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圖2 
圖3 西安關中民俗藝術博物院收藏有一批明清及民國時期的石供桌，有分體式，也有整體式。 其構造可分為桌面、桌腿和裙面三部分。 一般桌面兩端上翹，側面和正側面即裙面雕刻有紋飾。 尤其是裙面紋飾頗為精彩，也是其精華所在，反映了當時的石雕藝術。
明弘治款人物圖石供桌(圖1) 長98厘米，高64厘米。
為整體式。 桌面上刻有銘文，但已漫漶不清。 桌裙雕飲酒圖，兩人席地對坐，二人均身著交領寬袖長袍，一人頭系巾，另一人頭戴官帽。 一人雙手持酒壺給另一人杯中斟酒。 桌的兩側面分別雕飾一獅子和一麒麟。 雕刻粗獷率意，自然生動。 在桌的曲腿上刻有紀年銘文“弘治拾三年”(1500年)等字樣。
清康熙款麒麟紋石供桌(圖2) 高65厘米，寬61厘米，長113厘米。
為整體式桌面已殘損。 桌裙面兩曲腿間雕刻分上下兩層，上層分3個長方形方框，中間方框內雕雙鹿，一隻昂首挺胸，另一隻低頭覓食，神形自然、歡快。 兩側方框內雕雲裡鶴，相互對稱。 雕刻真切，根根羽毛清楚可見。 下層分為大小不等的5個長方形框，中間雕刻銘文：“康熙歲次丙辰年(即康熙十五年，公元1676年)辛卯月辛未日”，下面是姚家子孫名。 兩側各雕一麒麟，一挺胸昂首蹲臥於山石上，另一麒麟回首張望。 外兩側各雕折枝花卉。 鹿、鶴與麒麟均是祥瑞動物，整體便構成一幅吉祥圖案。
清康熙款武士圖石供桌裙(圖3) 高67厘米，長158厘米。
為分體式。 桌裙面雕飾分上下兩部分，上部分為4個長方形框，框內均雕刻花卉紋，不同的是中間為陰刻，兩側為浮雕。 下部分6個豎長方形框，中間兩個框內浮雕花卉，一個雕水中蓮，另一個雕牡丹花；兩側的框內，一側為武士與菊花，另一側是武士與梅花。 桌的曲腿上刻有“康熙五十年六月二十一日”紀年銘，為公元1711年。
圖4 為分體式。 桌裙雕飾分上下兩層，上層分為3個長方形框，框內均雕刻折枝菊花紋。 下層分為4個方形框，由左至右框內雕飾圖案為：其一，一人騎馬前行，一人扛梅枝隨行；其二，在山石旁有一人賞菊；其三，在庭院塘池邊一人賞蓮；其四，一人前行，後跟隨一人擔了兩籠鵝。 這四框內所雕為“四愛圖”，主人形象均是著交領寬袖長袍，腰間系寬帶，而隨從者則穿交領窄袖半長袍，腰繫帶，有的還形像地將長襟拽在腰帶上，表現勞動形態。 桌腿上刻銘文：“康熙五十五年九月吉日弟子吳鼐敬立”。 從雕刻上看，線條流暢挺健，造型準確洗練，景色明快，達到了較高的藝術水平。
圖5 為分體式。 桌裙雕一對於雲間共戲繡球的螭龍。 其雕刻側重輪廓與軀體的誇張，姿態雄健，飄逸輕盈，有強烈的動感。 繚繞的雲朵增加了畫面的韻律感，同時呈現出浪漫神秘之感。 在兩螭龍間刻有款銘：大清乾隆叁拾貳年(1767年)閏七月吉日。
圖6 為分體式。 桌裙四周刻邊框，框內底部為海水波濤，中間有山石，即壽山福海；上部刻雙獅戲繡球。 構圖雖簡單，但佈局勻稱。 造型準確而動感強，突出了獅子的威猛。 上有紀年款銘：嘉慶十九年(1814年)。
圖7 為整體式。 桌面兩端上翹呈雲頭形，桌裙面為剔底雕刻，四角方折迴紋，中間刻團“壽”字，以陽線幾何圖案構成。 其旁刻銘文：大清宣統元年(1909年)歲次已酉九月吉日立。
圖8 為整體式。 桌裙面中間長方形框內牌上刻銘文：“民國二十五年(1936年)。”兩側刻長方形框內各浮雕折枝花葉，上僅開一朵花。 文飾簡單，浮雕較淺，雕刻也較粗糙。
