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青花瓷的真偽鑑定
胎釉鑑定：鑑定古陶瓷的真偽，首先得看胎釉，如果首先看見其釉面有火刺光或帶有木然的澀感，則證明此物為仿品偽作；真品溫潤如玉，既沒有火刺光的刺眼，也沒有木然的澀感。 另外，大多偽品釉面都遍布有細小毛孔縮釉點，並整個釉面宛如人出微汗，若有此現像一般可以斷為偽品。 青花紋飾及髮色：古陶瓷青花紋飾一般都流暢不做作，不呆板、不生硬，並有層次；偽品則既不流暢還又做作、呆板、層次感不強，因為這是偽作者的刻意模仿的結果。 青花紋飾以款識下沉者為真品，反之青花上浮則為偽品。 古陶瓷的青花髮色有的溫和、有的亮麗，而偽品則不是呆木就是刺目。
青花紋飾及髮色：古陶瓷青花紋飾一般都流暢不做作，不呆板、不生硬，並有層次；偽品則既不流暢還又做作、呆板、層次感不強，因為這是偽作者的刻意模仿的結果。 青花紋飾以款識下沉者為真品，反之青花上浮則為偽品。 古陶瓷的青花髮色有的溫和、有的亮麗，而偽品則不是呆木就是刺目。
底足鑑定(這一點對所有古陶瓷之底足鑑定都為通用)：首先底足不干不燥顯濕潤者為偽品(剛出土者或剛從水中取出者除外)；乾燥自然老化者為真品(老底者除外)，這是因為古陶瓷的底足經自然老化，而逐步消去胎體內的水分而由濕變乾。 其次，如果在底足上看見火石紅被透明釉罩著者，那它肯定是偽品仿作，因為火石窯紅是所露之胎，即沒有施釉的胎足其內含有礦物質受到窯火燃燒而自然泛露出的，怎麼會跑到透明釉下面去了呢？ 分明是作偽者塗上去然後再用透明釉罩上去所致。
蛤 蜊光的鑑定：有的青花瓷與彩瓷一樣，同樣也有蛤蜊光，尤其是家傳用瓷，往往使用後鐵質、油質、髒物等滲透入其釉胎之中，使之如一滴柴油掉入水中後迅速擴散 所形成的七彩霞光一樣而滋生的蛤蜊光，並且還有猶如鍍金產出的金色光，其妙無窮，且洗刷不掉，因此凡有這種金色之光、蛤蜊光之器則可定為真品，反之則為偽 品。
土銹鑑定：出土的古陶瓷有的久經土浸而產生土銹，這樣所產生的土銹一般難以一下洗刷掉(做偽者用萬能膠等加土做粘上去的土銹一般也難於洗刷掉，然像這樣所做成的土銹一用火燒便即現原形而掉落)，反之一經洗刷就掉落者則為偽品。
影青瓷的真偽鑑定
胎質鑑定：影青瓷即青白瓷的真偽鑑定，首先得鑑其瓷質，因為湖田窯的器物瓷質極好、質量極高，有的幾乎達到了胎薄如紙、白似雪的境界；用手指放在器物之外迎光而視通透見指，宛如極富水頭的白玉。 而仿品則沒有這種感覺，觀之察之而是不具水頭白玉、不清晰、朦朦朧朧。
釉面鑑定：溫潤如玉者為真品(湖田窯)，亮麗或木然者為偽品，有一點點黑黃斑且深入胎骨者為真品，黑黃斑點在釉皮表上者為偽品；釉面有乾燥自然的小碎開片的為真品，有顯濕且機械木然的開片為偽品。
刻劃花鑑定：影青瓷的刻劃花真品飄逸豪放、收放自如，大氣磅礴，而偽品則縮手縮腳，木然呆板，極不自然。
底腳露胎器或覆燒的口沿露胎物。 因影青瓷大都為出土這物，所以多少都乃有些土銹，如果這些土銹難以洗刷或火燒不下，則為真品，易洗刷或燒之即下乃是偽品。
彩瓷的真偽鑑定
紋飾鑑定：彩瓷上紋飾的周圍有蛤蜊光，且深入釉胎為真品。 反之，清新亮麗又無蛤蜊光者則為偽品，並且紋飾周圍帶有銀色“蛤蜊光”者也為偽品。
淺降彩的真偽鑑定：真品彩感朦朧，蒼老自然、傷痕自然者真；觀感彩紋亮麗、清晰、傷痕做作、紋飾呆板、木然、做作者是偽品。
