齊白石《荷花鴛鴦》 楊公庶系近代知名學者，著名政治活動家、宣傳家、書法家楊度先生長子。 楊度與齊白石有同窗之誼，曾共同問學於文壇耆宿王湘綺。 楊度任學部副大臣時，感到齊白石久居鄉間，不能盡展其才藝，便寫信邀齊白石來京，讓他遍覽北京名勝古蹟。 隨後又出資助齊白石遨遊全國名山大川，以曠眼界。 洪憲失敗後，楊度從天津回到北京，便閉門讀書寫字，很少和外人來往，但與齊白石來往卻很密切，常在一起研究詩詞繪畫藝術，齊白石來北京時還曾居住在楊度家中，曾為楊度治印多枚，均為其印中精品。
楊公庶先生為德國柏林大學化學博士，他學成回國後，立誌發展民族工業，與天津達仁堂老闆樂達仁先生志同道合。 後經先生作媒，於1925年娶前北京市副市長、同仁堂總經理樂鬆生之堂妹樂曼雍為妻。 樂曼雍亦雅好文藝，與胡絜青為同窗，曾從喬大壯學詞，夫妻二人與齊白石、徐悲鴻、吳作人、傅抱石、蔣碧薇等藝術家經常來往，楊氏伉儷還共同提倡教育，支持抗日，成為當時一段佳話。
正是齊楊二家的此種深厚的交誼，齊白石畫贈楊氏伉儷的作品並不乏見，1958年《中國畫》第二期出版的樂曼雍上款《松鷹圖》，佳士得[微博] 2009年曾拍賣的楊公庶、樂曼雍夫婦上款的草蟲冊頁即是其中的代表。 此幅《荷花鴛鴦》寓意吉祥，尤為難得，鴛鴦寓意雙宿雙棲、和和美美，而荷花則像徵出污泥而不染的品格。 畫中題款“丙寅三月廿又一日，畫此以誌公庶仁兄世大人之喜”，白石老人曾言“老年心腸，不厭荷香。最怕牛羊，最喜鴛鴦”，足見畫家對美好和恩愛的由衷追求。 丙寅為1926年，楊氏夫婦於1925年完婚，齊白石選擇次年春天畫此相贈，其對楊氏伉儷的美好祝愿之情躍然紙上。
“荷花鴛鴦”是齊白石十分鍾愛的題材，而以晚年成熟期創作的居多。 白石老人於1918年定居北京之後，開始長達十年的“衰年變法”，至1924年，齊白石的衰年變法出現了質的飛躍，工寫結合和紅花墨葉的經典性花鳥畫體格開始形成。 《齊白石全集o卷二》P170及P211所刊的荷花鴛鴦圖構圖與此幅類似，均作於1924年，其時用筆已趨於老辣蒼厚，色調轉向明快。 此幅《荷花鴛鴦》作於1926年，畫風更加成熟，畫面更顯醇厚，可視作齊白石衰年變法後期“紅花墨葉”構圖之典範。 荷葉用大潑墨寫成，酣暢淋漓。 蓬勃展開的大片荷葉與新生的嫩葉，形成近實遠虛的關係。 荷梗蒼勁挺拔，荷花以沒骨法為之，色調馥郁沉厚，花團錦簇，並蒂而生，寓意美好。 荷蔭下一對鴛鴦相伴而遊，造型生動準確，令人頓生喜愛。 整幅作品在濕潤的大寫意墨葉與焦墨荷梗映襯下，形成紅黑、濃淡、乾濕對比鮮明的強烈視覺張力，呈現出獨有的情調與情趣。 鴛鴦自古就被當作忠貞愛情的象徵加以歌頌，而在白石老人筆下，並蒂鴛鴦又被增添了更美好的寓意，營造出別具一格的“只羨鴛鴦不羨仙”美妙意境。
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