斯特拉迪瓦里於1709年製作的小提琴。 該琴曾被19世紀德國著名演奏家阿曼德·馮·維克賽（Armand Von Vecsey）使用，並以此命名，如今已價值千萬美元。 CFP供圖 
2013年6月12日，英國首屆提琴展在牛津開幕，本次展覽展出了21件著名小提琴與大提琴，將持續至8月11日。 CFP供圖 此前網上的一則消息吸引了不少人的眼球：2月7日，中國小提琴家寧峰從法蘭克福機場入境德國，因未申報隨身攜帶的名貴小提琴，被當地海關查驗後予以扣留。 寧峰的這把斯特拉迪瓦里小提琴，製作於1721年，價值高達350萬歐元。 小提琴並非他個人所有，而是亞洲某基金會出於對他的欣賞和信任，無償借給他使用的。 根據歐盟相關規定，攜帶歐盟之外國家添置的貴重物品入境，其繳稅額將高達20%。 所以，如要拿回這把名琴，需繳70萬歐元的稅款。 然而，這把名琴並非寧峰在歐盟境外購買後帶入德國的。 經過律師的多方交涉，機場方面不得不同意免費退還。 這件事情讓許多中國收藏界人士將目光投向了小提琴。
阿瑪蒂、斯特拉迪瓦里和瓜奈里琴聞名於世
世界上具有收藏價值的名琴，主要指17至18世紀的阿瑪蒂(Amati)、斯特拉迪瓦里(Stradivari)和瓜奈里(Guarneri)等幾家意大利提琴製作家族的作品。 這幾大家族均來自於意大利北部的克雷莫納城。 自16世紀中葉起，克雷莫納城湧現了一批巧奪天工的提琴製作大師，並通過家族傳承形成製琴師家族。 三大製琴師家族的創始人分別被譽為“現代小提琴之父”(尼古拉·阿瑪蒂)、“提琴之神、最偉大的小提琴製作大師”(安東尼奧·斯特拉迪瓦里)和“小提琴鬼才”(巴托洛繆·玖澤佩·瓜奈里)。 他們的活躍，使得小提琴製作作為一門技術和藝術從克雷莫納迅速傳播到意大利全境，並對奧地利、德國、法國等諸多歐洲國家的音樂藝術創作產生了不可磨滅的影響，也奠定了小提琴作為弦樂中心樂器的地位。 寧峰的那把小提琴，便出於這三大家族之一的斯特拉迪瓦里家族。
每年升值20%，經典制琴家出品是收藏上選
由經典制琴家所造的琴，每年可升值10%~20%，而出自這幾大家族的名琴升值幅度更是驚人。 美國辛辛那提大學研究人員上世紀90年代曾專項研究比較了三種投資工具的增值情況，即美國國債券、股票和古董小提琴。 假設在1960年投資5000美元，36年後，國債券的增值為47000美元，股票為52000美元，而小提琴則為243000美元。 小提琴的增值遠高於前兩種投資，所以將小提琴作為投資對象可謂收藏界的上選。
國外的小提琴收藏歷史悠久，13世紀以來，意大利的貴族們如佛羅倫薩的的美第奇家族、米蘭大公，以及後來的法國皇室、奧地利的哈布斯堡王朝就以收藏名家製作的古典小提琴和資助制琴師為耀。 第二次世界大戰後，有將近一半的斯特拉迪瓦里及瓜奈里名琴流入美國，造就了另一批著名的私人收藏家。 亨利·何提格曾收藏過至少12把斯特拉迪瓦里琴、5把以上的瓜奈里琴。
當代收藏家中能同時擁有多把斯特拉迪瓦里琴和瓜奈里琴的已經越來越少，只剩下前微軟副總裁大衛·富頓。 他同時擁有超過12把非常有名的斯特拉迪瓦里琴和瓜奈里琴，堪稱世界第一。 除了富頓先生之外，當今著名的收藏機構還有奧地利銀行、瑪其尼基金，以及美國的斯特拉迪瓦里協會。 美國的斯特拉迪瓦里協會由一批頗具學識的收藏家組成，他們大都擁有斯特拉迪瓦里等級的名琴，經常舉辦各種與小提琴音樂有關的活動，包括很多公益活動。
經名家演奏的國產小提琴價格也是水漲船高
