收藏行里有句話不怕買貴，就怕買錯。 一則“張大千《潑彩山水》拍出2.5億元”的消息引發各界爭議。 面對質疑，當事公司負責人堅稱拍品是真跡，其中的一個理由就是有刊物佐證。 而據這家刊物的一位不願透露姓名的工作人員表示，曾經刊登過這幅作品，但只是一個普通的廣告，不是正文內容。 這無疑從一個側面顯示，找對著錄書籍，對於判斷藝術品的真偽是非常有幫助。
隨著收藏的水漲船高，好的著錄收藏價值也不菲。 在 2012年上海泓盛的秋季藝術品拍賣會上，1913-1960年代日本山中商會、美國安德森畫廊、帕克勃內畫廊、紐約佳士得、英國大維德基金會、倫敦蘇富 比[微博]等歐美大型中國藝術品收藏機構所出版之《重要古美術文獻及展覽圖錄》一組110冊，估價2萬元，成交價達到了63.25萬元。
著錄收藏影響藏品市場
在近年來的藝術品投資領域，著錄書籍對於市場的影響，已經到了一個前所未有的地步。 在2010年的拍賣市場上，中國嘉德推出的王羲之草書《平安帖》以3.08億元人民幣成交。 雖然拍賣之前，業界對於《平安帖》有著不少的爭議，但是由於經過了宋代《宣和書譜》、明·文徵明《停雲館帖·唐人真跡卷第四》、明·董其昌《戲鴻堂法書》、清代《石渠寶笈續編》等書籍的著錄，因此絲毫沒有影響到劉益謙的決心，而這也是劉益謙在藝術品投資中的一貫風格。
在藝術市場上，著錄責無旁貸地充當了衡量畫作價值的寶貴借鑒和重要參考。 從目前的收藏市場來看，史錄、名錄、圖錄，無疑成為最受關注的三類著錄書籍。 這三類圖書分別從歷史、人物，以及物品這三個角度詳解藝術品本身，並進而影響到整個市場。 特別是一些著名的古玩經紀商出版的書籍更是受到關注。
世界著名古董商喬瑟普·埃斯肯納茨(Giuseppe Eskenazi)出版的傳記式大作中，分享了50年來在經營鑑賞中國藝術的非凡經驗及傳奇故事，書中做了很詳細的介紹，除了文字還有更為精美的插圖，很多都是未曾面世的藝術傑作，還有他和重要古董收藏家的靚照。 目前已經成為了許多藏家必備的參考類書籍。
著錄書籍作為圖錄中的組成部分，頗受藏界關注。 古 美術文獻因其具有工具性、考證性、藝術性、歷史文物性，歷來即受藏家及業內追捧，它既可從一定程度上反映百年來世界研究中國古美術之歷程，亦可從中發現現 存海外中華之瑰寶，同時還可證實在市場上流傳的臻品的來源出處，同類器物的參考對比，為喜歡中國藝術品的藏家帶來極大幫助。 更因其本身印量有限，數目可查，其中除會有自然損耗外，還會有相當一部分收藏於博物館、藝術館、圖書館中，而使市場流通量更為稀少。
假著錄讓人防不勝防
在 當前藝術市場運作體係不夠完善、鑑定環節缺失的狀態下，對著錄的依賴有其可取的一面，然而，在目前市場上，已經出現了著錄書籍造假的情況：書號是真的，發 行的渠道也是公開的，但書中所收的作品全為贗品，這類書基本是近十年才出現，一開始是一些小出版社在操作，後來一些大出版社也參與；書號是真，出版社也很 權威，發行渠道公開，所收作品大部分是博物館的藏品，但夾帶幾件贗品，很有迷惑性；篡改出版物，把正規出版物的封底封面及版權頁留下，其它內容全部被更 換。 這類書只針對特定對象，不公開發行；還有一種更為隱蔽的篡改法，把正規出版物的個別頁碼撤下，將贗品照原來書頁的樣子影印，然後重新裝訂。 這種被“偷梁換柱”的出版物，讓人防不勝防。
要選對著錄書籍，還是要從三個方面入手：首先，就是要選擇早期的書籍，最好是在上世紀70年代以前的相關書籍。 時間越早，商業味道就越淡，價值就越高，而書籍中所著錄的古玩，其相關參考性也就越強；其次，著錄書籍一定是要由權威專家撰寫，而不能是普及書籍。 像早期商務印書館曾經出過一批普及型的古玩書籍，雖然比較早，但是由於採用了比較通俗化的寫作手法，參考價值不大；最後，就是要求全求新。 由於古玩著錄書籍不僅可以用來閱讀，更有著保值增值的作用，因此在購買時應該盡量保證是全套，而不是單本，並且品相要好。
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