“唐宋墨絕世，明代墨珍罕。”這是古墨收藏圈子裡一句流傳甚廣的老話。 如今，在全國各大小拍賣會上，古墨等文房小品越來越多地吸引了藏家們的目光，精品套墨的價格接近450萬元大關。
歷代文人多有藏墨之好，宋代蘇軾和明代畫家董其昌都愛收藏墨錠。 古代藏墨鑑賞之風，至明嘉靖、萬曆時期更盛，並開始出現成組、成套的叢墨。 書畫藝術大師對墨錠的要求都很高，如國畫大師黃賓虹對墨更是達到近乎苛刻的地步。 據了解，因民國時期墨質不佳，黃賓虹不得不請其父親開制墨坊制墨。 而國畫大師李可染也曾苦於佳墨難得，而用自己的作品與人交換清早中期的殘墨來使用。
墨是書寫和繪畫的重要材料，其品質不僅影響書法、繪畫的藝術表現力，而且影響藝術品的保存和傳播。 好墨壞墨的區別，隨著年代推移就會顯現。 好墨具有“質細、膠輕、色黑、聲清”的特點。 現在我們看古畫，即使歷經數百年，哪怕紙張已經開裂，但墨依舊不褪色。 而現代的畫，只有短短幾十年，卻往往因用墨不佳影響了品相。
從質地來說，就能區分新墨和舊墨。 例如，新墨帶灰色，舊墨純黑朗潤，色澤純黑，色感厚實。 舊墨有一股自身的古樸淡遠的馨香之氣，且顯出一種古樸的色調。 新墨常有怪味，使用時常黏筆，這是膠質太重的緣故，古墨由於年代久遠，膠質自然退去，故書寫流暢，墨色醇和。 古墨佳品墨質堅如玉石，表面起絲絲發紋，顯示渾厚氣魄；顏色黑而帶紫，手掂沉重。
再看古墨表面的漆皮，凡年代越遠，漆皮越顯渾厚，並呈現蛇皮斷紋，與古琴上漆皮斷紋極相似。 又像古瓷開片，有紋不裂，隱蘊在漆皮之間，同時閃出藍色光彩。 近現代仿品漆皮上沒有蛇皮斷紋，只有斷裂紋。
墨是消耗品，極易損壞，存世數量有限，因此，古墨收藏難度很大。 古墨的製作多用松菸、油煙、漆煙，後來加入了珍珠、玉屑、犀角、牛黃、麝香等名貴珍稀藥材，經千搗萬杵十幾道工序加工而成。 因此，好的墨滑潤如玉，芬芳怡人。 古墨按用途可分為實用墨和觀賞墨，實用墨注重實用性，觀賞墨則注重形狀、色彩和裝潢。
因近兩年文房類藏品受熱捧，也帶動了古墨錠行情加快向上。 尤其是稀少的明、清老墨，收藏價值正連年升溫。 不過，目前流傳於民間的古墨大多是普品，古玩市場裡很少能“淘”到價值連城的古墨極品。 古墨收藏之風盛行，一些制假者也把心思移到了古墨造偽上來。 古墨的鑑定、鑑別，也和其他收藏門類一樣，應多看實物、多記實物，要通過實物與文獻資料相互印證。 多看實物可以對某一名家名作的墨質、題識、圖案、墨品、風格認識更深刻。
歷代文人多有藏墨之好，宋代蘇軾和明代畫家董其昌都愛收藏墨錠。 古代藏墨鑑賞之風，至明嘉靖、萬曆時期更盛，並開始出現成組、成套的叢墨。 書畫藝術大師對墨錠的要求都很高，如國畫大師黃賓虹對墨更是達到近乎苛刻的地步。 據了解，因民國時期墨質不佳，黃賓虹不得不請其父親開制墨坊制墨。 而國畫大師李可染也曾苦於佳墨難得，而用自己的作品與人交換清早中期的殘墨來使用。
墨是書寫和繪畫的重要材料，其品質不僅影響書法、繪畫的藝術表現力，而且影響藝術品的保存和傳播。 好墨壞墨的區別，隨著年代推移就會顯現。 好墨具有“質細、膠輕、色黑、聲清”的特點。 現在我們看古畫，即使歷經數百年，哪怕紙張已經開裂，但墨依舊不褪色。 而現代的畫，只有短短幾十年，卻往往因用墨不佳影響了品相。
從質地來說，就能區分新墨和舊墨。 例如，新墨帶灰色，舊墨純黑朗潤，色澤純黑，色感厚實。 舊墨有一股自身的古樸淡遠的馨香之氣，且顯出一種古樸的色調。 新墨常有怪味，使用時常黏筆，這是膠質太重的緣故，古墨由於年代久遠，膠質自然退去，故書寫流暢，墨色醇和。 古墨佳品墨質堅如玉石，表面起絲絲發紋，顯示渾厚氣魄；顏色黑而帶紫，手掂沉重。
再看古墨表面的漆皮，凡年代越遠，漆皮越顯渾厚，並呈現蛇皮斷紋，與古琴上漆皮斷紋極相似。 又像古瓷開片，有紋不裂，隱蘊在漆皮之間，同時閃出藍色光彩。 近現代仿品漆皮上沒有蛇皮斷紋，只有斷裂紋。
墨是消耗品，極易損壞，存世數量有限，因此，古墨收藏難度很大。 古墨的製作多用松菸、油煙、漆煙，後來加入了珍珠、玉屑、犀角、牛黃、麝香等名貴珍稀藥材，經千搗萬杵十幾道工序加工而成。 因此，好的墨滑潤如玉，芬芳怡人。 古墨按用途可分為實用墨和觀賞墨，實用墨注重實用性，觀賞墨則注重形狀、色彩和裝潢。
因近兩年文房類藏品受熱捧，也帶動了古墨錠行情加快向上。 尤其是稀少的明、清老墨，收藏價值正連年升溫。 不過，目前流傳於民間的古墨大多是普品，古玩市場裡很少能“淘”到價值連城的古墨極品。 古墨收藏之風盛行，一些制假者也把心思移到了古墨造偽上來。 古墨的鑑定、鑑別，也和其他收藏門類一樣，應多看實物、多記實物，要通過實物與文獻資料相互印證。 多看實物可以對某一名家名作的墨質、題識、圖案、墨品、風格認識更深刻。
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