畫家摻和書法：拿畫賣錢拿字送人

 中國文化報 

杏花鸚鵡（工筆） 92.5×42厘米1941年於非闇北京畫院藏

文/易新生
“書畫同源”固有道理，但隨著當今社會分工的日益變細，生活節奏的逐漸變快，各種藝術的分門別類更趨專業化，如今能詩書畫印同臻高境的藝術家少之又少。 即便是在國畫家中，能寫一手好字的也已經不多了。 這是不爭的事實。
在書畫筆會現場，我們時常看到一種現象：有的畫家並不專心畫畫，畫上一兩張，然後大肆寫字，誰要給誰。
書法固然不是“經國之大業，不朽之盛事”，但如果被人輕慢，被人糟踐，我們還是有想法的。 他們為什麼這樣？ 似乎不得而知。 但從現象本身或許可以推測一下：他們拿畫賣錢，拿字送人。 平日里，那畫是有價位的，明碼實價地標著每平尺多少多少，畫多了豈不虧？ 於是以寫字(當然也美其名曰書法)來對付，這是一種情況。 再則，不拿書法當回事。 自以為書法很簡單，不就是寫字嗎？ 連畫畫都會，寫字還有什麼難的？ 在旁人、外行的眼裡，其人善畫，字也一定不差。 畫家以寫字的方式參加筆會，並且有求必應，顯得十分“賣力”，因此筆會現場熱熱鬧鬧，索者自然也很高興。
畫家研習書法值得肯定，但如此摻和書法終究不是好事，說嚴重點，這是對書法的輕慢。 這種不把書法當回事的人，往往其字也很差勁，要么寫法不准，要么草法不對，要么字態俗氣，要么文句不通。 為什麼呢？ 因為他們根本不懂書法，甚至不懂文化。 我想，一個真正了解書法、視書法為藝術的人一定會把書法看得很重，是知曉其分量的，不會傲慢視之，更不會輕率為之。
人貴有自知之明，放著自己的長項不好好為之，卻拿書法“率性而為”，畢竟不是明智之舉。 這樣的做法，只會給藝術留下遺憾，給後人留下笑柄。 因為他們在糟踐書法的同時，也在暴露自己的短處，放大自己的弱點，展示自己並不光鮮的一面。
人言書法難，難於繪畫，到底誰難誰易，我們姑且不作結論。 但藐視書法的此類做法值得我們深思。 這或許與書法從來不設門檻有關，在當下社會，不要說某些畫家，甚至其他與書法圈​​子毫不沾邊的人，只要會拿毛筆寫字而又具有足夠膽量，就可以堂而皇之地進入書法領域。 君不見混跡於書界的人越來越多？ 有的人從事其他技藝不成而“轉業”書法之中竟也能混出個人樣來。
魯迅曾說“畫人難，畫鬼易”。 因為“人”的形像在我們的頭腦裡是有一個大致標準的，而鬼呢，誰也沒有見過，誰也說不清鬼是個什麼樣兒。 有些人就是在把寫字當書法，把書法當“畫鬼”，以此來糊弄讀者，搪塞觀眾。 這究竟是書法的悲哀是賣弄者的悲哀呢？