馬琬作《喬岫幽居圖》鑑賞

中國書畫報 

喬岫幽居圖馬琬作絹本淺設色，縱119.9厘米，橫57.8厘米，現藏於台北故宮博物院

元末明初的畫家馬琬擅長山水畫，遠師董源、巨然、米芾，近追黃公望。 作品以筆墨清潤、構圖茂密見長，在當時享有盛名。 這幅《喬岫幽居圖》以輕鬆的筆調生動地表現了雪景山林之氣象，是馬琬山水畫中的精品。
此畫以高遠法構圖，描繪了深山里隆冬積雪後的壯麗景色。 畫 面中，白雪覆蓋下的高嶺、斷崖、平崗層層疊疊，錯落有致；山腳下老松傲然挺立；在左下方的山道上，一位隱士賞雪歸來，正騎著毛驢拾級而上，前後有二僕相隨 而行；中間的半山腰築有屋宇，可能是隱士的居所；屋宇的後上方，從更高的山崖的縫隙間湧出—股飛瀑，直墜而下……通幅氣象潔淨清幽、肅穆凝寒。
《喬岫幽居圖》用筆簡練，皴筆少，暈染多。 天與水的部分用淡墨渲染；山石部分勾染結合，先用鬆動、靈活的線條勾出山石的輪廓與結構，再以深淺不同的墨色將其暈染得秀潤、空淨。 這種處理方法恰當地表現出了雪後山石明潔晶瑩的感覺，極具藝術感染力。
馬琬的山水畫從黃公望那裡學了很多東西，不僅是具體的技法，如山石的皴法、苔點的點法等，還在畫的立意上，直接受他影響。 比如這幅《喬岫幽居圖》，從立意到構圖，都非常像黃公望的《九峰雪霽圖》。 同樣的形式、同樣的畫面，只不過黃公望的藝術處理手段更加高明，刻畫出來的“九峰雪霽”好似人間仙境。 而到了馬琬筆下，景物變得瑣碎，趨向生活化，畫面也熱鬧了許多。 這正是因為兩人的藝術感悟與思想境界不同造成的。