吳湖帆書法：取神棄形自造新格

 中國商報網 

吳湖帆書法作品。 圖片來自網絡

朱積良
在中國現代繪畫名家中，吳湖帆以其雅腴靈秀、清韻縝麗的畫風自開面目，稱譽畫壇。 吳湖帆家學淵深塗厚，是清末著名學者、金石書畫鑑藏家吳大澄之孫，自幼耳濡目染，成就斐然。 早年與溥濡被稱為“南吳北溥”，後與吳子深、吳待秋、馮超然在畫壇有“三吳一馮”之稱。 新中國成立後，任上海中國畫院畫師、中國美協上海分會副主席等職。
上個世紀三四十年代，吳湖帆更以其出神入化、游刃有餘的筆下功夫，成為海上畫壇的一代宗主。 他的“梅景書屋”則為江浙一帶影響最大的藝術沙龍，幾乎當時著名的書畫、詞曲、博古、棋弈的時賢雅士都曾出入其中。 他的青綠山水畫，設色堪稱一絕，不但清而厚，而且色彩極為豐富，其線條飄逸灑脫，正所謂含剛健於婀娜之中。 因而吳湖帆開拓了前人未有之境，成為中國繪畫史曠古驚世的絕唱。
吳湖帆的書法，取法主要在宋徽宗、米芾之間，得宋徽宗之雅逸、取米芾之俊朗。 取神棄形，自造新格，筆法潤朗健舉，不同俗流。 題寫在他那清新明朗的畫作上，相得益彰，共臻化境。 吳湖帆的書法又從戴熙、歐陽詢、董其昌入手，工行楷。 其妻潘靜淑嫁入吳門後，歐陽詢的碑刻拓本《化度寺塔銘》、《九成宮醴泉銘》、《皇甫誕碑》和《虞恭公碑》匯於一室，難得之至。 在他25歲那年，吳湖帆又從常熟翁氏處獲得​​董其昌《戲鴻堂法書》十卷，朝觀夕摹，書藝大進。 從此，在其書法風格上有了很大轉變。 1945年，吳湖帆又收藏到米芾大字行書《多景樓詩卷》真跡。 米芾平生於書法用功最深，成就以行書為最大，其書體瀟散奔放，又嚴於法度，蘇東坡盛讚他“真、草、隸、篆，如風檣陣馬，沉著痛快”。 吳湖帆的齋名“梅景書屋”就與《多景樓詩卷》不無關係。 吳湖帆學米芾娟秀與痛快之風致，用筆有輕重緩急，並且有明顯的提按動作，鋪毫果斷大膽，最終形成了自己流麗而不失穩健的藝術風格。
吳湖帆的這副行楷書對聯：“歸去伴寒鷺一葉扁舟煙浪裡，分付與沙鷗半湖流水夕陽前”(見圖)，從米芾的筆法縱橫恣肆而來，又大量吸取宋徽宗瘦金體的飄舉清潤，然後陶冶融鑄，自出新意，饒有耐人尋味之逸趣。 吳湖帆最初師法薛稷，臨宋徽宗瘦金書，而宋徽宗的“瘦金書”正是由薛稷書法演化而成的。 趙佶雖怠於政治，藝術造詣卻極高，尤對書​​法情趣頗濃，他獨創的“瘦金書”筆法剛勁清瘦，結構疏朗俊逸，形如屈鐵斷金，匠心獨具。 在吳氏早期的書法作品中瘦金書體有著極好的體現。 從這副行楷書對聯中，也可以看出他對瘦金體的偏愛。