在上海泓盛、北京國際等公司舉辦的中小型拍賣會上,清朝末期、「民國」年間的老銀元與近年發行的新銀幣同臺競技,而新銀幣的成交量、價格走高幅度均更勝一籌.
  不過,專業人士指出,從單個銀幣的價格軌跡來看,價格暴漲的老銀元數量更多.菜鳥入市,可從老銀元入手收藏.
文/圖 記者井楠 郭曉昊
市場PK:
  新銀幣成交量高於老銀幣
春節過後,錢幣市場整體都在回暖,相對來說,新銀幣的交易活躍程度優於老銀元.北京、上海的錢幣拍賣會上,新銀幣拍品的成交率在85%~95% 間,而老銀元的成交率在70~80%間,新銀幣拍品的數量也是老銀元拍品數量的近2倍.廣州二手市場中,大量的節日禮品幣湧入,生肖銀幣、紀念銀幣的成交 數量是老銀元成交數量的3~4倍.
與老銀元相比,2011-2012年的新銀幣市場中,大資金操作、機構投資、團購的跡象明顯,近半年的整體升值速度更快;比如廣東粵寶與永正紀念幣公司的龍年生肖銀幣,就有很多機構一次性購買幾十枚.
另外,縱原郵幣卡等二手市場反映,「去年銀幣升幅整體大於金幣.」如鄭成功銀幣5盎司,前幾年一直在四五千元徘徊,2011年起,價格暴增,如今已經漲到了18萬~19萬元,升幅遠勝鄭成功金幣.
而對於年代久遠的老銀元來說,品相好的不多,價格正逐步回暖,標誌產品「袁大頭」自去年夏季停滯升價後,時隔7個月,春節後的價格又開始走暖.
不過,如果從單個藏品的價格變化來看,老銀元遠遠勝過新銀幣.老銀元的價格兩極分化:多數錢幣成交平淡,少數產品「一鳴驚人」.新銀幣市場中,石窟系列、人物系列升值較快,但3年內也不過升值2~3倍.
而對於清朝末期的「龍洋」系列銀幣,其中品相較好的春節後的上海拍賣市場的價格已經達到了6000元一枚.三年內價格走高了至少10倍.
價值PK:
  老銀元看品相,新銀幣看發行量
那麼,如何鑑別老銀元與新銀幣的價值呢?首先,兩者的共同點都是「物以稀為貴」,發行量、存世量是決定該類藏品的最基礎因素.
相比較來說,發行量對於銀幣的重要性更強.因為近30年的銀幣製作工藝較高,品相不是問題,工藝附加值相差不遠.對於新銀幣來說,發行量在2萬枚以下的產品更有投資價值,發行量在5000枚以下的銀幣屬於「老精稀」,是銀幣市場增值潛力最大的極品.
比如1992年發行的中國古代科技發明紀念幣(第一組)的1公斤銀幣,發行量才50套,價格從當年的32000元飛漲到現在的300萬元.
廣東粵寶錢幣中心的甄泳葒先生認為,對於老銀元來說,品相因素與存世量同樣重要.比如說「袁大頭」,民國初年是市場流通的普通貨幣,發行量很 大,到了2012年,普通品相的「袁大頭」也就一兩千元;但如果被美國權威錢幣鑑定機構檢測後定為「66級」(頂級)的「袁大頭」,市場交易價格達到了 30萬元以上.
鑑別貼士
  銀幣看厚度
  銀元聽響聲
新銀幣的鑑別相對容易.普通藏家淘貨的時候,可觀察其側立面,中國人民銀行發行的銀幣,厚度一般在0.2~0.55釐米間,如果小於0.2釐米或大於0.6釐米,可以斷定為假貨.購買時可攜帶真幣加以對比.
再者,造假銀幣圖案經常朝兩個極端發展.多數造假品的圖案粗製濫造,生肖圖案線條剛硬、缺少柔韌性,人物圖形呆板生硬,風景圖案少了筆畫.另外一種極端則是,製作圖案過於精細,比真銀幣的圖案還要筆畫多.藏家只要在家時多做功課,就可以一眼看出造假品.
而對於老銀元,首先是要鑑別是否為真銀子製作,主要是聽聲音.敲擊真銀元,有音樂質感響聲發出,清晰悅耳,高低適中;而銅製假銀元聲音尖脆有哨聲,鉛制假銀元聲音沉悶厚重.
確定了是白銀製作的,可主要在花紋、滾邊上下工夫鑑別.中國近代機制幣的防偽方法,早期主要是採用翻鑄法,在機制幣上鑄制細小的特殊標記或暗記,致使偽造者採用翻鑄法偽造時原幣上細小的特殊標記無法達到清晰的程度,從而達到防止偽造的目的.
此外,在錢幣的邊部增加一道滾齒花邊的工序,使機制幣邊緣有一道細微的齒邊或花紋,偽幣在翻鑄時細齒或花紋難以達到清晰的程度.如江蘇省造光緒元寶銅元就使用滾花邊的方法進行防偽.藏家要做足功課後才能慧眼識寶,否則還是拿到專業錢幣市場上用儀器鑑別比較「靠譜」.


