2015年4月6日 星期一

五招玩轉古銅鏡收藏

新浪收藏

銅鏡一般是含錫量較高的青銅鑄造。 在古代,最早的商代是用來祭祀的禮器出現,在春秋戰國至秦一般都是王和貴族才能享用,到西漢末期銅鏡就慢慢的走向民間,是人們不可缺少的生活用具。 它製作精良,形態美觀,圖紋華麗,銘文豐富,是中國古代青銅藝術文化遺產中的瑰寶。 近年來,儘管古銅鏡收藏急劇升溫,但收藏古銅鏡的第一步則是要懂得鑑賞。
看鑄造唐以前銅鏡是採
用陶範鑄造的,製作和加工主要在陶範​​上實施,銅鏡鑄成後也只是平面打磨,棱角分明,如戰國銅鏡圖案之間有範縫,漢鏡表面有範土龜裂痕跡。 宋以後採用砂型鑄造,沒有陶範鑄造特徵。 現代仿鏡多是採用失蠟法,用打磨機打磨邊角不直,正面側看不光有高突感。 為保證銅鏡能具有真實、清晰的效果,古人在鑄造銅鏡時,鏡子的大小和弧度都有嚴格的比例。 小點的銅鏡可看到較平緩的弧度,超過20厘米的銅鏡基本是一個平面,看不出明顯的弧度起伏,表面既滑又潤,棱角比較圓滑。 而新仿銅鏡弧度與鏡子的大小普遍不成比例,大銅鏡弧度很大,小銅鏡弧度收縮不自然,人和景物往往不清晰,甚至變形。
看銅鏽因為銅鏡在鑄造時
使用銅質的優劣以及埋藏地土壤中所含酸鹼含量的不同等原因,所以在銅鏡表面形成了不同的外表鏽蝕,有水銀色、鉛色、綠漆古色、黑漆古色等。 水銀色銅鏡是用高錫青銅所鑄造,銅鏡晶瑩剔透,千古亮白,稱為銀背,在古玩行里又把這種顏色稱為水銀古或者水銀沁。 銅鏡如果受地下酸性物質過多的侵入,或者出土後去銹方法不當,則銅色如鉛,稱為鉛背。 如果鉛背埋藏時間久遠,就變為純黑色,稱之為黑漆古,是收藏中的上品,但這種顏色也較易偽作。 現在的銅鏡收藏以水銀古、黑漆古為上品,鉛背次之,青綠古又次之。 真品銅鏡都經過在土壤中的自然埋藏,一件銅鏡入土幾百數千年,其銹色堅硬自然,層次分明與鏡胎渾然一體,牢固堅密,不易脫落,用手摳不掉。 新仿的銅鏡,它的銹是後做上去的,採取了一些化學的方法,用鼻聞,新仿的銅鏡有化學原料的味道,缺乏真品的泥土氣;或者是把一些老銅器上的銹刮下來以後,用膠和起來粘連在仿鏡上面。
看銅質從色澤上看,商周
用紅銅;春秋戰國時,銅色黑中顯微紅;漢唐鏡使用高錫青銅,銅質銀白,質地緊密,較重,多為深灰或泛綠;隋唐黑褐、銀白、翠綠兼有;宋以後採用低錫青銅,含錫量明顯減少,含鉛量增多,鋅的比例也加大,因此銅質黃中閃白或黃中閃紅。 金代銅鏡一般比宋代鏡銅質略泛黃;元為純黃銅;明清宮廷銅鏡雖是黃銅質地,但明代鏡黃中閃白,清代鏡是黃銅質。 真品銅鏡在製作時加入一定比例的鉛,故而分量較重,捧之有壓手之感。
聽聲音敲擊銅鏡,通過銅
鏡發出的聲音辨別真偽。 由於新、老銅鏡在製作時,銅、錫、鉛等原料配置的比例不同,以及受到地下埋藏、銅的成分流失等因素的影響,因此新仿的銅鏡和老銅鏡在聲音上有很大區別,老銅鏡普遍聲音較低沉、圓潤,新銅鏡則聲音亮脆。
看紋飾風格要掌握不同時
代鏡子的主要特徵,要熟悉各時期銅鏡的銅質、造型、紋飾、銘文。 真品通常紋飾清晰,線條流暢。 仿鏡因用失蠟法脫模,所以紋飾模糊,或是按照圖錄、實物模仿因而線條刻板,紋飾僵硬。
吳銘來源:《金融投資報》