明黑漆嵌螺鈿架子床 
明黑漆百寶嵌圓角櫃， 
清黃花黎嵌牙木雕山水屏風 編輯/陳盛娥
鑲嵌工藝是中國傳統家具最常見的工藝手法。 嚴格說來，鑲和嵌卻是有著明顯的不同特點。 《詞海》、《詞源》及各類辭書對“鑲”字的解釋大體一致，鑲者，以物相配合也，如鑲邊、鑲框等。 凡言“鑲”，必有內外之分。 如果由內向外說，一般說“給這件東西鑲個邊，或鑲個框”；如果由外向內說，“則是在這個框內鑲個心，或鑲塊板”；在家具上的應用，則有心必有框，有框必有心。 如桌面、案面、椅面、櫃門、插屏、掛屏、圍屏等等，都由四框和板心組成，做法都是兩邊兩抹攢成方框，裡口起槽，內鑲板心，在木工術語裡名曰“攢框鑲心”。
嵌者，以物陷入也，即先用各種物料雕製成各式花紋，然後在器物上挖槽，把雕好的花紋嵌進槽內。 這裡所說的“物”，指各種螺鈿、各色玉、象牙、彩石、金、銀、銅、琺瑯、木雕等等，而這裡所說的“陷入”，即指把各種物料雕制的各式花紋嵌進雕好的槽內，形成生動活潑的畫面。
“鑲”和“嵌”，本為兩種工藝手法之動詞，在家具上的運用，並無直接聯繫，有鑲，不一定意味著有嵌，而嵌，又不單局限在鑲上。 無論板心、邊框、牙子、棖子、腿子、帽子，家具的任何部位都可以施加“嵌”的工藝。 清代末期，人們常把鑲嵌二字合稱，形成專用名詞。 凡嵌有各式花紋的器物皆以“鑲嵌” 稱之。 這種認識在古玩行中流行很廣，甚至成為帶嵌花紋器物的代名詞。 《古玩指南》中就有：“凡鑲嵌之器物皆可謂之鑲嵌也”。
嵌螺鈿家具
螺鈿又分硬螺鈿和軟螺鈿。 硬螺鈿多為海蚌的硬殼。 較大的鈿塊多為硨渠鈿。 硨渠為一種大型海蚌，屬文蛤類中最大者，長徑三尺許，殼甚厚，內白色而光潤，外呈褐色而有凹渠五條。 切而磨之，則如白玉，可為裝飾品。 軟螺鈿是針對硬螺而言，取自較小海螺的內表皮。 其質既薄且脆，極難剝取，故無大塊。 軟螺鈿表面有天然色彩，從不同角度看可以變換顏色，又稱為五彩螺鈿，多用於鑲嵌在家具的椅背、桌沿，屏框上。 個別也有整件家具通體嵌。
嵌螺鈿家具常見有黑漆螺鈿和紅漆螺鈿。 螺鈿分厚螺鈿和簿螺鈿。 厚螺鈿又稱硬螺鈿。 其工藝是按素漆家具工序製作，在上第二遍漆灰之前將螺鈿片按花紋要求磨製成形，用漆粘在灰地上，乾後，再上漆灰，一遍比一遍細，使漆面與花紋齊平。 漆灰乾後略有收縮，再上大漆數遍，漆乾後還需打磨，把花紋磨顯出來，再在螺鈿片上施以必要的毛雕，以增加紋飾效果，即為成器。 如黑漆嵌厚螺鈿花卉紋翹頭案，黑漆嵌厚螺鈿花卉紋平頭案，以及黑漆嵌厚螺鈿花鳥架子床等，明清時期這類器物主要產自山西。
清紫檀嵌大理石羅漢床 嵌百寶家具
