玉雕龍椅、玉雕八仙桌、玉雕明式官帽椅、玉雕辦公桌……這些不是擺在案上供人把玩的物件，而是實實在在的生活、辦公用品。 面對這些做工精美的“巨大”的玉雕作品，第一感覺就是震撼。 他率領一支30人的團隊，用5年多時間，克服了一系列工藝難題，投入1000多萬元資金，終於研發出玉雕家具這一全新的玉雕品種。 他就是蘇州玉雕工藝大師顧亭榮。 2011年，中央電視台《尋寶》欄目專家走進蘇州海選，從數万件作品中選出幾件侯選國寶級作品，顧亭榮的玉雕家具“九龍寶座”是唯一一件當代藝術作品。
在顧亭榮看來，他與玉雕家具的“相遇”，其實是一系列因素疊加的結果。
善於各處“偷藝”
顧亭榮做玉雕，其實是“半路出家”。
16歲那年，為了謀生，顧亭榮跟隨一位鄉下師傅學做木工。 按照規矩，他老老實實地學藝三年才離開師傅。 出師之後，作為一位匠人，顧亭榮東奔西走，在每個工地上，他都用心看別人怎麼做，通過不斷琢磨，技藝大為提升。 一年後，他果斷改行，學做玉雕。 讓他沒有想到的是，正是這四年的木工經歷，對他日後能夠成功研發玉雕家具產生了深遠影響。
“那時候轉行做玉雕，是因為玉雕前途大，更好賺錢。”20年之後，回憶當時的轉行，顧亭榮坦言。
學玉雕，因為有了木雕的基礎，雕刻技法和對材料的把握都比較到位，顧亭榮只用三個月時間就學成出師，隨即，他自立門戶，自己購買玉料，自己製作，自己銷售。 那時期，顧亭榮所做的基本都是玉雕蘇工的傳統作品，主要是玉雕小件。 經過三年積累，顧亭榮已基本有了一批固定的顧客。 但有一天，他卻突然對這種日子很不滿意：整天重複著自己，也許能賺些錢，但一輩子只是個工匠而已。 於是，他決定關掉自己的工作室，轉而到各個玉雕工作室去打工，他想重新接觸更多的師傅，“偷”到更多新的技藝。
顧亭榮在外打工，到處“流浪”了將近一年，先是在蘇州一些名氣較大的店裡打工，全面了解了“蘇工”的特色之後，他又跑到浙江湖州一帶，邊打工邊“偷藝”，以此了解蘇州之外的玉雕特點。 那段時間，老闆開給別人的工資是每天20-30元，給他的工資是每天100元。 “偷藝”一年之後，顧亭榮回家開辦玉雕工廠。 這一次，工廠發展非常順利，僅僅一年之後，工人就由原來的3人發展到十五六人。
正在顧亭榮的玉雕廠快速發展之時，2001年4月，受中美南海撞機事件影響，中國股市大跌，玉雕行業也隨之一片低落，顧亭榮的工廠幾個月沒有進賬，在堅持了將近半年之後，幾乎連工資都無法發出。 無奈之下，顧亭榮只好遣散工人，關閉工廠。
工廠雖然關了，但顧亭榮的腦子並沒有歇著。 在仔細思考了玉雕行業的發展前途後，顧亭榮決定不但要重新開張，而且要選最好的地點做店面：在東渚蘇繡商場開店。 此後，雖然經歷了非典的影響，他的玉雕事業卻是越做越大。
大約2002年底，顧亭榮花8萬元買進一塊玉石原料，切開之後，發現裡面只有一塊彎如月牙形的玉坯，按常規，這種不規則的材料很難雕成一件作品。 當時，有人出價4萬購買這塊玉坯，被顧亭榮拒絕了。 他反复思考，這塊玉坯到底可以做什麼？ 東渚蘇繡商場有家店裡進了一件紅木鑲玉的屏風，顧亭榮一看，靈感突現：那塊月牙形的玉坯，可以切割極薄後做玉屏風！ 憑著極強的技巧，別人的玉屏風底板厚度為3-4厘米，顧亭榮的玉屏風在雕好圖後將底打磨到僅1.5-2厘米，不僅節約了材料，而且透光效果極佳，底板上的浮雕觀音像似乎飄浮在空中一樣。 這塊玉料被他製作成大小40多件紅木鑲玉的屏風，還淨賺4、5萬元。 顧亭榮的玉屏風作品在市場極度暢銷，各地客商經常開著卡車來要作品，訂單多得來不及做。 到2005年，他廠裡的工人已增加到60多人。
