乾隆御用御題詩澄泥伏虎硯及紫檀蓋盒雅昌供圖 
清康熙松花石雕蒼龍教子鬆花硯雅昌供圖 
清康熙松花石荷葉隨形一片清廉硯雅昌供圖 文/歐忠榮
攻略一：關註名坑
專注老坑、坑仔岩、麻子坑
投資收藏端硯，起點要高。 初來乍到，宜專注於老坑、坑仔岩、麻子坑這“三大名坑”，以免分散有限的資金和精力。 經比較分析，不同坑口之間升幅的差別甚大，基本上都是名坑比一般坑口升值快。 買幾件優質的老坑，兩三年後就有不錯的回報；而宋坑要買一大堆，若干年後成批量賣出去，才會有一些回報。
端硯的坑口龐雜，初入行者對端硯的認識有限，什麼坑口的硯石都收藏，容易上當。 只收藏那些特徵明顯、石品好、坑口無爭議的名坑，才不用白交“學費”。 這是一個迴避風險的好辦法。 若干年後，隨著對端硯認識的加深，可以陸續擴大到收藏一些其他坑口的硯石。 甚至可以收藏一些坑口似是而非、石品花紋奇特的“異品”，主要是用來作教材和標本，以提高自己識別坑口的能力。 必要的知識準備，是成功的基礎。
攻略二：購硯“六忌”
硯過大無硯味，硯過小不實用
一忌優柔寡斷。 遇到真正的佳硯，若價格適中甚至稍高於市場價，而自己的經濟情況亦允許，要果斷買下，以免日後追悔莫及。 好的硯台，硯主一般不會輕易脫手，硬要買，老闆就會開出一個高於正常市價的價格，若不是高得離譜，最好還是把它買下來。 好的端硯看潛力，判斷其價值不能僅盯眼前。 品質上乘的端硯，貴一點都值收藏；差強人意的端硯，再便宜也不要貪圖。 近幾年端硯價位再上新高，經常可聽到後悔當初沒買的聲音。
二忌良莠不分，把瑕疵當成名貴石品來追捧。 過老的火捺、過粗的金線、過多的翡翠、過大的黃龍紋以及淚眼、死眼等等，都不值得標榜，有不如無。
三忌貪大或尚小。 硯過大則無硯味。 一般來說，七、八寸至十一、二寸之間的端硯比較適合使用和收藏把玩。 硯過小也不好，雖然精緻，卻不實用，在市場上也叫不起價。
四忌跟風。 看見別人有某種式樣和圖案的端硯，馬上請藝人依樣畫葫蘆仿製一件，無限重複，了無新意。
五忌喜多。 不分優劣，大批大堆地購進石料，本是收藏者，卻做起了商家的生意，失去了收藏本來的樂趣。
六忌盲目追眼。 端硯行內，向有“追眼”、“炒眼”之風，火柴盒大小的老坑碎石，不可為硯，但偶出一眼，輒要價數万元。 須知石品再美，也要生於可實用的硯台上方有價值。 材不相就，眼只堪作標本而已。 其實，石之美者，何須有眼？
攻略三：端硯“三不藏”
優劣各半的果斷捨棄
一是設計製作不佳又無修改餘地的不藏。 一方端硯，雖設計製作不佳，然石質奇佳，尚有“整容”餘地的，還可收藏；設計製作既劣，又因硯石破壞過大而“回天乏術”的，避之則吉。
二是優劣各半的不藏。 硯石是天生之物，本無十全十美，若美中不足，實屬可容忍之範圍。 但“美中不足”與“優劣各半”不同：前者為優明顯大於劣，些小瑕疵相對於優點而言微不足道，可忽略不計；若“優劣各半”，則其優點越突出，其缺點就越“刺眼”。 這類“大善大惡”的端硯，收藏日久，其缺陷就越會成為“眼中盯”、“肉中刺”，讓人輾轉反側、遺憾不已。 到最後，衍成“心病”，只見其缺陷，不見其優點，必欲棄之而後快，以求“眼不見為安”。
三是坑別有爭議的不藏。 端石諸坑，特徵各具，大多可辨。 但亦時有難辨其真面目的，即使專家也會為其“身份”爭論不休。 假若有一塊硯石，既似坑仔，亦似老坑，這時，若按坑仔的價格購買，則無不可；而作老坑購入，則需三思而後行。
攻略四：不要相信好運氣