胎釉、紋飾，底足鑑定多同青花瓷的胎釉、紋飾、底足鑑定。 僅一點不同，乃彩瓷多有沒有上彩的釉面及底面(有釉)有大片的洗之不掉，擦之不落的蛤蜊光者為真品。
老胎新彩瓷的鑑定：第一要鑑定紋飾的周圍有無真正的油鹽光的蛤蜊光，後看其是否穩定，是否擦洗得掉；如有若蛤蜊光不穩定，輕浮、擦之即掉，或是帶有銀色的蛤蜊光，而斷其胎又是老物，那可說明其是老胎新工。 第二看色彩紋飾之上有無自然的磨損傷痕；如沒有，而彩下卻有磨損傷痕，那則證明其是老胎新彩，試問，彩怎麼會跑到傷痕上去？ 另外，紋飾彩上如若有磨損的傷痕那也要看自然不自然，如若彩上的傷痕與彩下釉中傷痕不符，那也是偽品。
題款的鑑定：憑筆者以往經驗，大凡題款題字的彩瓷，其款字周圍基本都有蛤蜊光，然而現如今在高科技一日千里飛速發展的今天，已經發生了變化，今天仿做的題字款瓷都已有了“蛤蜊光”，這是因為仿做者在題款題字的料中加放了鉛錫粉末等原料(彩料周圍則加金粉等原料)。 所以，在仿做之後便就有了“蛤蜊光”。 而如今晚清大名家和珠山八友大作價格高漲，因此就越發得注意小心。 凡在這題款題名的周圍出現帶銀色“蛤蜊光”者，且用高倍放大鏡觀之，見款字之中也有點點銀光者為偽品，或為老胎後加款；題款題字的周圍有如一滴柴油掉入水中並隨之向外擴散所產生的蛤蜊光，並見擦不掉洗不淨者為真品。
用高倍放大鏡觀察，款字如見其輕浮，鮮亮醒目，有上飄之感可定為偽品；款字沉穩不輕不浮有深入釉胎之感，見蒼老者為真品，這樣的款字既使周圍沒有蛤蜊光也仍可斷為真品。
顏色釉瓷的真偽鑑定
紅釉瓷鑑定：凡帶有開片紋的紅釉瓷，不管是霽紅還是鈞紅還是窯變紅或是爐鈞紅等，如若見其釉面上的開片交叉接口處有滿是脫落而形成的點點小孔，則可斷真品，因為這是年代久遠而使開片的交叉之處釉瓷小點脫落而形成的現象，仿做之品是做不出這種自然脫落的脫瓷小孔的。 如若要進行偽作，那也可一看便知是人為所做，因為其要做成這種脫瓷小孔便有人工鑿跡，斷不自然，再說到目前為止還沒有這種作偽之瓷。
底部鑑定：窯變紅釉瓷的真品底部多塗有醬色釉，盡顯沉穩、蒼老、乾澀者真，而顯輕浮加鮮亮或濕、臟、平滑為偽品。 祭紅釉瓷因底多施釉，所以看底足就得多看圈足的露胎之處，一般圈足露胎處乾燥具澀感者真，反之是偽品。
豇豆紅瓷鑑定：綠色苔點自然分佈且沉穩者真；分佈不自然、做作、苔點過綠過大、醒目者是偽品。
藍釉瓷鑑定：有多橘皮紋棕眼且多聚密集的小氣泡，並髮色不沉不穩者偽。 髮色沉穩，尤以明代藍釉為沈穩，色藍中帶灰黑，極顯蒼老古舊；清三代的藍釉除乾隆時有的藍釉與晚清民國時的藍釉即洋藍相同之外，其他也顯髮色深沉，深藍加暗色。
黑釉瓷鑑定：宋代建窯、吉州窯、金溪窯都生產黑釉瓷且各有風采。 建窯胎多為紫色，堅硬；吉州窯胎多為黃色，粗而鬆；金溪窯則黑灰有之，土黃也有，黑灰者堅硬，土黃者粗鬆。 它們都有一個共同的特點，就是釉沒有施到底，不但底足無釉，就是器物下部也大多無釉，所以這樣也給我們鑑定其真偽提供了不可多得的要點，並從中可以鑑出：真品露胎處乾燥，撫之澀手，偽品則顯潮潤，撫之平滑。
沒 有被土銹吃掉釉的真品盡顯瑩潤玉質，有豬油感，偽品則不是耀眼就是枯澀，真品被土銹吃掉釉的倒顯乾澀，並土銹深入胎皮的盡顯蒼老與滄桑；而偽品則是用硫 酸、草酸等化工原料處理做舊，其雖然也顯得釉面好像被土銹吃得脫皮脫殼的，然而“土銹”無法深入釉骨之中，一洗便掉，這就是真品與偽品的土銹之分。
