青銅器鏽蝕與作偽技術研究

 文物鑑定與鑑賞 

中國青銅文化源自夏代晚期，1959年在河南偃師二里頭村發現了夏代宮殿遺址，出土了鼎、斝、爵、盉等最原始的青銅器。 其後在長達1500餘年時間的夏、商、週時期，古代工匠創作製造了許許多多各種用途、各種器形的青銅器，中國青銅文化得到了輝煌的發展。 作為青銅文化載體的青銅器在幾千年的傳承過程中，大多數出自墓葬、遺址或者窖藏。 不同的儲藏條件、不同的儲藏環境造就了青銅器表面不同結構、不同外觀效果的鏽蝕物。
一、青銅器鏽蝕分類與防治
(一)鏽蝕的分類
1.皮殼
也稱為貼骨銹，是青銅器在不同的存在環境中與周圍的多種化學物質長期發生作用，在其表面生成的一層氧化膜，皮殼色澤溫潤，質感厚實，有棗皮紅、綠漆古、黑漆古、黑綠、黃綠等多種皮殼(圖一)。

圖一，1黑綠皮殼效果

圖一，2黃綠皮殼效果

圖一，3棗皮紅皮殼效果

2.薄銹
薄銹指單層銹，多數呈現出深淺不一的祿銹，比如寶雞眉縣青銅器窖藏出土的青銅器表面鏽蝕以綠色為主[1]，也有一些青銅器表面的薄綠銹體中混雜有藍銹、黑銹、土銹和紅銹(圖二)。 薄銹多出於青銅器窖藏，窖藏出土的青銅器由於沒有與土壤直接接觸，屬於封閉環境中的大氣腐蝕，而青銅器在缺氧的弱的和中等濃度的非氧化性酸中都是相當穩定的[ 2]。 這就是寶雞眉縣窖藏出土青銅器表面鏽蝕薄，甚至在有些青銅器表面沒有任何鏽蝕，顯示出青銅金屬光澤的原因。

圖二-戰國提梁盉薄銹效果

3.厚銹
厚銹多出自北方地區，以河南安陽地區出土青銅器最為明顯。 厚銹層次多，銹色多樣，在最底層的皮殼上面通常分佈有紅銹、淺綠銹、深綠銹、土銹等銹層，鏽蝕的層次感非常明顯，而且銹體堅硬(圖三)。

圖三,1婦好偶方彝厚銹效果

圖三，2商代青銅卣厚鏽的斷面

4.發銹
發銹是從青銅器銅胎基體裡產生的鏽蝕，“發”即膨脹之意，這種由內向外形成腐蝕會把青銅器基體表層頂起來，在青銅器表面形成一個個銹泡。
(圖四)。

圖四發銹

(二)鏽蝕的性質
1.無害銹
通常把化學性質穩定鏽蝕稱為無害銹，皮殼和一些質地堅硬的鏽蝕，如黑色的氧化銅、紅色的氧化亞銅、綠色或藍色的鹼式碳酸銅等均屬於無害銹。 綠色銹體在5倍放大鏡下觀看，綠銹晶瑩剔透猶如翡翠，有透明的感覺。
2.有害銹
青銅器有害鏽的化學成分主要是氯化亞銅(CuCL)和鹼式氯化銅[CuCL2 3Cu(OH)2],鹼式氯化銅是青銅病粉狀鏽的主要成分[3]。 粉狀銹質地酥鬆，呈粉狀淺白綠色(圖五)。 這種鏽的危害性極大，可以把青銅器腐蝕成一堆銅鏽，又被稱之為青銅器的癌症。 另一種有害銹就是發銹，這種銹由內向外發展，能把青銅器紋飾頂起來，而銹泡一旦脫落，就會在青銅器表面形成坑洞，這兩種銹都會對青銅器基體和紋飾造成較大的傷害，嚴重破壞文物信息。 因此，粉狀銹與發銹是青銅器保護和鏽蝕處理的重要研究課題。

