黃花梨有束腰三彎腿螭龍紋六柱式架子床清早期 
紫檀龍紋御案清乾隆 
紫檀西番蓮紋有束腰帶托泥扶手椅清乾隆 清代家具的三大藝術風格——清代家具概論(一)
文/胡德生(故宮[微博]博物院研究員)
中國家具藝術歷史悠久，源遠流長。 千百年來，經過歷代勞動人們的發展創新，到清代，能工巧匠輩出。 清代家具大體分為三個階段。 清代家具在康熙前期基本保留著明代風格特點，儘管有些微妙變化，還應屬於明式家具。 自雍正至乾隆晚期，已發生了根本的變化，並形成了獨特的清式風格，並形成以京作、蘇作和廣作為代表的三大流派。 嘉慶、道興以後至清末民國時期，由於國力衰敗，加上帝國主義的侵略，國內戰亂頻繁，各項民族手工藝均遭到嚴重破壞，在這種社會環境中，根本無法造就技藝高超的匠師。 再加上珍貴木材來源枯竭，家具藝術每況愈下，而進入衰落時期。 可以說，康熙、雍正、乾隆三朝盛世的繁榮，為清式家具的形成創造了有利條件。
廣式家具
明末清初，西方傳教士大量來華，傳播了一些先進的科學技術，促進了中國經濟和文化藝術的繁榮。 廣州由於它特定的地理位置，便成為中國對外貿易和文化交流的一個重要門戶。 隨著對外貿易的進一步發展，各種手工藝行業也都隨之恢復和發展起來。 加之廣東又是貴重木材的主要產地，南洋各國的優質木材也多由廣州進口，製作家具的材料比較充裕。 以上這些得天獨厚的有利條件，賦予廣式家具獨特的藝術風格。
廣式家具的特點之一是用料粗大充裕。 家具的各部構件，多用一塊大料鎪挖出各種曲邊。 如果是重要的承重部位，不論彎曲度有多大，一般不使用拼接作法，而習慣用一木挖成。 廣式家具為講求木性一致，大多用一種木料製成。 通常所見的廣式家具，或紫檀、或紅木、皆為清一色的同一木質，決不摻雜別種木材。 而且廣式家具不加漆飾，讓人一看便有實實在在、一目了然之感。
廣式家具特點之二則是裝飾花紋雕刻深浚、刀法圓熟，磨工精細。 它的雕刻風格在一定程度上受西方建築雕刻的影響，雕刻花紋隆起較高，個別部位近乎圓雕。 加上磨工精細，使花紋表面瑩滑如玉，絲豪不露刀鑿痕跡。 常見雕刻花紋由於雕刻較深，而富於立體感。 在雕刻時，除圖案紋飾外，其餘則用刀剷平。 再經打磨平整，雖有紋脈相隔，但從整個地子看，決無此起彼伏高低不平的現象。 在板面紋理複雜，鏟刀處處受阻的情況下，能把襯地處理得非常平，在當時手工操作的條件下，是很不容易的。 這種雕刻風格在廣式家具中是較為突出的。
廣式家具特點之三是雕刻花紋也受西方文化藝術的影響。 明末清初之際，西方的建築、雕刻、繪畫等技藝逐漸為中國所應用，自清代雍正至乾隆、嘉慶時期，摹仿西式建築的風氣大盛。 除廣州外，其它地區也有這種現象。 如：在北京興建的圓明園，其中就有不少建築從形式到室內裝修，無一不是西洋風格。 為裝修這些殿堂，清廷每年除從廣州定做、採辦大批家具外，還從廣州挑選優秀工匠到皇宮，為皇家製作與這些建築風格相協調的中西結合式家具。 即以中國傳統方式製成家具後，再用雕刻、鑲嵌等工藝裝飾花紋。 這種西式花紋，通常是一種形似牡丹的花紋，亦稱西番蓮。 這種花紋線條流暢，變化多樣，可以根據不同器形而隨意伸展枝條。 它的特點是多以一朵或幾朵花為中心，向四外伸展，且大都上下左右對稱，如果裝飾在圓形器物上，其枝葉多作循環式，各面紋飾銜接巧妙，很難分辨它們的首尾。 廣式家具除裝飾西式花紋外，也有相當數量的傳統花紋。 如各種形式的海水雲龍、海水江崖、雲紋、鳳紋、蘷飾、蝙蝠紋、磬紋、纏枝或折枝花卉以及各種花邊裝飾等。 有的廣式家具中西兩種紋飾兼而有之，也有些廣式家具乍看都是中國傳統花紋，但細看起來，總或多或少地帶有西式痕跡，為我們鑑定廣式家具提供了依據。 當然，我們也不能單憑這一點一滴的痕跡就下結論，還要從用材，做工、造型、紋飾等方面綜合考慮。
清代初期，為適應對外貿易的發展，廣州的各種官營和私營手工業都相繼恢復和發展起來，給家具藝術增添了色彩。 形成與明式家具截然不同的藝術風格。 這種藝術風格主要表現在雕刻和鑲嵌的藝術手法上。 鑲嵌作品多為插屏、掛屏、屏風、箱子、櫃子等，原料以木雕、象牙雕、景泰蘭、玻璃畫等為主。 提到鑲嵌，人們多與漆器聯繫在一起。 原因是中國鑲嵌藝術多以漆作地，而廣式家具的鑲嵌卻不見漆，是有別於其它地區的一個明顯特徵，傳世作品也較多。 內容多以山水風景、樹石花卉、鳥獸、神話故事及反映現實生活的風土人情等為題。 廣州還有一種以玻璃油畫為裝飾材料的家具，也以屏類家具最為常見。 玻璃油畫就是在玻璃上畫的油彩畫，於明末清初傳入中國。 首先在廣州興起，曾形成專業生產。 中國現存的玻璃油畫，除直接由外國進口外，大都由廣州生產。