來源:新浪收藏

掀開緬甸翡翠面紗


    在2010年緬甸公盤上,這塊石頭拍出2億元人民幣 資料圖片來源:羊城晚報
    3月8日-12日,我有幸去緬甸參觀「翡翠公盤」.雖然大部分時間消耗在路上,但見識一下這一特殊的交易盛會,也頗有收穫和感悟:
  1.作為翡翠原產地,緬甸完全沒有翡翠成品的加工能力和營銷渠道,其原石的消費市場也在國外.所以翡翠成品的價格在緬甸是「倒掛」的,到緬甸購買翡翠成品,就像到國外購買「中國製造」一樣.
  2.因為翡翠的加工、批銷集散地都集中在廣州、深圳,因此,實際上,這些地方決定著翡翠成品的價格走勢,同時更決定著市場產品的投放量.但是,廣州、深圳翡翠市場存在的問題是「沒有品牌」的支撐!
18K白金-天然翡翠觀音配鑽石吊墜成交價:210,120,000   北京保利2011年秋拍
    12月9日晚,北京保利2011秋季藝術品拍賣會以49.2億元的成交額收槌,在今秋全球中國藝術品拍賣會中暫居成交額榜首.資料圖片來源:新浪收藏
  3.翡翠消費的市場主要集中在中國大陸(南方更主要)、港澳臺、東南亞一帶,而西方人基本上不太接受翡翠的寶石級價值.這就妨礙了翡翠作為國際性珠寶的升值空間.
  4.翡翠(包括玉石)定價體系的不確定性,以及缺乏可信的科學評級標準,使得過多的個人情感和喜好摻雜在對同樣一塊翡翠原石、甚至同樣一件翡翠產品的價格判斷上,靠著個人喜好程度開價,不僅嚴重影響消費信心,更堵塞投資變現的渠道.
  5.就高端翡翠而言,支撐起高價位的最主要「賣點」是「稀缺性」,但是不等於稀缺的東西都是珍貴的,如果沒有規範明確的估價標準,沒有市場化的流通變現渠道,僅僅依靠拍賣或許會爆出天價,但卻不具備示範性.
文章來源:中國網

揭陽「陽美翡翠玉雕」之《生意興隆》


翡翠擺件《生意興隆》 作者:陳蔚平
 
  鑑賞要點:
 
  該作品採用緬甸翡翠精心巧雕而成,玉質細膩精良,工藝細緻.
 
  作品以花生作為主體雕刻,上方精心雕琢一條騰龍,龍身威猛逼真,栩栩如生.旁邊巧雕著小花生、如意等吉祥題材,整體佈局合理,花生同「生」,寓生意;龍同「隆」,寓興隆,故作品有生意興隆的吉祥寓意.
 
