元代王蒙《東山草堂圖軸》賞析

 中國書畫報 

東山草堂圖軸，王蒙作，紙本設色，縱111.4厘米，橫61厘米，現藏於台北故宮博物院

從元代開始，隨著文人進入畫壇，繪畫的材料由原先的絹本漸漸改用了紙本。 絹本利於勾勒、渲染，而紙本較粗糙，筆墨易出現遲澀、松毛感，因此也就形成了元代繪畫“幹筆皴擦”的筆墨特點。 這點在山水畫上反映最為明顯，並對後世產生了較大的影響。
在 “元四家”中，王蒙對明清兩代山水畫的影響僅次於黃公望，董其昌這樣評價王蒙：“王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君。” 王蒙作畫，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以靈活多變和繁密而著稱，如這幅《東山草堂圖》；二是用“淡墨勾石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無餘地，再加以破點， 望之鬱然深秀”，如《青卞隱居圖》《夏日山居圖》等。
《東山草堂圖》畫於元順帝至正三年，即王蒙四十歲以後所作。 此時，王蒙已初具自家風貌，用筆切實穩厚、靈活鬆快，極細微處，均無輕率之筆，其筆墨已有一種穩重蒼鬱的意象。 此畫作隔水草堂，磊石重疊，秋林疏爽，高士閒居。 圖中山石的形制皆偏於方。 無論是松樹的勾、皴，柏樹的葉點，其它雜樹枝葉的雙勾，還是山石的皴線、苔點，都刻畫得極其密實、精細。 全圖敷以淡赭色，而淡赭色與層層墨色生髮後，使筆墨尤顯得蒼秀。