2015年2月9日 星期一

鑑藏:以刀代筆的文人竹刻

清代竹根雕松紋水盂清代竹根雕松紋水盂週芷岩制秋江漁隱竹筆筒週芷岩制秋江漁隱竹筆筒
“寧可食無肉,不可居無竹”雖然歷代文人墨客的生活中大抵是肉、竹同樣重要,但在他們在精神上卻是嚴格恪守著對竹子的熱愛。
文人與竹刻的關係之密切,在陳繼儒的《太平清話》中將“刻竹”置於二十四目“一人獨​​享之樂”,與“焚香、鼓琴”等並列,便可以看出。 刻竹對文人而言,已不止於“器”而上升為“道”。 所以竹雕藝術品,才成為了中國工藝品五彩繽紛的花園裡的一朵奇葩。
與中國工藝史上的各門類比起來,竹雕的歷史很短。 正是在文人雅士的推動下,竹雕才漸由實用性轉為偏重藝術性。 到明代下半葉,竹刻藝術家才在社會有了一定地位,出現眾多名家。 明末清初日趨盛行,形成不同地區的特色。 著名的有嘉定派和金陵派。 竹雕在市場略顯小眾,但應該看到的是,雖然竹雕多是小器,但一器之微,往往窮工極巧,精雕細琢,特別是明​​清以來,名家輩出,風格獨特,故歷來成為收藏者的珍愛之物。 更由於中國的竹雕工藝獨樹一幟,特點鮮明,因之也成為國際收藏界的寵兒,市場價格近幾年有不斷攀升之勢。
欣賞江蘇愛濤拍賣2014秋拍中的幾件竹雕器物,一窺中國古代竹雕藝術之風雅。
清週芷岩制秋江漁隱竹筆筒:以竹為材,規格適中,造型完美。 採用淺刻技法飾通景山水人物畫面。 秋風乍起,江天開闊,岩岸沉靜,蒲柳蕭瑟。 扁舟之上,一位高士寒江獨釣,一童子在後艙烹茗伺候。 筆簡意雋。 一側陰刻:“秋江漁隱”四字,點出畫面主旨。 落款:“丁卯長夏芷岩制”。
品相完美,包漿醇厚。 週灝,字晉瞻,號雪樵,又號芷岩。 嘉定人。
週芷岩是嘉定派與吳之番齊名的竹刻家。 他在朱氏畫法刻竹的基礎上,更出新意,一變前法,通常以淺浮雕及平刻為主,不借畫稿,以刀代筆直接在竹筒或竹片上刻山水、樹石、叢竹,創造出凹凸皴法。 這種技法即後世所稱的“平地花紋刻法”,後來仿刻者極少。 他這種以南宗畫法直接刻竹的途徑,在當時竹刻界首屈一指。 《竹人錄》中以漢唐詩派比喻清代竹刻,又把周芷岩比作盛唐的杜甫,認為他是清代竹刻開創新法的第一人。
清代竹根雕松紋水盂:選用小巧的竹根為材。 仿生設計,將整個水盂雕刻成飽經滄桑的蒼松形象。 頂開海棠花形口,內挖中空形成水盂。 另透雕松枝為把手,使形象更為生動。 窮工極巧,可謂“吳中絕技”。 作為文房用具,小巧精緻,在使用之餘把玩,也別有意趣。 包漿溫潤。 原配紫檀樹枝紋底座。