圖9 為分體式。 桌裙面兩曲腿上陰線刻雲龍紋，龍張牙舞爪，騰雲直上，氣勢威武。 兩曲腿間分上中下三層紋飾，上層分為5個長方形框，中間為日出海水圖，左右兩邊各有一對雲裡鶴紋，兩側端為折枝花。 中層分6個方框，中間4個方框浮雕，八仙人物，每個框內各二人。 鐵拐李、何仙姑、張果老、漢鍾離、呂洞賓、曹國舅、藍采和、韓湘子八位仙家均腳踩雲朵。 兩側端長方形框內各雕一武士，雙手持圓形錘。 下層中間山石兩側為相對奔跑的駿馬，兩旁分別為鶴與花卉。 從人物、動物造型及陰刻龍紋的特徵看，為明末清初所雕。
圖10 為分體式。 裙面兩曲腿間分上下兩層，上層分為5個長方形框，框內均雕刻折枝花卉。 下層分6個長方形框，兩端較小的框內分別雕著官服之人，一人手捧的盤內臥一小鹿，一人捧盤內置一官帽。 中間兩個框內各雕一主一僕，一側主人手指太陽，另一側主人雙手捧官帽，僕從雙手舉大扇在後侍奉。 兩圖寓意指日可待，封官加爵。 兩側框內各雕一蹲著的麒麟。
圖11 為分體式。 兩曲腿間裙面分為上下兩層，上層兩個長方形框內雕折枝花卉。 下層3個長方形框內，中心雕一獅子戲繡球，獅子回首緊盯繡球，口含彩帶，肆意戲耍。 兩側各為站立人，均頭戴官帽，腰繫帶。 一人手指太陽，另一人高捧官服，寓意指日可待，封官加爵。
圖12 為分體式。 裙面上層雕纏枝葉。 下層3個方框內，中間雕山石坡地上的一鹿一鶴，鹿回首警視前方，而鶴正在低頭尋食，表現出山林間有色有聲的剎那情景。 兩側方櫃內雕山石花卉。 從紋飾風格看為清代中期。
圖13 為分體式。 供桌座上為桌束腰部分，側面分3個方框，分別簡要雕刻花卉。 其下裙面亦分3個方框，中間大框內為主題紋飾，內容是身著戰袍之人指著下跪的婦人，其前置一籃子，後站立兩位士卒，所描述的似為薛平貴與王寶釧的愛情故事。 兩側小框內刻花卉紋。 從雕刻風格看時代為清中期。
圖14 為分體式。 裙面分為3個方框，中間大框內雕屋外古樹下影壁前，一官人模樣者向站立的一老婦人跪拜，老婦人身著寬袖衣，下著長裙，手持拐杖，站立門前，此當為急於見老母的孝子朱壽昌，即畫面表現的是“二十四孝”之一的“棄官尋母”。 從雕刻手法看，其為清代中後期作品。
圖15 為分體式。 分上下兩層紋飾。 上層兩長方形框，內雕刻相對的方折夔龍，一頭雙體，體分兩側。 下層分3個長方形框，中間雕博古圖，上置一方鼎，兩側各有一花觚，內置筆與翎毛。 左右兩框內分別為折枝牡丹與折枝蓮花。 從紋飾造型看為清代晚期之作。
圖16 為分體式。 桌裙面紋飾分上下兩層，上層雕博古圖，其中間為雙耳三足爐，兩側分別為壺、爵杯與方鼎。 下層雕雙螭龍共戲團“壽”字，其意與二龍戲珠相同。 從紋飾風格看，其時代為清代晚期。
這批石供桌的雕飾，圖案有人物、動物與花卉，或整體構圖，或分區構圖。 雕刻手法基本為浮雕與陰刻線相結合。 其中8件有紀年款識，為我們了解其時代工藝特徵有重要的參考價值。
從總體上看，明代早期的石供桌雕飾畫面比較純樸，構圖簡單，豪邁樸實，粗放雄勁，高浮雕突出。 到了明代晚期以後，畫面繁縟，雕工精細，富有變化，人物形象適度誇張。 清代初期至乾隆早期，仍還具有明代的一些特徵，但浮雕卻不高突，古拙感已消失。 乾隆以後，清王朝走向衰敗，雕工也由精緻趨向簡陋，缺乏力度，造型呆板，缺少生氣。
關於石供桌的使用場所，可從一些有紀年的石刻件中了解到。 例如萬曆款石香爐刻有“萬曆三十六年八月十四日，平□里大賈村重修顯聖廟，塑神□象(像)，立石供棹(桌)、香爐”；萬曆款雙龍紋石香爐刻有“萬曆貳拾二年捌月二十一日，會人重塑壺間帖金上顏賈香爐、石供桌……”從這兩件石香爐的銘刻可知，石供桌是給廟宇裡使用的。
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