圖五粉狀銹

(三)鏽蝕去除的原則和方法及防治
對於無害銹，在不影響研究銘文、紋飾的情況下應盡量保留，這些青銅器表面無害的皮殼和紅斑祿銹體現了文物的歷史滄桑感和美感，而且化學性質穩定，不應該去除。
對有害的發銹處理時，應先對青銅器進行乾燥處理，然後塗抹青銅器封護劑進行滲透，使發銹部位與外界空氣隔絕，同時還要把青銅器置於溫濕度可控的環境中，使其處於一個相對穩定的狀態。
對於粉狀鏽的處理，目前還沒有一個可以從根本上解決的方法。 比較常用的有剔除法和置換法兩種。 剔除法是用工具或機械把器物表面的粉狀銹剔挖和清除乾淨，然後用樹脂膠填補隨色。 置換法是用5﹪的倍半碳酸鈉溶液浸泡青銅器，把氯離子置換到溶液中，然後清洗封護。 有關青銅器鏽蝕的研究結果表明，青銅器在埋藏的環境中，無論是處於南方的潮濕飽水或是北方的干旱缺氧環境中，在底下幾千年後出土的文物大都沒有青銅病[4]，粉狀鏽的產生出現青銅器出土以後。 這是由於青銅器出土後原來封閉穩定的環境發生改變，從而處於更為複雜的大氣中，加之保存條件欠缺，最終導致青銅病害粉狀鏽的產生。
因此，預防青銅器粉狀鏽的最有效和最基本的方法是給青銅器提供一個溫濕度可控的環境，相對濕度要低於35﹪。 也可以在青銅器表面塗上一層封護劑，使其與空氣隔絕，切斷腐蝕源，從而達到保護的目的。
二、青銅器作偽技術分析
青銅器由於千奇百變的造型、華麗而精湛的紋飾以及古樸亮麗的銹色，自古至今都深受人們的喜愛，從而引發青銅器造假和鏽蝕作偽行為。 建國前就有“北京造”、“蘇州造”和“濰坊造”的仿製青銅器，建國以後至改革開放以前這類活動基本銷聲匿跡。 改革開放以後，隨著人們生活水平的不斷提高和藝術品收藏熱的持續升溫，仿製青銅器的生產活動又重新開始，形成了河南、安徽等數個青銅器仿製品生產製作區域。 不同區域的青銅器外觀鏽蝕的處理方法各不相同，青銅器仿製品的外觀效果也是各有特色。 研究這些地方青銅器仿製品外觀鏽蝕的處理技術，使更多的青銅器愛好者能清楚地鑑別青銅器的真偽。
(一)皮殼化學方法作偽
1.棗皮紅的做法
棗皮紅是一種非常漂亮皮殼，製作時先將硼砂研磨成粉調為糊狀，均勻地塗抹在青銅器表面，在旺火上燒烤至硼砂融化，自然冷卻後即能獲得棗皮紅皮殼(圖六)。

圖六棗皮紅皮殼效果

2.黑漆古的做法
黑漆古烏黑光亮質感溫潤肥厚，可用過硫酸鹽氧化法制取。 配製氫氧化鈉50g/L+過硫酸鉀10g／L水溶液，加熱至100ºC，將青銅器置入溶液內處理5-10分鐘即可獲得濃郁的黑色，擦蠟處理後，放置的時間越久皮殼越肥厚(圖七)。

圖七黑漆古皮殼效果

3.綠色皮殼的做法
綠色皮殼是比較常見的青銅器皮殼，按硇砂1份，硫酸銅10份，食醋10份的比例配製溶液，將新作銅器置入溶液中浸泡30分鐘後取出，經擦拭川蠟膏處理後，再置入溶液浸泡。 交替進行浸泡和擦拭川蠟，直至獲得滿意的皮殼效果(圖八)。