來源:揭陽新聞網 作者/陳蔚平

閩南式傳統民宅建築介紹

宅 是人生活的基本單位,與人的關係相當密切,觀察住宅可以了解人的生活方式,南興學區內民宅建築林立,其中傳統民宅建築最為人所注視,因其代表台灣傳統文化 的一部分,值得善加保存。台灣傳統建築,除了原住民的房屋外,主要是隨著閩南與粵東的移民帶來的樣式,所以我們又稱它為閩南式及客家式兩種。在南興學區內 的民宅主要是閩南式傳統建築。欲了解閩南式傳統民宅建築,可從下列方向入手:
◎民宅外部空間格局:
統民宅建築的型態分為四大類:一條龍、單身手、三合院、四合院,「一條龍」為最基本的格局,而左右對稱的合院則為最常見的類型。但隨著人口增多、經濟能力與社會地位之差異,格局會呈縱向或橫向的增建發展,呈現多進多護龍多院落的型態。
興學區內的傳統民宅以三合院居多,外觀上,平脊式屋頂,前後兩坡落 水。門設於中間,其廳房正中央的一間是正廳或正身,這是建築組群的核心,供奉神佛及祖先牌位,是家庭祭祀中心,也是接待賓客的地方,婚喪喜慶的主要地點。 兩旁垂直的屋宇就叫做「護龍」。傳統民宅風水觀念,左青龍右白虎的定律,以左為尊。屋宅正身與護龍前面的廣場,稱為「埕」,可供休憩或兒童嬉戲,亦因為是 五穀收成時曝曬的地方,所以又稱「禾埕」。
以下將傳統民宅建築的四大型態加以說明:
(一)一條龍:
體型態如「一」字形,只有正身沒有左右的護龍,最小面寬只有三間,是最為基本的型態。中間為廳,左邊為大房,右邊為二房。若嫌不夠時,兩端各加一間時,叫做成「五間起」,若前方腹地小,會再向側邊發展,甚而發展至「九間起」。
一條龍

(二)單伸手
體型態如「L」字形,只有單邊護龍,因為閩南人俗稱護龍為伸手, 此型民宅護龍只單一邊,因而稱「單伸手」。又因形狀像汲水用的搖桿「轆轤把」,故別稱「轆轤把」。單伸手式的屋宅護龍通常蓋在大邊(左邊),內有一廳、一 房、一院、一廚,這類房子的佔地都不大。如果戶戶相連,也能造成合院的感覺,常見於台南安平。
單伸手
(三)三合院
體型態如「ㄇ」字形,正身左右平均興建護龍,形成院落空間,具有圍護的功能,是台灣民間最常見的農村屋宅型態。俗稱「正身帶護龍」或「大厝身,雙護龍」。
南興學區內的古厝多是此類三合院建築。
三合院
(四)四合院
體型態如「口」字形,三合院前面的大開口,通常都有加上圍牆,再設一出入的門或門樓,或加蓋一排房屋,由前後兩進與左右護龍圍成了「四合院」。四合院的空間封閉私密性高,為富貴官宦人家所喜愛。一般三合院民宅會在屋前種植一排竹子或爬藤植物,亦達成同工異取之妙。
四合院
子孫繁衍人口增加,居住空間不足使用,在四合院或三合院的左右護龍增建屋舍,一般而言,外護龍比內護龍長,具有包護作用的型態,各護龍有獨立的天井及過水門方便進出,此類大規模聚集屋宅稱為「多護龍合院」,台南縣楠西鄉的江家古厝即為一例。