憑藉時間差就可獲利
收藏者大多有“撿漏情結”，總相信自己會有好運氣，能撿到大漏。 有一位硯台收藏家說，時下誰也不是傻瓜，傻瓜早在當年困難時期就全部餓死了，哪裡還有那麼多漏給你撿？
玩新端硯，能撿漏的機會更少。 最有可能的“撿漏”，是一塊硯石外表上看不出什麼，開料後一看，各種名貴石品俱全！ 這樣的機會，不是沒有，而是多乎哉不多也。 老是想著撿漏，套用“賭玉”的做法去收藏端硯，大多數會吃虧。
因此，不要指望撿漏，現在端硯的價格才真正啟動，光憑藉時間差，就可以獲得可觀的升值回報。 以時間和品質換取回報，這才是投資收藏端硯的正途。
攻略五：學會鑑別
任何單一指標不作唯一依據
若要不上當或少上當，有兩個途徑：一是找對一位入門老師，二是自己學習一點端硯常識，特別是掌握識別坑口的本領。
鑑別端硯坑口，切忌僅依賴於某種單一的依據就作出判斷。 如有不少人把五彩疔作為老坑的“身份證”，以為有五彩疔的就一定是老坑。 其他還有以金銀線、冰紋、硃砂斑作為老坑“標誌”的，可謂五花八門。 以這樣簡單片面的認知去收藏端硯，早晚會“吃錯藥”。
端硯石中，很難說有哪一種石品特徵是具有“唯一”性的。 比 如，有五彩疔的坑口：以老坑最常見，但坑仔岩、麻子坑、宣德岩亦偶有；有金銀線的坑口：老坑、麻子坑、坑仔岩、宣德岩、朝天岩、冚羅蕉、斧柯東等皆有；有 冰紋的坑口：以老坑為常見，麻子坑、坑仔岩、朝天岩亦偶有；有硃砂斑的坑口：老坑、麻子坑、坑仔岩、有凍岩、斧柯東、宋坑等皆有。
總之，不論是石品、石色或石聲，任何一種單一的指標，都不足以單獨作為鑑別端硯坑口的唯一依據。 有些東西，你沒見過，並不等於沒有；暫時沒有出現，也並不等於沒有。 鑑別，應從多個角度、綜合多種方式進行。
觀察
好的作品藏家不輕易出手
■收藏周刊記者趙旭虹梁志欽
從盛放研磨墨汁的器皿到把玩的收藏品，從拍賣雜項到西泠印社特設專場，硯台收藏市場日益繁衍，或趨成熟。 瑞哲軒藝術館負責人周銳表示，兩年前的一方220萬元的端硯，今年已賣到680萬的高價，端硯價格升幅迅猛。 嶺南文化藝術研究會會長楊飛武則表示，真正收藏了好作品的藏家也開始惜售。
隨著時代發展，各種各樣的書寫方式已經嚴重削弱硯台在日常生活中的功能性。 對 此，硯台藏家歐忠榮憂心地表示，文人參與硯台收藏確實越來越少，這原因除了社會的多元化發展之外，更多的是我們沒有足夠了解硯文化，如果僅僅把硯台的功能 性看作是主要特性，那未免過於片面，早在唐宋之後，除了硯自身的功能屬性，硯文化更多地體現在文人交流、文學切磋以及銘刻時代信息等方面。
瑞哲軒負責人周銳表示，2007年的時候拳頭大小的老坑出產的硯石，厚度不到2cm，大概2000元，但今年再去找，8000元到10000元都難找，這僅僅是比較普通的硯石。 “如果花紋好一點的，價格一年翻三五倍很正常”。 他表示，“印象最深刻的一次是前年在肇慶看到一方當代大師的硯台作品，大概20cm×30cm，報價220萬元，當時覺得貴，可是今年我再去看的時候，報價已經變為680萬元了。”
嶺南文化藝術研究會會長楊飛武表示，隨著書畫市場的一路走好，硯台作為文房四寶之首，必定水漲船高；其次，老坑或者好點的坑都已經越來越稀缺，甚至封坑了，好的材質已經難找；第三，真正收藏了好作品的藏家也開始惜售，“買的人越來越多，賣的人越來越少，自然就貴了。”
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