清雍正仿鈞釉龍柄鳳首壺

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清雍正仿鈞釉龍柄鳳首壺H 34.3cm

清雍正仿鈞釉瓷器，創燒於其在位第七年(1729年)，為唐英榷陶御窯廠後恢復的仿古色釉。 為求此釉复燒成功，是年三月唐英不惜派廠署幕友吳堯圃親赴河南禹縣探求古配方，謂之“此行陶冶賴成功，鐘鼎尊罍關國寶。”(見《陶人心語》卷一《春暮送吳堯圃之鈞州》)。 可見雍正帝對仿鈞釉瓷器的重視和喜愛。 此後乾隆帝亦有仿燒，在清宮檔案記載中，就曾有用來自鈞州原產地的“均釉磁面渣子”做仿鈞釉瓷胎骨的記錄。 雍正仿鈞主要有三類：一是仿北宋的鈞紅釉，既通體玫瑰紫釉色，亦仿蚯蚓走泥紋；二是窯變花釉，是雍正朝從仿鈞釉中演變出的新品種，以紅為主，流淌交融各種雜色，猶如熊熊烈火；三是以天藍、月白為主，兼有塗以紅斑的器物。 雍正朝這種帶紅斑的釉色，謂之“天藍仿鈞”或“新紫”，所施銅紅釉，因窯火溫度不同，呈現出紅紫、淡紅、淡紫、灰褐等不同色調。
本次泓盛秋拍的這件仿鈞釉龍柄鳳首壺，即為上述第三類雍正仿鈞瓷，來源於海外重要藏家。 洗口，細頸，溜肩，肩以下漸收斂，圈足，底部“雍正年制”四字二行陰刻篆書款。 壺頸凸起數道弦紋，肩部一側堆貼鳳首壺流，曲形，尖嘴長目，鳳冠后卷，與流相對處堆貼龍柄，龍首銜口沿，幼冠，柄為其身，塑六乳丁作龍脊。 通體施仿鈞釉，質地厚潤，鮮妍奪目，暈散自然，散落在天藍釉上的紅釉如星芒點點，鳳目龍睛及凸弦處流釉反白，壺足胎露沿面，呈鐵褐色，底以醬黃釉覆之，為官鈞所獨有之底釉。
雍正仿鈞雖然能仿得十分像宋鈞瓷，但其所具有的時代特徵還是比較明顯的，如：一般仿鈞紅釉色較淡而釉層較薄，晶瑩滋潤，沒有開片，有的器物在凸出的出棱部位能看到白色胎骨；其器底雖大多塗有一層黑色釉汁，但胎卻為白色；有的紅釉偶爾出現綠色小苔點等。
鳳首壺的造型，源自於雞首壺，最早出現在吳晚期，南方吳和西晉的壺形似小盤口壺，肩部的一面貼雞頭，尖嘴無孔，另一面貼一條象徵性的雞尾。 至東晉，雞首壺身變大，肩部的雞頭，上有冠，下有頸，圓啄有孔，與雞頭相對的一面裝一個圓鼓形的把手，上端粘住盤口，下端接在肩腹相交處，東晉中晚期有的把手上端塑龍頭或熊首。 北魏辛祥墓(神龍三年，520年)出土的雞首壺為盤口、細長頸、龍頭柄、雞首流，與東晉末、南朝早期的越窯產品相似。 北齊、北周的雞首壺，柄上的龍頭更加粗壯強大，柄身變直，柄與頸之間的空間狹長，腹下部向內聚收，器形修長，造型別緻；此外，頸部普遍劃凹弦紋。 到隋唐時這種凹弦紋裝飾已逐漸演變為凸棱。 至隋朝，雞首壺比南朝的瘦長，盤口亦高，頸部變細，中部有弦紋裝飾。 雞頭更趨於寫實，壺柄仍保留南朝時期的龍柄形式，肩部雙係有新的變化，足部微撇。 至 唐朝，雞首壺基本不再出現，於故宮博物院收藏的一件唐代龍柄鳳頭壺，則可認為是當時雞首壺的進化，這類壺是受到西亞波斯文化的影響，造型巧妙，器身堆貼瑰 麗紋飾，壺蓋塑成一個高冠、大眼、尖嘴的鳳頭，與壺口相合，由口沿平底部連以形狀生動活潑的蟠龍柄，是唐代以前所未見的新樣式。 此時另有雙龍耳壺的器形，也同樣可以看出吸取胡瓶的特點，壺身與隋代李靜訓墓出土的雞頭壺大體相同，無頭，而用一對龍形耳作為裝飾。