給後人留點東西
2005年，蘇州亭榮寶玉家具廠完全走上正軌，顧亭榮卻突然覺得失去了方向：他不希望重複自己，但不知道該向哪個全新的方向發展。
由於玉雕的過程要不斷吸取其它工藝的技法，加上早年有木工的經歷，顧亭榮一直對木雕保持著很大的興趣，家中也有很多這方面的書籍。 有一天，顧亭榮在翻閱《清宮廷紅木家具》圖冊時，忽然設想：這些精美的家具，能不能也用玉雕表現出來？ 從此，這一想法一直縈繞在他腦海裡。
2006年，一位福建客戶來到顧亭榮的工作室，看見屋內有一張琴桌，桌面上鑲了幾塊玉，客戶順口說了一句：如果這桌子全部用玉做的，肯定會受歡迎。 顧亭榮一聽，非常興奮，告訴他自己正在設想用玉雕家具呢。 客商便催他立即做出玉雕家具來，自己先預定了。
顧亭榮重新拿起《清宮廷紅木家具》，挑選了其中一張九龍寶座的圖案，他決定，第一件玉雕家具作品就做九龍寶座，因為“寶座”最具有宮廷特色。 於是，他開始到網上蒐集圖片資料，跑各地家具廠請教。 那段時間，他經常弄到半夜才睡，白天打盹時，腦子裡也全是“寶座”的影子，睡夢中一有好點子也會立刻跳起來。 半個多月後，顧亭榮畫出了一張玉雕九龍寶座的設計初稿。 他把初稿交給廠裡的師傅。 在師傅們按照初稿做初步雕刻的同時，顧亭榮繼續跑家具廠，每有新的構思，立即電話通知師傅修改。
“那件作品選用的是上等的和田碧玉，採用最古老的紅木家具的製作方法，裡面全是榫卯結構，對玉器雕刻是一種全新的嘗試。”現在回想起六年前的那次“冒 險”， 顧亭榮還覺得自己當初膽子實在夠大：玉的硬度達到7點多(鋼鐵硬度才為6點)，雖然自己熟悉木製家具的製做，但要用暗榫扣榫把兩塊玉板拼合在一起，接處無 縫、接面平整如一，難度實在太大。 為了製作這件作品，顧亭榮帶領5位工藝師整整花了18個月時間，才基本完成。 作品上共有9條盤龍，重達近300公斤，用去五噸毛料。 福建客戶看到這件尚未打磨拋光的龍椅後，立即要求買下。 雖然捨不得，因為有約在先，顧亭榮只好割愛。 據說後來轉到香港拍賣，價格達到800多萬元。
此後，顧亭榮立即組織工藝師，按原來的圖紙再修改之後，又製做了一件更為精美的九龍寶座。 這件作品後來在各類工藝品展賽中屢獲金獎，2011年，被中央電視台《尋寶》欄目專家評為“侯選國寶級”。
自2007年至今，在6年時間裡，顧亭榮率領30多位工藝師，共製作了8件玉雕家具，包括“碧玉九龍至尊寶座”，“碧玉乾隆御製卷草紋寶座”，“碧玉乾隆卷草紋圓桌”，及目前正在製作的長1.8米、寬0.9米、高0.82米的現代辦公桌，和明式官帽椅。 為製作這些玉雕家具，僅玉石材料，顧亭榮就投入了近1000萬元，但因為價格和不捨得出手等原因，這些家具基本上都由顧亭榮自己收藏著。
“目前沒有考慮經濟問題，只是想留些東西給後人，讓一兩百年後的人看見這些東西就能想起有個顧亭榮。”顧亭榮說，過去6年，還只是他玉雕家具的技術研發階段，他已經培養了一批掌握著20多處關鍵技術的隊伍，能把玉材卯榫結構的誤差控制在三分之一毫米以內。 未來10年，他們將繼續提陞技術品質，在20年內樹立玉雕家具品牌。 讓他欣喜的是，目前已有一家玉礦公司希望與他聯手合作，做大玉雕家具行業，讓玉雕家具走進更多人家。