圖八綠皮殼效果

用化學方法做出的皮殼雖然在色感接近真品，但絕做不出真品色澤深淺不一自然過渡的效果。
(二)青銅器表面鏽蝕的做法
1.電解鏽的做法
利用電解原理促使新作銅器表面生成鏽蝕，在電解池內配製有一定濃度的泥漿液，加入鹼性金屬鹽，把新銅器放置在陰極位置，在電流的作用下，就會在其表面逐漸形成鏽蝕。 這種鏽蝕生成的速度較快，也有古樸之韻。 不足之處在於這種鏽蝕沒有層次感，也沒有色澤溫潤的皮殼(圖九)。 目前各地古玩市場上出售的大多是這類仿製品。

圖九電解銹效果

2.強酸腐蝕作銹
將稀釋的硝酸與銅末、硫酸銅調和在一起，塗抹在新銅器表面，置入潮濕且有一定溫度的環境中，放置一段時間就會生出綠銹。
3.窯式作銹方法
建一個溫度可控的窯室，下部結構類似東北地區的火炕，窯裡裝填拌入硫酸銅、工業鹽、氫氧化銨、食醋等原料的木質鋸末，然後把經過熱處理的新作銅器埋入其中，溫度控制在50℃左右，並且經常往窯內噴水保持較高濕度，約15天即可生出綠銹，且銹色自然、銹體牢固(圖十)。

圖十窯式銹效果

4.物理鏽的作法
這是一種傳統的作銹方法，在民國時期由藝人王德山首創的“點土噴銹”作銹方式。 即用泡製的漆皮液體調製加入礦物顏料的多種色湯，分層次地用工具點撥噴塗到新作銅器的表面，不做鏽的地方用稠泥漿遮蓋起來，待噴過的色湯乾透以後，將泥巴去除，即可獲得層次感強的銹，而且銹色逼真，這種銹不足之處是用火燒即露原形。
5.移植鏽的作法
移植銹是在做好皮殼的銅器上鑲嵌從一些真銅器殘片上“挖”下來的銹體，用膠類物質將其粘貼鑲嵌到新銅器上，這種仿品上由於有真銹存在因而欺騙性較大，但仔細觀察還是能發現其中的破綻。 因為鑲嵌的移植銹只能是局部，其餘的鏽蝕還是新做的。
用以上方法做出的鏽蝕有些可以在外觀上接近真品，但是在5倍放大鏡下觀看，偽作的綠色銹體沒有透明的感覺。
青銅器作偽是一門綜合技術，包括器形作偽、紋飾作偽、銘文作偽、皮殼、鏽蝕作偽。 要想完整地製作出一件形神俱佳的仿商周時期的青銅器，也不是一件容易的事。 同一器形的器物在不同時期的紋飾以及銘文的字體均有區別。 要想把器形、紋飾和銘文準確無誤地組合在一起，需要對各個時期的青銅器有全面深入的研究和了解。 縱觀當前國內各地古玩市場的青銅器仿品大多數為粗製亂造，製作出的青銅器仿品或是器形與紋飾不同屬於一個時代，或是紋飾生硬不符合真器紋飾的排列趨勢，或是紋飾缺少力度顯得綿軟無力而沒有藝術性[5]，這樣的青銅器仿品即使鏽蝕作偽再逼真也無濟於事。 因此，一件高品位的青銅器仿品是建立在器形、紋飾、銘文、皮殼、鏽蝕和諧統一的基礎之上。
參考文獻：
[1] 楊秋穎，齊揚，趙林娟等。 寶雞眉縣出土27件窖藏青銅器鏽蝕特徵及成分的分析研究[J]。 文物保護與考古科技.2007,19(4)。
[2] 王寧，王春燕。 寶雞眉縣楊家村出土青銅器的埋藏環境與保存狀況淺析[D]。 西安：西北大學，2003.
[3] 鍾家讓。 出土青銅器的鏽蝕因素及其防護研究[J]。 山西大學學報.2004,27(1)。
[4] 同[3]。
[5] 李靜生。 河南青銅文化傳承與發展方向研究[J]。 華北水利水電學院學報.2012,28(5)。
文中插圖來至《海外遺珍》《盤龍城青銅文化》館藏文物及仿製品。