明代，有個楊州人名叫周翥，首創了周制鑲嵌法。 其特點是嵌件高出地子表面，然後在嵌件上再施以各種不同形態的毛雕，以增加圖案的立體效果。 從其鑲嵌手法和鑲嵌材料看都與前代大不相同。 而且不光體現在漆器器物上，在紫檀、黃花梨等硬木家具上也表現較多。 由於鑲嵌材料種類多樣，因而又稱為“百寶嵌”。 又因發明人姓周，民間常以“週制”稱之。 週制鑲嵌法主要是凸嵌法，次有少量的平嵌法。 平嵌，即嵌件表面與地子齊平，為不致影響家具的使用功能，如桌面、椅背等部位。 在不影響家具使用功能的部位，為突出裝飾效果，常使用凸嵌法。 給人的感覺是隱起如浮雕。 清· 錢泳《履園叢話》載：“週制之法，惟楊州有之。明末有周姓者，始創此法，故名周制。其法以金、銀、寶石、珍珠、青金、綠松、螺甸、象牙、密臘、沉香為之， 雕成山水、人物、樹石、樓台、花卉、翎毛，嵌於檀、梨、漆器之上。大而屏風、桌椅、窗隔、書架，小則筆床、茶具、硯匣、書箱，五色陸離，難以形容。真古來 未有之奇玩也。”謝坤《金玉瑣碎》說：“週翥(音：柱)，以漆制屏，櫃、幾、案，純用八寶鑲嵌。人物花鳥，亦頗精緻。愚賈利其珊瑚寶石，亦皆挖真補假，遂 成棄物。與雕漆同聲一嘆。餘兒時猶及見其全美者。曰周制者，因制物之人姓名而呼其物。”吳騫《尖陽叢筆》載：“明世宗時，有周柱善鑲嵌奩匣之類，精妙絕 倫，時稱週嵌。”週翥係明嘉靖(公無1522~1567年)時人，為嚴嵩所豢養，嚴嵩事敗後，週所製器物盡入官府，流入民間絕少。 清初時流入民間，仿效者頗多，其中以清代前期的王國琛、乾隆時的盧葵生以及嘉慶、道光時期的盧映之最為有名。 目前所見這類傳世實物絕大多數為清初至中期製品。 清代後期，由於戰亂頻繁，民族手工業受到嚴重破壞，更重要的原因是珍貴材料的潰乏，再也見不到純用八寶鑲嵌的凸嵌花紋家具了。 而清代後期的鑲嵌家具絕大多數為平嵌法，主要是因為沒有過厚的原料所致。
清紫檀嵌玉龍紋插屏 琺瑯又名景泰藍，始自元代，一度夫傳，明景泰年間又重新興起。 其製法係以銅板製成器形，表面粘焊用銅絲或銀絲掐成的各式花紋，再將各色礦物質的琺瑯彩料塗在器物的絲紋裡，然後以高溫燒製而成。
景泰藍製品在明景泰、成化兩朝為最多，作品亦最精。 弘治，正德、嘉靖、隆慶四朝所製數量，質量已不及以前；至明朝滅亡，此業未興。 清代乾隆時又開始燒造，品類較明代要多，作品也好，但和景泰、成化時所製器物相比，仍稍遜色。 傳世的康熙、雍正款者，其實是乾隆時製品而做的康熙、雍正款。
明代琺瑯胎子的銅質較好，一般用紫銅，造型多仿古代銅器樣式。 色料有蜜臘黃、油紅、松石綠等。 儘管掐絲粗，花紋也較簡單，但圖案的氣韻豐富，神態生動。 明代琺瑯藍釉上多有砂眼，而且都帶年款，有“大明景泰年款”或“景泰年制”，有底款和邊款的區分。 絲紋鍍金也稍厚，其中有少量作品用於裝飾傢具。 故宮博物院尚有嵌琺瑯面的香幾和圓凳。
清代琺瑯的銅胎比明代薄，造型品種比明代多，設色也與明代稍有不同，不是蜜蠟黃、油紅，而是近似蛋黃色和紫紅色。 掐絲細，花紋較明代複雜。 乍看較好，細看時其神態不及明代器物。 彩釉上大都無明顯砂眼，鍍金的金水也較明代薄。 除製作各種瓶、碗、供器外，亦有相當數量琺瑯片、板，用以裝飾傢具。