◎民宅內部空間格局
統民宅的空間設計,從入口設置、空間區分到房間分配,內外基本上有一 定的格局,其功能包括日常起居、產業工作、私密性及防禦性等,都滿足了家庭生活的各式需求,並將精神層面的傳統的倫理思想融入其中,如左尊右卑或軸線觀 念,都表現了中國人的宇宙觀。建構出一個「家」,內外分為下類格局:
(一) 正廳
廳是全屋中最高大的一間,又稱為「神明廳」,是整個建築的焦點, 祭祀和婚喪喜慶都在這裡舉行。其上放置有信奉的神明,牆上掛有神像,或是觀音,或是福祿壽三星,或關公,依自己心中信仰的主神而設。前方設有神桌,其上左 擺神龕,右擺祖先牌位,左右配置花瓶。神桌前擺方形大桌,又叫八仙桌,和神明桌並稱「頂下桌」,以方便祭拜。下排有方型太師椅,中間夾茶几,考究一點的家 庭,則以花瓶架代替。門內上方有一橫樑掛彩燈及天公爐。
六嘉村王宅
六嘉村戴宅
紅眠床
(二) 起居臥室
廳的左側是大房,是家中主事的大家長之臥室,再往左側是廚房,由家長妻子掌管;正廳的右邊是二房,通常稱為「間廳」,由長輩居住,若無長輩則堆置雜物。
廳房左右兩測的護龍俗稱「廂房」,這是家中晚輩的住所,是依照傳統「左尊右卑,內尊外卑」的秩序分配房間,所以長兄住左廂房,次子住右廂房,三子住左廂 房,以此類推。如果晚輩成年娶妻後,就可以把「廂房」中央的一間改做客廳,這是「私廳」,以有別於廳房的「公廳」。子孫繁衍需再擴建時,只能在廂房後併 列,增加護龍,形成院落。
統民宅起居室內,擺設各式古色古香的日常用品,如床、衣櫃、盥洗的器具。因傳統生活,梳洗與夜間如廁都在臥室中。紅眠床在今日就相當罕見。
(三) 廚房
飯皇帝大,廚房則掌控吃飯大事,俗稱灶腳,因為為了兩面開窗通 風,所以多位於邊間的位置,用餐也就近在廚房內或周邊。傳統生活沒有自來水,水缸就相當重要。分家時,廚房歸大房,其他各房再另起爐灶,通常在護龍的邊 間,所以一家可能擁有二個以上的廚房。傳統的爐灶,提供大家族的飲食,必須撿柴生火。農曆十二月家家戶戶準備豐盛的佳餚,感謝灶神的庇祐。
傳統民宅構造分析
造房屋時,一般人家多是就地取材,舉凡草、竹、土、木、石、磚等都可以蓋房子。各種材料及不同的構築方法交互運用,由此可見傳統民居的地域性。而南興學區屬於閩南建築,多用紅瓦紅磚、竹子與石灰泥土。一般傳統民宅的建築構造重點分為樑柱支撐結構、屋頂、牆面、門窗與裝飾。
圖片說明,民宅的外觀構造分布如下:
(一) 樑柱支撐結構
般平常百姓家,支撐結構將大竹管剖半,以陰陽覆仰組成建築架構,稱為為「竹嵩厝」。另外,木料中以來自大陸的「福州杉」則是最好的樑材或柱材,桁檁之間的大木作,線條清爽單純,大樑是屋宅的橫軸中心,較為講究的民宅在簷廊有門柱龍柱、通樑、吊籃、瓜筒、斗拱、雀替。
戴宅的樑柱結構
結構圖
(二) 屋頂
頂選用的材料以紅瓦為主,屬於彎凹版狀的「板瓦」,瓦片排列最常見的是「仰合瓦」,鋪瓦先做仰瓦,仰瓦先壓七分露三分,再在瓦攏對縫的地方蓋上合瓦。