近年來中國大陸經濟蒸蒸日上，收藏界也日益緊跟世界風潮，但小提琴仍屬小眾收藏，相對於字畫古董等，仍少人問津，但小提琴收藏前景十分光明。 在國際拍賣會上，小提琴屢屢被拍出天價。 一位業內人士稱，小提琴價格只會上升不會下降，一旦有了時間的沉澱，那特殊的歷史價值和藝術價值會賦予小提琴極大的價值空間。 即便是目前國產的小提琴，如果採用十年以上的木料，同時經知名演奏家使用過，其價格也是水漲船高。
據悉，決定小提琴升值的因素往往有多個，比如製琴師的名氣、製作方式、原料、存世的數量等。 目前斯特拉迪瓦里小提琴存世量只有不到600把，而瓜奈里小提琴僅有150把。 由於其在小提琴製作史上的非凡意義，這些琴無論現在音質如何，都已經價值連城。
投資
民間製作小提琴價格平實，手藝世界一流
對於當前國內市場的投資收藏，資金比較充足的話，建議可以考慮收藏一些近代意大利小提琴。 特別是已經過世的意大利制琴師的作品。 但基本上這些著名的琴都名花有主，而且因其升值空間巨大，一般收藏者現在已不會輕易出手。 對於大多數普通收藏者來說，較實際的做法是投資與收藏近代或現代優秀的製琴家的作品。 這類小提琴都具有較高的演奏實用價值，本錢少卻有較高的升值率。 國人自己生產的小提琴也值得收藏，其實我國民間製作小提琴的手藝已達到世界一流水平，卻有著相當平實的價格。 世界上其他國家的小提琴許多也是中國製造的，所以投資國內工藝過硬的小提琴不失為一個很好的保值升值選擇。
保養
必須定期調琴以保證音質
製作小提琴的材料大多需要經過十年甚至幾十年以上的風乾，才能製作出音色、音質優美，聲音穿透力強的小提琴。 所採用的樹木自然乾燥期越長，小提琴的音色就越響亮渾厚、乾淨圓潤。 由於收藏小提琴對於專業性要求較高(這也是其在國內收藏一直不熱的原因)，所以如果自身不具備專業知識，建議按相關專業人士的建議進行選擇。
防止現代工藝仿冒歐洲古琴：收藏市場向來魚龍混雜，正如許多古董販子採用特殊工藝做舊青銅器以假亂真一樣，當前市場上也存在假冒意大利古琴的現象。
定期調琴保音質：弦樂器的音色保養十分重要。 音色純正是一把好的小提琴最基本的品質，而不少大師級的小提琴更是“調出來的”。 每一次調琴以後，琴的質量都會出現一定的增長，因此，在購買了小提琴後，應該保證每年找調琴師調一次琴，將自己對於琴聲不滿意的地方反映給調琴師，找到更好的琴音。
趣聞
民國同仁堂後人藏品頗豐
相對於如今國內的空白狀態，我國民國時期的小提琴收藏可謂可圈可點。 當時的司徒夢岩、譚抒真等前輩以小提琴家、提琴製作師及提琴發燒友而聞名，也收藏了不少小提琴。 還有一鮮為人知的提琴收藏家，著名中藥舖“同仁堂”東家樂達仁父子。 樂家幾代家教甚嚴，後代子女都要送去德、法兩國留學。 後來在天津創辦“達仁堂”的樂達仁便是樂家後人中佼佼者之一。 他從德國留學回來後，不僅把祖業經營得蒸蒸日上，也收藏古董字畫。 當時的天津、上海為十里洋場，頗多舶來之物，俄國大革命之後，有大批白俄貴族及猶太人流亡於兩地，其中有些音樂家便組織起樂隊在餐廳、舞廳伴舞助興，貧窮潦倒之時，就把帶來的金銀珠寶甚至樂器拿來典當。 樂達仁父子是真正有錢的買主，在天津樂家公館及上海紹興路私宅里特闢一室，專門陳放收集來的小提琴。 譚抒真先生常被樂家請來幫眼識鑒。 數十年經營之餘，雖沒有一二流的名琴，但在當時的中國，藏品也算頗為可觀了。
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