清代琺瑯以廣州和北京兩地最為著名。 廣州以鏨胎琺瑯為主，也有少量掐絲琺瑯。 鏨胎琺瑯的銅板較厚，花紋用鏨子鏨出，特點是紋理粗細不勻。 北京琺瑯多數為掐絲琺瑯，胎體較薄，花絲粗細勻稱，但接茬較多。 形成各自不同特點。
清紫檀嵌琺瑯繡墩 鑲金銀類家具常見有各式金包角、銀包角、銅包角及各式套腿、面葉等。 而嵌金、銀的各類家具則多體現在屏聯類家具的漆心上。 在漆器上鑲金銀片在我國行用很早，唐代是最盛行的時期，主要在上層貴族及寺廟僧侶間流行。 至明清時期，仍是如此。 不過其數量如以前。 故宮博物院收藏的兩件明萬曆時期製作的黑漆嵌螺鈿龍紋箱子上，使用了描金、描銀、描漆、嵌螺鈿、嵌銀片、嵌銅片等多種工藝。 清代皇宮中鑲金片和銀片的只見於幾件宴桌。 據清代《欽定宮中現行則例》卷三鋪宮條載可知，裝飾在宴桌上的金、銀等不同質地的包角，體現了宮中主位們的不同等級。
鑲石面或石心家具
明清家具中還有一部分鑲石心或石面的實例。 材料以大理石佔多數。 大理石出自滇中(今雲南大理縣蒼山)，以白如玉、黑如墨者為貴。 白微帶青、黑微帶灰者次之。 有白質青章，白質綠章和白質黃章者，多為山水人物及烏獸之形。 白質青章(青色花紋)稱“春山”，綠章稱“夏山”，黃章稱“秋山”。 若有天然生成山水雲煙之紋，形如宋代米氏父子所畫的“米家山”者，為最佳上品。
大理石在古代多用以鑲屏風，明代開始用於鑲嵌在桌、案，椅，凳、幾、榻等面心上。 除大理石外，還有其他質地，如永石又名祁陽石，出自湖南。 永州府所出稱“永石”，祁陽縣所出則稱“祁陽石”。 產地不同，特點相同，故可混稱。 永石石質不堅，色青，好者有山水、日月、人物等圖像，多是人為加工，並非自然生成。 永石又有紫花、青花之分，一般紫花較青花要好一些。 鋸開為板後，用以鑲桌面或屏心，頗為美觀。 南陽石產河南南陽，有純綠花者，有淡綠花者，有油色雲頭花者，以純綠花為最佳，其他漸次之。 此石性堅且極細潤，鋸板可用於鑲桌面、凳面、屏風心等。 土瑪瑙石出自山東兗州一帶，花紋似瑪瑙。 紅多而細潤，不搭粗石者為佳。 有胡桃花者最好。 大雲頭花者和紅、白花粗者次之。 其石性堅，以沙鋸板可鑲桌、幾、床、榻等面。 亦可鑲成屏風，陳飾居室，典雅不俗。 又名“錦屏瑪瑙”。 竹葉瑪瑙石的花斑似竹葉，故名“竹葉瑪瑙”。 斑紋呈紫黃色，石材長短大小不一，性堅，大者鋸板可用於鑲桌面。 斑紋以細者為佳，大者次之。
除了以上五種鑲嵌家具之外，還有嵌木雕家具、嵌翠羽家具、嵌玉石家具、嵌牙角及骨家具、鑲瓷板家具以及鑲玻璃或玻璃畫家具等等，充分展現出不同階層人的文化審美品位。
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