在顧亭榮看來，他與玉雕家具的“相遇”，其實是一系列因素疊加的結果。
善於各處“偷藝”
顧亭榮做玉雕，其實是“半路出家”。
16歲那年，為了謀生，顧亭榮跟隨一位鄉下師傅學做木工。 按照規矩，他老老實實地學藝三年才離開師傅。 出師之後，作為一位匠人，顧亭榮東奔西走，在每個工地上，他都用心看別人怎麼做，通過不斷琢磨，技藝大為提升。 一年後，他果斷改行，學做玉雕。 讓他沒有想到的是，正是這四年的木工經歷，對他日後能夠成功研發玉雕家具產生了深遠影響。
“那時候轉行做玉雕，是因為玉雕前途大，更好賺錢。”20年之後，回憶當時的轉行，顧亭榮坦言。
學玉雕，因為有了木雕的基礎，雕刻技法和對材料的把握都比較到位，顧亭榮只用三個月時間就學成出師，隨即，他自立門戶，自己購買玉料，自己製作，自己銷售。 那時期，顧亭榮所做的基本都是玉雕蘇工的傳統作品，主要是玉雕小件。 經過三年積累，顧亭榮已基本有了一批固定的顧客。 但有一天，他卻突然對這種日子很不滿意：整天重複著自己，也許能賺些錢，但一輩子只是個工匠而已。 於是，他決定關掉自己的工作室，轉而到各個玉雕工作室去打工，他想重新接觸更多的師傅，“偷”到更多新的技藝。
顧亭榮在外打工，到處“流浪”了將近一年，先是在蘇州一些名氣較大的店裡打工，全面了解了“蘇工”的特色之後，他又跑到浙江湖州一帶，邊打工邊“偷藝”，以此了解蘇州之外的玉雕特點。 那段時間，老闆開給別人的工資是每天20-30元，給他的工資是每天100元。 “偷藝”一年之後，顧亭榮回家開辦玉雕工廠。 這一次，工廠發展非常順利，僅僅一年之後，工人就由原來的3人發展到十五六人。
正在顧亭榮的玉雕廠快速發展之時，2001年4月，受中美南海撞機事件影響，中國股市大跌，玉雕行業也隨之一片低落，顧亭榮的工廠幾個月沒有進賬，在堅持了將近半年之後，幾乎連工資都無法發出。 無奈之下，顧亭榮只好遣散工人，關閉工廠。
工廠雖然關了，但顧亭榮的腦子並沒有歇著。 在仔細思考了玉雕行業的發展前途後，顧亭榮決定不但要重新開張，而且要選最好的地點做店面：在東渚蘇繡商場開店。 此後，雖然經歷了非典的影響，他的玉雕事業卻是越做越大。
大約2002年底，顧亭榮花8萬元買進一塊玉石原料，切開之後，發現裡面只有一塊彎如月牙形的玉坯，按常規，這種不規則的材料很難雕成一件作品。 當時，有人出價4萬購買這塊玉坯，被顧亭榮拒絕了。 他反复思考，這塊玉坯到底可以做什麼？ 東渚蘇繡商場有家店裡進了一件紅木鑲玉的屏風，顧亭榮一看，靈感突現：那塊月牙形的玉坯，可以切割極薄後做玉屏風！ 憑著極強的技巧，別人的玉屏風底板厚度為3-4厘米，顧亭榮的玉屏風在雕好圖後將底打磨到僅1.5-2厘米，不僅節約了材料，而且透光效果極佳，底板上的浮雕觀音像似乎飄浮在空中一樣。 這塊玉料被他製作成大小40多件紅木鑲玉的屏風，還淨賺4、5萬元。 顧亭榮的玉屏風作品在市場極度暢銷，各地客商經常開著卡車來要作品，訂單多得來不及做。 到2005年，他廠裡的工人已增加到60多人。
給後人留點東西
