獨具匠心的陰文書畫

 大江網-江西日報 

汪小石陰文書畫作品 汪小石陰文書畫作品

本報記者羅翠蘭實習生錢婧
在黑色襯底下，竹枝雖纖細，卻勁挺昂揚；書法則行雲流水，舒展飄逸。 看到右側所配圖片，往往讓人骨朗神清，賞心悅目。 只是有人會疑惑：這是拓片？ 拓片上的書法沒這麼婉轉流暢。 難道是在黑色的宣紙上所作的書畫？ 可惜黑色宣紙還沒生產出來。 這到底是什麼？ 告訴你，這是祖籍江西的書畫家汪小石創作的陰文書畫。
何謂陰文書畫？ 它是在白色的宣紙上，先以雙鉤法將需創作的書法或所畫內容勾勒出來，再以墨色外填，是以，所作內容彷彿鏤空。 它既被稱為雙鉤書畫，又因其展示效果類似篆刻中的陰文刻法而稱陰文書畫。 歷史上雙鉤多用於書法，在法帖尚未流傳之前，古人為了保存書法的原跡，採用摹的方法製作副本，雙鉤墨填本是模仿效果最好的一種。 這種摹本以透明的紙覆蓋帖上，用極細的筆劃描摹字帖點畫的四周，然後填以濃墨。 史上最有名的摹本就是唐代馮承素摹《蘭亭集序》的神龍本。 雙鉤墨填本不僅有流傳意義，同時也具鑑賞意義。 宋代陸游就曾在其詩作《秋陰》中以“妙墨雙鉤帖，奇聲百衲琴”讚美雙鉤書法。
汪小石，著名書畫家，江西樟樹人，生長於書畫世家，從小就受到良好熏陶和嚴格的訓練，深受名家的教誨和啟迪，詩書畫印皆能。 在數十年的書畫創作生涯中，他深深感悟到：藝術是一種個性化的創造活動，只有走出與前人不同的道路，才能尋找到藝術的真諦。 正是在這一信念的催促下，汪小石開始了他藝術生涯中最艱辛也是最富激情的一次征途。
60歲退休後，在一次書法臨習中，汪小石發現古人雙鉤描摹本中蘊含的特殊審美趣味，他開始有意識地進行嘗試。 由於他有著較深厚的書畫功力，與前人不表現個性的描摹雙鉤不同，他的陰文書畫從起初便脫離原始的描影，在沒有任何實樣可參照的情況下，以雙鉤的形式進行獨立的書法和繪畫創作，從而使作品既有著陰刻文獨有的立體的金石味，又可完整地保存線條的書寫性特點。 這樣一種創作充滿著許多意想不到的挑戰和未知：例如，有別於傳統的陰文書畫審美能否為人們所接納？ 書寫性雙鉤的線條加墨後呈現的特質表現力是否充分？ 繪畫中細節部位的雙鉤會否影響整體的審美效果？ 這些都在汪小石的努力下一項項地被克服。 尤其值得稱道的是，汪小石將中國繪畫中最難表現的墨竹納入雙鉤法的表現題材，極大地拓展了陰文書畫的表現力。 墨 竹的繪寫，因其存在著叢簇的繁雜性、竹葉的明暗向背、竹枝的韌性和光感性等複雜問題，本來就極不容易，用雙鉤法表現則更加存在著線條繁多、墨法表現力削弱 的情況，汪小石卻憑其精湛的技巧與功力，大膽創作，成功地將雙鉤法運用到墨竹的創作中，其所創竹，勾勒酣暢，鋒毫脫穎，暈染淋漓，凝勁如枯樹纏藤，狂放似 驚蛇入草，嫻熟但絕非匠氣，嬗變悉合法理，融會貫通弗失傳統，重師承咸非墨守，流瀉出一種體現人文精神和諧的藝術魅力… …
如今，陰文書畫已成為汪小石最負盛名的藝術標籤，他在這一領域的開拓和創新為傳統書畫增添了新的表現方式。