胎釉鑑定：鑑定古陶瓷的真偽，首先得看胎釉，如果首先看見其釉面有火刺光或帶有木然的澀感，則證明此物為仿品偽作；真品溫潤如玉，既沒有火刺光的刺眼，也沒有木然的澀感。 另外，大多偽品釉面都遍布有細小毛孔縮釉點，並整個釉面宛如人出微汗，若有此現像一般可以斷為偽品。 青花紋飾及髮色：古陶瓷青花紋飾一般都流暢不做作，不呆板、不生硬，並有層次；偽品則既不流暢還又做作、呆板、層次感不強，因為這是偽作者的刻意模仿的結果。 青花紋飾以款識下沉者為真品，反之青花上浮則為偽品。 古陶瓷的青花髮色有的溫和、有的亮麗，而偽品則不是呆木就是刺目。
青花紋飾及髮色：古陶瓷青花紋飾一般都流暢不做作，不呆板、不生硬，並有層次；偽品則既不流暢還又做作、呆板、層次感不強，因為這是偽作者的刻意模仿的結果。 青花紋飾以款識下沉者為真品，反之青花上浮則為偽品。 古陶瓷的青花髮色有的溫和、有的亮麗，而偽品則不是呆木就是刺目。
底足鑑定(這一點對所有古陶瓷之底足鑑定都為通用)：首先底足不干不燥顯濕潤者為偽品(剛出土者或剛從水中取出者除外)；乾燥自然老化者為真品(老底者除外)，這是因為古陶瓷的底足經自然老化，而逐步消去胎體內的水分而由濕變乾。 其次，如果在底足上看見火石紅被透明釉罩著者，那它肯定是偽品仿作，因為火石窯紅是所露之胎，即沒有施釉的胎足其內含有礦物質受到窯火燃燒而自然泛露出的，怎麼會跑到透明釉下面去了呢？ 分明是作偽者塗上去然後再用透明釉罩上去所致。
蛤 蜊光的鑑定：有的青花瓷與彩瓷一樣，同樣也有蛤蜊光，尤其是家傳用瓷，往往使用後鐵質、油質、髒物等滲透入其釉胎之中，使之如一滴柴油掉入水中後迅速擴散 所形成的七彩霞光一樣而滋生的蛤蜊光，並且還有猶如鍍金產出的金色光，其妙無窮，且洗刷不掉，因此凡有這種金色之光、蛤蜊光之器則可定為真品，反之則為偽 品。
土銹鑑定：出土的古陶瓷有的久經土浸而產生土銹，這樣所產生的土銹一般難以一下洗刷掉(做偽者用萬能膠等加土做粘上去的土銹一般也難於洗刷掉，然像這樣所做成的土銹一用火燒便即現原形而掉落)，反之一經洗刷就掉落者則為偽品。
影青瓷的真偽鑑定
胎質鑑定：影青瓷即青白瓷的真偽鑑定，首先得鑑其瓷質，因為湖田窯的器物瓷質極好、質量極高，有的幾乎達到了胎薄如紙、白似雪的境界；用手指放在器物之外迎光而視通透見指，宛如極富水頭的白玉。 而仿品則沒有這種感覺，觀之察之而是不具水頭白玉、不清晰、朦朦朧朧。
釉面鑑定：溫潤如玉者為真品(湖田窯)，亮麗或木然者為偽品，有一點點黑黃斑且深入胎骨者為真品，黑黃斑點在釉皮表上者為偽品；釉面有乾燥自然的小碎開片的為真品，有顯濕且機械木然的開片為偽品。
刻劃花鑑定：影青瓷的刻劃花真品飄逸豪放、收放自如，大氣磅礴，而偽品則縮手縮腳，木然呆板，極不自然。
底腳露胎器或覆燒的口沿露胎物。 因影青瓷大都為出土這物，所以多少都乃有些土銹，如果這些土銹難以洗刷或火燒不下，則為真品，易洗刷或燒之即下乃是偽品。
彩瓷的真偽鑑定
紋飾鑑定：彩瓷上紋飾的周圍有蛤蜊光，且深入釉胎為真品。 反之，清新亮麗又無蛤蜊光者則為偽品，並且紋飾周圍帶有銀色“蛤蜊光”者也為偽品。
淺降彩的真偽鑑定：真品彩感朦朧，蒼老自然、傷痕自然者真；觀感彩紋亮麗、清晰、傷痕做作、紋飾呆板、木然、做作者是偽品。
胎釉、紋飾，底足鑑定多同青花瓷的胎釉、紋飾、底足鑑定。 僅一點不同，乃彩瓷多有沒有上彩的釉面及底面(有釉)有大片的洗之不掉，擦之不落的蛤蜊光者為真品。
