上海博物館藏明清家具重點展品賞析

《古典工藝家具》雜誌 ​​

黃花梨四出頭官帽椅

王世襄和陳夢家所藏的明清家具大多用珍貴的黃花梨木和紫檀木製作，是國內現存為數不多，並且見於著錄而蜚聲海內外的精品，其中部分器物是傳世明式家具中的孤品，對中國古代家具的研究起到了極為重要的作用。
形貌昳麗，內外蘊藉
——上海博物館藏明清家具重點展品賞析(一)
文/劉剛(上海博物館副研究員) 圖/上海博物館
在構成明清家具館的展品中，清式風格大多出自上海博物館原有的館藏，而明式風格大多來自北京的王世襄和陳夢家的家具舊藏。 兩位學者是國內八十年代以前最重要的明式家具收藏家，其藏品在數量上和質量上都令人稱羨。 上世紀三十年代就比鄰而居的他們，學識相近、意趣相投，自四十年代後期開始收集明式家具以來，長期不懈的努力終於換來了各自豐碩的成果。 往事隨風，人生如夢，後來陳夢家所藏26件和王世襄所藏79件最終以上海博物館為最後的歸宿而不再流散飄零，下面將重點詮釋部分展品，以加深對其外形和內涵的認識。
黃花梨四出頭官帽椅(圖1)
王世襄舊藏。 黃花梨木是製作四出頭官帽椅的首​​選木材，其天然紋理最適合這種椅式，自然天成的木紋與優美大方的椅子造型相得益彰，該椅的造型極具韻律美，而流暢變幻的木紋又賦予了它無窮的動感。 該椅搭腦、靠背板、扶手、聯幫棍、鵝脖都有相當彎曲度，這些刻意造出的彎曲既費工又費料，在使用時符合人體工程學原理，舒適感略有增加，但其裝飾性還是大大超過了實用性。 座面下的券口，既是裝飾，又起加固作用。 在傳世實物中，這種造型較為常見，是一件標準的四出頭官帽椅，也是一件審美價值較為突顯的實例。
鐵力床身紫檀圍子羅漢床(圖2)

鐵力床身紫檀圍子羅漢床

王世襄舊藏。 羅漢床的尺寸較小，只容一人。 有束腰，鼓腿彭牙內翻馬蹄式。 用途比較特殊，多用於日間起居或小憩。 陳設不限於一處，可視主人生活方式或氣候變化隨處安置，廳堂、書房，室內、室外皆可，以應不時之需。 羅漢床因圍子形似建築結構中的“羅漢欄板”而得名。 攢接工藝形成的曲尺圖案產生了凝重空疏的視覺效果，又是對邊角小料的巧妙利用。 其下部結構與榻全同，區別只在多了圍子。
黃花梨圓後背交椅(圖3)

黃花梨圓後背交椅

王世襄舊藏。 靠背板透雕精美，上為螭紋開光，中為麒麟葫蘆、雲紋及山石靈芝紋，下為雲頭紋亮腳。 座屜橫材立面浮雕雙螭紋線條流暢。 該椅用材粗碩，腿足上端轉彎處和聯結扶手處裝托角牙子，雕螭紋，起加固與支撐作用。 凡交接部位多用銅飾件釘裹，兼顧實用與美觀。 椅圈騰空處極易斷裂，故以金屬棍連接腿足彎轉部位，這樣既可以穩定椅圈，又可將椅圈的承重經由金屬棍導向腿足直至地面。 整體比例勻稱，線條流暢，造型舒展大方，其設計體現了美學與力學的統一。
黃花梨高面盆架(圖4)

黃花梨高面盆架

陳夢家舊藏。 用以承放面盆，披掛毛巾。 主要運用圓雕、攢接、鬥簇等技法，集多種吉祥紋樣於一身，其中有像徵祥瑞的靈芝、寓意“好運連連”的四簇雲紋、以及借鑒於建築結構“望柱”上的仰覆蓮紋等等，把企求生活美滿的願望通過一件日常生活用具表達出來。 其挺拔的造型洋溢著流動、舒展的美感，疏朗有致的飾紋給人以空靈、通透的視覺感受。
黃花梨透空後背架格(圖5)

黃花梨透空後背架格

陳夢家舊藏。 如明代造園專著《園冶》中所繪的波紋式欄杆圖案就出現在這件架格的後背上，空間在此被彎曲的短材分割成組合圖案。 透過正面和側面層板間的壼門輪廓可以看見後背的波紋扇活，兩種藝術化的平面圖形在透視中發生關聯。 壼門券口如同舞台的空間輪廓，透空的波紋扇活如同舞台背景，烘托出空幻之感，相互映襯之下，一個詩意的立體空間構型產生了。 空間相互映襯，透過一個空間能看到另一個空間，隨著視角的變化，空間形態也產生變化，這些表現手法都受到園林建築的影響。