李偉作品——蓮蓬蓋罐 價值窪地安全性高
在如今的陶瓷收藏領域，明清古瓷已不再獨步天下。 贗品大行其道，魚龍混雜，使許多初涉收藏領域的瓷器愛好者敬而遠之。 而一些做工精美、價格較低的當代藝術瓷，在近幾年裡卻出人意料地被一些收藏愛好者所看好，收藏與投資當代藝術瓷的人也越來越多。
所謂當代藝術瓷，主要是指當代的名人名作瓷品。 當代瓷中，既有可供傳世的名家珍品，又有供收藏界交流的收藏佳作，還有一些則偏重於陳設的瓷器。 除了可以選擇那些口碑較好的當代藝術大師的作品進行收藏外，還可關註一批已故的陶瓷美術家已成為絕響的作品。
從目前的價位來看，現當代瓷器仍處於窪地，它有著相當可觀的可選擇空間和升值空間；從發展前景來講，作為新興的收藏門類，它的潛力巨大；而從藝術性上來講，現當代陶瓷作品中呈現出來的豐富性和多元化，在某些方面與高古瓷器相比是有過之而無不及。
古瓷雖好，但目前卻不得不面臨這樣一個尷尬的現實，即魚龍混雜、贗品氾濫，即使是“老法師”，也會有看走眼的時候。 與古瓷相比，當代瓷器能直接從創作者手中購買，因此贗品極為罕見，這也就大大提高了收藏的安全性。 應該說當代藝術陶瓷的質量很好，並且具有較高的藝術價值，其投資風險又遠小於明清古瓷，因此投資當代藝術瓷的實際收益率其實並不低。
大師精品宜收宜藏
說到當代藝術瓷，也並非所有的都值得收藏。 專家介紹說，應將關注重點放在名家精品上。 有業內專家表示，收藏當代藝術陶瓷風險最小的就是收藏大師的作品，最好是在有品質和信譽的藝術館選擇有大師親筆簽名證書的作品。 大師的作品凝聚了其幾十年練就的手工技藝，學習古人而超越古人，勢必具有較大的收藏價值。
大師名家，之所以易出不俗之作，就是因為他們的審美能力和表達能力，是一般藝人所不能及的。 他們的作品或“美”或“雅”、或“工筆”或“寫意”，或兼而有之，一切都是爐火純青、信手拈來。 他們作品中透出的自信、酣暢、嫻熟、分寸，就是常人也能夠辨析出來。 所以，在拍賣場上，大師的普通作品價格常常會遙遙領先於一般藝人的精品價格。
作 為當代陶瓷的中堅創作群體，最具代表性的是我國解放以來先後被授予技藝高超的老藝術家們、國家級和省級大師、教授稱號的陶瓷藝術家，比如當代藝術陶瓷開創 鼻祖珠山八友、中國工藝美術大師李菊生、中國陶瓷書畫藝術大師黃為民等，這些著名藝術家在藝術界和收藏界有很高的名望，其藝術創造個性鮮明、視野開 闊、手法老辣，藝術價值極高；其次還有一大批高級工藝師和年輕的工藝師，以及師帶徒或係出陶瓷世家並對某一方面有特別擅長的陶瓷藝術家，例如：首創“粉彩 瓷”工藝的胡光震、演繹“陸氏青花”絕技的陸濤等，他們的精品亦成為藏友們一擲千金的不二之選；另外，便是一批銳意創新的學院派陶瓷藝術家，他們通過學習 西方現代美術理念，結合民族審美情趣，正在開創具有中國精神的當代陶藝。
時至今日，當代陶瓷已儼然成為中國陶瓷藝術市場的風向標，並在中國陶瓷發展史上佔據著不可替代的重要地位。 雖然買大師作品是收藏的捷徑，但由於近年來大師、名家數量的急速猛增，作品的質量參差不齊，這也就需要收藏者擦亮眼睛，辨識精品。 現代陶瓷收藏貴在“文火慢工”，既要心態平和，又要持之以恆。 如此堅持多年必有所獲，投資回報也只不過是時間早晚的問題。
當代陶瓷收藏要訣
■選擇精品。 當代藝術陶瓷有精品和尋常品之分。 精品應具有藝術價值、工藝價值、投資價值和稀有性。 因為，精品能經受住歷史和市場的考驗。 業內普遍認可的觀點是：“不怕你買得貴，就怕你買不對。”
■了解相關知識。 收藏藝術陶瓷的經驗也不能一蹴而就，首先應該了解陶瓷的製作工藝程序、技術要點，以及它的內涵及表現方式。 不要盲目輕信名家。 收藏者要慎重選擇參考書籍，有關文字圖片只可用做參考。 不要受不嚴謹的圖錄書籍、宣傳資料和專家評論誤導。
■不要被市場價格誤導。 出高價的買家不一定懂行，懂行的人不一定出高價。 高價買來的東西未必就是未來最具潛力的藏品，盲目追價絕不可取。
■明辨真偽。 當代藝術陶瓷也存在作偽問題。 收藏者要學會辨別真品和贗品，不要聽故事，不要貪便宜，以免上當。
■隨時了解市場變化。 收藏者應建立橫向聯繫，互換訊息，變換藏品的同時交換心得，觀摩好的作品。 現在，網站已成為市場行銷的重要途徑，雖然高價藝術品仍然無法網上成交，但可以通過網站收集工藝師、中介和收藏者三方的資訊，相互了解擴大市場影響力。
■主動推介藏品。 收藏現代藝術陶瓷不一定非要等待市場條件完全成熟，而應儘早讓自己的藏品創造價值，如通過展銷會等辦法，擴大藏品的影響
沒有留言:
張貼留言