2015年6月6日 星期六

跟着大师学转折,字儿都活了

我们创作书法的时候,对用笔的起头、收尾很重视,相比较对转折就没那么精心了,而转折对于书法最为事关重大!不管方折还是圆转,上翻还是下折,左了还是右了,总之说白了就是拐了弯,姑且把他们称为折笔比较统一些(以下统称折笔)。衡量书法艺术家到底几斤几两,只看他的折笔咋样即可尽知底细。


王羲之折笔
圣手折笔的上挑、翻笔而下(上),没有松懈、胡乱扭过的。


行草书书写速度较快,因此快速还要保证折处不出问题,用笔清晰肯定,这就非常之难!!

力道不减,要有转、换、翻折的动作来保证折笔的线形的婉转、厚实不松懈,形成蓄势再发力而下的“根据地”,又要不能因做动作而显得犄角突出,难不难啊?难!

折笔,我们练的时候,是不是这样小心翼翼地模仿过,琢磨过呢?
何谓气定神闲,写折笔道理一样,必不可慌张草率,而要做到稳妥、安然,动作做到,小心收拾,不漏声色不着痕迹你就做妥当了,那自然就是高。

赛跑在环形跑道上转弯时,会感觉你的速度自然就有所降低,因为此时有一股很强劲的切线引力把人沿圆环的切线往外拉。汽车在拐弯时也必然不可能继续保持150迈以上的速度。如果开车以150的速度拐弯,就不是气定神闲,而是魂飞魄散!!


大家看这些图中凡是画红圈圈处,就是折笔处,看古人的弯拐的咋样?
很明显,折笔处古人很用心地修炼过,不知多少万遍地强化过,比如苏轼,比如 ……,总之他们比咱们重视的多、讲究得多、有修养的多。

苏轼折笔

东坡的折笔最好下功夫练练,因为他写的厚实,也就是瓷实!就像家具的衔接套铆,做工端地精细,而又结实耐用!瓷实的随便能写,那再轻松些自如地写,必定不致发软发虚,胡乱糊弄一下就过去。


折笔都在换向,这其实就是笔锋换向的问题和变化吧。不只是换向这么简单,关键是开车拐弯最凶险,你不小心就得甩翻!用笔还不一样?折笔肯定是要拐弯换向,但关键是你能不能驾驭得了这个弯子!

米芾折笔
米芾外号米颠,但写字拐弯绝对不是癫狂无道,他的折笔的结实程度和精细程度宋以后绝对无人可敌,大家可以好好品一品图中的红圈 。


书法的基础训练就这样:一些看似不是问题的问题,比如一个出锋,一个折画,也许几万遍几十万遍的练习也还并没有达到完善!书法既然的确是自由挥洒的,我们为什么不直接去挥洒还要临帖,还要终身去临帖呢?

何绍基折笔

临摹时必定要有“慢慢地写”这个层面才合理,最大限度地把帖上的用笔细节还原到你的纸上,这样,临摹才有了价值。折笔更需这样来锤炼。因为,折笔,太畅快容易滑出,太过着力又容易枉生犄角影响关联。写行草又是带速度的,没速度玩不了这个,而有速度就必会考验你 ——转弯的能力。

黄庭坚折笔

古人都说了,草书最难,为什么呢?因为草书就如开快车,速度飞快还要你做到驾轻就熟,不出乱子。乱子是什么呢?折笔啊,对不对?草书是完全依赖来保持字内笔画的衔接以及上下字的衔接,可以肯定地说,折笔是草书的物质基础!


怀素折笔
谈基础,最容易被自视甚高的人所鄙夷,好多人认为自己基础已经没有问题,比如这里谈折笔,比如红圈内的这些美轮美奂……

宋徽宗折笔

孙过庭书谱说,因为要持续、畅快,草书的折笔是以圆折为主导的,兼以方折,方折容易折上劲,圆折就没那么容易了,圆折容易使人潇洒忘情地依赖着力不深的——简单的划、拉、甩这三板斧来对付,从而写的浮,滑,薄,脆。