了日據時代則流行一種用水泥灌製的水泥瓦,又稱為「烏瓦」或「日本瓦」。目前因市面上找不到傳統的紅瓦板瓦,取而代之的是石棉瓦或琉璃瓦,而更多的則是鍍鋅鋼板(鐵皮),傳統美感不復。
台灣民間屋頂的型態分為三大類:
(1)馬背:依照五行,分為金、木、水、火、土,風水書上記載「金形圓,木形直,水形曲,火形銳,土形方」。後來演變為「風馬歸」的型態。
(2)瓦鎮:「瓦」是壓瓦,「鎮」是鎮邪,可說是「屋頂瓦片上的鎮邪物」,外形小巧,通常用於一條龍民宅或合院式建築,少見於大戶人家。
(3)燕尾:屋頂正脊兩端,往上翹起,末端分叉如同燕子的尾巴一般,因而稱為「燕尾」。本來只是廟宇或官宦之家才能使用燕尾的型態,但早期台灣移民為了誇示權貴,富豪人家亦蓋出燕尾的屋頂。
金形馬背
木形馬背
水形馬背
火形馬背
土形馬背
風馬歸
瓦鎮
屋頂上的瓦鎮
(三) 牆面
宅側邊的牆面稱為「山牆」,山牆的裝飾有「鳥踏」和「懸魚」。鳥踏的外形同小異;懸魚本來以一塊木板用來遮住博縫板接縫處,後來演變成各式各樣裝飾性包括花果、瑞雲、書卷、獅頭等圖案。
牆壁承載屋頂重量,台灣民間常見的民宅牆面有:
(1)磚牆:早期一般正式的建築,皆以磚牆為貴,建築整體堅固耐用。
(2)半堵:為了節省建造經費,牆的下半部為磚牆,上半部為石灰混泥土。
(3)編竹夾泥牆:竹管或木樑為支架,間隔則以細竹篾編成網狀,兩面再抹上灰泥成為白牆。
(4)土埆牆:選擇黏著性高的土壤,摻入稻桿或糟糠夯實,再用木模製成土磚,曬乾後非常堅硬,適合用來蓋房子,但怕水通常會抹上白灰保護。
(四) 門窗
窗是建築立面不可少的元素。大門不僅具有提供進出、採光通風、加強防禦的實用功能,各式各樣的藝術造形,富有傳統美感。門窗大小必須符合「門公尺」的吉利尺寸。而且正門寬大,以兩扇對開的型態居多,簷廊兩側相對的邊門採用拱形。
戶人家屋宅門面上通常會加雕飾,以花草較普遍,如松、竹、梅、蘭、菊等,代表長壽氣節。正門會嵌上堂號,門柱邊牆或窗櫺上方會嵌入對聯或吉祥語句。一般平民百姓的門面大都未經雕鏤,到春節時,在門框貼上春聯與福符,在門上貼上門神。
戶以矩形為主,多角型的,大部份是圍牆或氣窗。窗以木製的居多,也有用百條或磚砌成,有的再砌綠花磚,雕工質料較為精緻。因為不考慮穿越的功能,所以變化較多,藝術性強,一般常見的有竹節八卦窗、格扇窗、書卷窗、花磚窗、木櫺窗。
六嘉村戴宅的大門與雕工精細的窗戶。
六嘉村戴宅的拱門與方形邊門
八卦竹節窗
花瓶形窗
(五)裝飾
宅建築崇尚簡樸自然,「紅瓦白牆」或「烏瓦白牆」樸拙大方的色調,可說是一般民宅建築的特色。但是仍會在一般民宅的屋頂、正脊、門窗、山牆發現裝飾。
飾種類雖不外雕塑、剪黏、彩繪等,但卻處處傳達著居住者祈求平安吉祥,及教化子孫的用意,同時這些裝飾也是民間工藝的極致展現。尤其在日據時代,非常風行「彩磁裝飾」,花草或幾何圖形色彩鮮豔,相當搶眼美麗。



牆壁上的彩磁 屋簷的彩繪 牆壁上的彩磁
 
屋頂上的彩磁 窗戶的木雕