1、元·趙孟頫《行書陋室銘卷》，紙本，49×131厘米，廣東省博物館藏 趙孟頫(1254-1322年)是中國美術史上承前啟後的書畫大家。 無論在創作還是對於後世的影響方面，均堪稱一個里程碑式的領軍人物。 他是一個多產的書法家，並且長壽，不同的時期有著不同的師承對象和創作理念。 在書法史上，也許沒有誰比趙孟頫的書法更具有階段性特點，而且這種特點非常明顯，有著非常清晰的軌跡，這是和他的師承、藝術天賦、閱歷及其創作的不斷更新密切相關的。
關於他的書風的分期，廣為人知的莫過於明代宋濂在跋趙孟頫《浮山遠公傳》時所謂的“三段論”：“趙魏公之書凡三變，初臨思陵，中學鍾繇及羲、獻，晚乃學李北海”，其中“思陵”指宋高宗趙構。 宋濂的這種論斷被後來的很多鑑藏家和評論家所認同。 現以廣東省博物館所藏行書《陋室銘》為例，解讀其早年書風。
行書《陋室銘》卷本原為紙本掛軸，後來經蓑衣裱，改為縱49厘米、橫131厘米的手捲，作者署窮款“子昂”，鈐朱文方印“趙氏子昂”，引首鈐朱文長方印“松雪齋”。 另有白文收藏印“竹隱王氏從龍子云章”。 趙孟頫常用印中，有一方銅質的朱文方印“趙氏子昂”，即此卷中所鈐印。 該印在趙孟頫三十三歲時有所缺損，因此成為判斷趙氏書畫創作時間的一個重要標誌。 書畫鑑定家劉九庵認為此印在未損以前四周邊際乃是橫平豎直，該卷中此印尚與此一致，據此則該卷當為其早年所書。 在趙孟頫傳世的署有年款的作品中，一些創作於三十歲左右的行書作品與此《陋室銘》捲風格較為接近，其間架結構、運筆及筆勢均多有相似之處。 因此，雖然此卷並無紀年，從印章、署款和書風看，應該是趙氏三十歲左右的代表作品。
從書風看，該卷與宋高宗書法在筆道、結體上有很多繼承之處。 在《陋室銘》中，不難看出，趙孟頫早年與古為徒，結字扁平，氣勢端秀，在宋高宗的基礎上融入己意，但這種“己意”是非常有限的，有些筆劃、結體還顯得有些稚嫩，以至於其藝術性與中晚年的作品相比要大打折扣。 當然，在後來的臨習古人中，他博採多家，兼收並蓄，逐漸形成自己的風格，從而走出古人的陰影，成為一代大家。 從這件作品我們可以看出他早年在藝術上的探索，從這點而論，其意義及其在趙氏藝術史上的地位，是非同尋常的。
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