老胎新彩瓷的鑑定：第一要鑑定紋飾的周圍有無真正的油鹽光的蛤蜊光，後看其是否穩定，是否擦洗得掉；如有若蛤蜊光不穩定，輕浮、擦之即掉，或是帶有銀色的蛤蜊光，而斷其胎又是老物，那可說明其是老胎新工。 第二看色彩紋飾之上有無自然的磨損傷痕；如沒有，而彩下卻有磨損傷痕，那則證明其是老胎新彩，試問，彩怎麼會跑到傷痕上去？ 另外，紋飾彩上如若有磨損的傷痕那也要看自然不自然，如若彩上的傷痕與彩下釉中傷痕不符，那也是偽品。
題款的鑑定：憑筆者以往經驗，大凡題款題字的彩瓷，其款字周圍基本都有蛤蜊光，然而現如今在高科技一日千里飛速發展的今天，已經發生了變化，今天仿做的題字款瓷都已有了“蛤蜊光”，這是因為仿做者在題款題字的料中加放了鉛錫粉末等原料(彩料周圍則加金粉等原料)。 所以，在仿做之後便就有了“蛤蜊光”。 而如今晚清大名家和珠山八友大作價格高漲，因此就越發得注意小心。 凡在這題款題名的周圍出現帶銀色“蛤蜊光”者，且用高倍放大鏡觀之，見款字之中也有點點銀光者為偽品，或為老胎後加款；題款題字的周圍有如一滴柴油掉入水中並隨之向外擴散所產生的蛤蜊光，並見擦不掉洗不淨者為真品。
用高倍放大鏡觀察，款字如見其輕浮，鮮亮醒目，有上飄之感可定為偽品；款字沉穩不輕不浮有深入釉胎之感，見蒼老者為真品，這樣的款字既使周圍沒有蛤蜊光也仍可斷為真品。
顏色釉瓷的真偽鑑定
紅釉瓷鑑定：凡帶有開片紋的紅釉瓷，不管是霽紅還是鈞紅還是窯變紅或是爐鈞紅等，如若見其釉面上的開片交叉接口處有滿是脫落而形成的點點小孔，則可斷真品，因為這是年代久遠而使開片的交叉之處釉瓷小點脫落而形成的現象，仿做之品是做不出這種自然脫落的脫瓷小孔的。 如若要進行偽作，那也可一看便知是人為所做，因為其要做成這種脫瓷小孔便有人工鑿跡，斷不自然，再說到目前為止還沒有這種作偽之瓷。
底部鑑定：窯變紅釉瓷的真品底部多塗有醬色釉，盡顯沉穩、蒼老、乾澀者真，而顯輕浮加鮮亮或濕、臟、平滑為偽品。 祭紅釉瓷因底多施釉，所以看底足就得多看圈足的露胎之處，一般圈足露胎處乾燥具澀感者真，反之是偽品。
豇豆紅瓷鑑定：綠色苔點自然分佈且沉穩者真；分佈不自然、做作、苔點過綠過大、醒目者是偽品。
藍釉瓷鑑定：有多橘皮紋棕眼且多聚密集的小氣泡，並髮色不沉不穩者偽。 髮色沉穩，尤以明代藍釉為沈穩，色藍中帶灰黑，極顯蒼老古舊；清三代的藍釉除乾隆時有的藍釉與晚清民國時的藍釉即洋藍相同之外，其他也顯髮色深沉，深藍加暗色。
黑釉瓷鑑定：宋代建窯、吉州窯、金溪窯都生產黑釉瓷且各有風采。 建窯胎多為紫色，堅硬；吉州窯胎多為黃色，粗而鬆；金溪窯則黑灰有之，土黃也有，黑灰者堅硬，土黃者粗鬆。 它們都有一個共同的特點，就是釉沒有施到底，不但底足無釉，就是器物下部也大多無釉，所以這樣也給我們鑑定其真偽提供了不可多得的要點，並從中可以鑑出：真品露胎處乾燥，撫之澀手，偽品則顯潮潤，撫之平滑。
沒 有被土銹吃掉釉的真品盡顯瑩潤玉質，有豬油感，偽品則不是耀眼就是枯澀，真品被土銹吃掉釉的倒顯乾澀，並土銹深入胎皮的盡顯蒼老與滄桑；而偽品則是用硫 酸、草酸等化工原料處理做舊，其雖然也顯得釉面好像被土銹吃得脫皮脫殼的，然而“土銹”無法深入釉骨之中，一洗便掉，這就是真品與偽品的土銹之分。
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