2005年，蘇州亭榮寶玉家具廠完全走上正軌，顧亭榮卻突然覺得失去了方向：他不希望重複自己，但不知道該向哪個全新的方向發展。
由於玉雕的過程要不斷吸取其它工藝的技法，加上早年有木工的經歷，顧亭榮一直對木雕保持著很大的興趣，家中也有很多這方面的書籍。 有一天，顧亭榮在翻閱《清宮廷紅木家具》圖冊時，忽然設想：這些精美的家具，能不能也用玉雕表現出來？ 從此，這一想法一直縈繞在他腦海裡。
2006年，一位福建客戶來到顧亭榮的工作室，看見屋內有一張琴桌，桌面上鑲了幾塊玉，客戶順口說了一句：如果這桌子全部用玉做的，肯定會受歡迎。 顧亭榮一聽，非常興奮，告訴他自己正在設想用玉雕家具呢。 客商便催他立即做出玉雕家具來，自己先預定了。
顧亭榮重新拿起《清宮廷紅木家具》，挑選了其中一張九龍寶座的圖案，他決定，第一件玉雕家具作品就做九龍寶座，因為“寶座”最具有宮廷特色。 於是，他開始到網上蒐集圖片資料，跑各地家具廠請教。 那段時間，他經常弄到半夜才睡，白天打盹時，腦子裡也全是“寶座”的影子，睡夢中一有好點子也會立刻跳起來。 半個多月後，顧亭榮畫出了一張玉雕九龍寶座的設計初稿。 他把初稿交給廠裡的師傅。 在師傅們按照初稿做初步雕刻的同時，顧亭榮繼續跑家具廠，每有新的構思，立即電話通知師傅修改。
“那件作品選用的是上等的和田碧玉，採用最古老的紅木家具的製作方法，裡面全是榫卯結構，對玉器雕刻是一種全新的嘗試。”現在回想起六年前的那次“冒 險”， 顧亭榮還覺得自己當初膽子實在夠大：玉的硬度達到7點多(鋼鐵硬度才為6點)，雖然自己熟悉木製家具的製做，但要用暗榫扣榫把兩塊玉板拼合在一起，接處無 縫、接面平整如一，難度實在太大。 為了製作這件作品，顧亭榮帶領5位工藝師整整花了18個月時間，才基本完成。 作品上共有9條盤龍，重達近300公斤，用去五噸毛料。 福建客戶看到這件尚未打磨拋光的龍椅後，立即要求買下。 雖然捨不得，因為有約在先，顧亭榮只好割愛。 據說後來轉到香港拍賣，價格達到800多萬元。
此後，顧亭榮立即組織工藝師，按原來的圖紙再修改之後，又製做了一件更為精美的九龍寶座。 這件作品後來在各類工藝品展賽中屢獲金獎，2011年，被中央電視台《尋寶》欄目專家評為“侯選國寶級”。
自2007年至今，在6年時間裡，顧亭榮率領30多位工藝師，共製作了8件玉雕家具，包括“碧玉九龍至尊寶座”，“碧玉乾隆御製卷草紋寶座”，“碧玉乾隆卷草紋圓桌”，及目前正在製作的長1.8米、寬0.9米、高0.82米的現代辦公桌，和明式官帽椅。 為製作這些玉雕家具，僅玉石材料，顧亭榮就投入了近1000萬元，但因為價格和不捨得出手等原因，這些家具基本上都由顧亭榮自己收藏著。
“目前沒有考慮經濟問題，只是想留些東西給後人，讓一兩百年後的人看見這些東西就能想起有個顧亭榮。”顧亭榮說，過去6年，還只是他玉雕家具的技術研發階段，他已經培養了一批掌握著20多處關鍵技術的隊伍，能把玉材卯榫結構的誤差控制在三分之一毫米以內。 未來10年，他們將繼續提陞技術品質，在20年內樹立玉雕家具品牌。 讓他欣喜的是，目前已有一家玉礦公司希望與他聯手合作，做大玉雕家具行業，讓玉雕家具走進更多人家。
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