蘇式家具
蘇式家具是指長江中下游一帶所生產的家具。 蘇式家具形成較早，明式家具即以蘇式家具為主。 它以造型優美、線條流暢、用料和結構合理、比例尺寸合度等特點和朴素、大方的格調博得了世人的讚賞。 進入清代以後，隨著社會風氣的變化，蘇式家具也開始向華而不實的方面轉變。 這時所講的蘇式家具主要指清代而言。
清代蘇式家具注重裝飾，又處處體現節儉意識。 床榻椅子等類家具的座圍，多用小塊木料兩端做榫格角攢成拐子紋，既有很強的裝飾作用，又達到物盡其用的目的。 坐面多用藤心，既使坐面具備彈性，透氣性又好，同時也節省了木料。 為了節省木料，暗處構件還常以雜木代替，這種情況多表現在器物裡面的穿帶上。 從明清兩代的蘇式家具看，十有八九都有這種現象。 蘇式家具裡側都油漆裡，目的在於避免穿帶受潮變形，同時也有遮醜的作用。 清代蘇式家具的鑲嵌和雕刻主要表現在箱櫃和屏聯上，以普通櫃格為例，通常以硬木做成框架，當中起槽鑲一塊松木或杉木板，然後按漆工工序做成素漆面。 漆面陰乾後，先在漆面上描畫畫稿，再按圖案形式用刀挖槽兒，將事先按圖做好的嵌件鑲進槽內，用臘粘牢，即為成品。 蘇式家具的鑲嵌材料也大多用小碎料堆嵌而成，整板大面積雕刻成器的不多。 常見的鑲嵌材料多為玉石、象牙、螺甸和各種顏色的彩石。 也有相當數量的木雕，在各種木雕當中又有不少是雞翅木製作的。 蘇式家具鑲嵌手法的優點是可以充分利用材料，哪怕只有黃豆大小的玉石或羅甸碎渣都不會廢棄。 清代蘇式家具的裝飾題材多取自歷代名人畫稿，以鬆、竹、梅、山石、花鳥、風景以及各種神話傳說為主。 其次是傳統紋飾，如：海水江崖、海水雲龍、龍戲珠、龍鳳呈祥等。 折枝花卉亦很普遍，大多藉其諧音寓意一句吉祥語。 局部裝飾花紋多以纏枝蓮和纏枝牡丹為主，西洋花紋極為少見。 一般情況下，蘇式的纏枝蓮與廣式的西番蓮，已成為區別蘇式和廣式的一個特徵。
京作家具
京作家具一般以清宮造辦處製作的家具為主。 造辦處有單獨的廣木作，由廣東征選優秀工匠充任，所製器物較多地體現著廣式風格。 但由於木料多由廣州運來，一車木料輾轉數月才能運到北京。 沿途人力、物力、花費開銷自不必說。 皇帝本人也深知這一點。 為節省木材，造辦處在製作某一件家具前都必須先畫樣呈覽，經皇帝批准後，方可製作。 在這些御批中經常記載有這樣的事，皇帝看了後覺得某部分用料稍大，及時批示將某部分收小些，久而久之，形成京作家具較廣作家具用料小的特點。 在造辦處普通木作中，多由江南地區招收工匠，作工趨向蘇式。 不同的是他們在清宮造辦處製作的家具較蘇州地區用料要大，而且摻假的情況也不多。 從紋飾上看，京作家具較其它地區又獨具風格。 它從皇家收藏的古代銅器和石刻藝術上吸取素材，巧妙地裝飾在家具上。 清代在明代的基礎上又發展得更加廣泛了。 明代多限於裝飾翹頭案的牙板和案足間的擋板，清代則在桌案、椅凳、箱櫃上普遍應用。 明代多雕刻夔龍、螭虎龍(北京匠師多稱其為拐子龍或草龍)，而清代則是夔龍、夔鳳、拐子紋、螭紋、虯紋、饕餮紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、勾卷紋等無所不有，根據家具的不同造型特點而施以各種不同形態的紋飾，顯示出各式古色古香、文靜典雅的藝術形象。
清式家具雖不如明式家具那樣具有較高的科學性，在造型藝術和風格上也存在差異，顯得厚重有餘，俊秀不足，略給人以沉悶笨重之感。 但從另一方面說，由於清式家具以富麗、豪華、穩重、威嚴為準則，用材厚重，採用多種材料、多種形式，巧妙地裝飾在家具上，給人以穩重、精緻、豪華、艷麗之感，效果甚佳。 因而，清式家具在中國家具藝術中仍然佔據重要地位。
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