清代粉彩仕女圖雙耳瓷瓶賞析

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清代粉彩六女圖瓶正面

安徽 宋康年
清代粉彩瓷的圖案紋飾，可謂百花爭艷，異彩紛呈，其中仕女圖也是經常選用的題材之一。 這裡介紹的一對粉彩仕女圖雙耳瓷瓶(見圖)就是清晚期的典型器物。 該瓶體形碩大，高46.5厘米，囗徑19厘米，厎徑16厘米。 撇口，曲長頸，雙花耳，溜肩，橢圓腹，腹下漸收，矮圈足。 腹上一面繪有六個仕女聚集在一棵盛開著鮮紅梅花的樹下，各人打扮、服飾各異，有穿長裙的，有穿短衫的，有抱琵琶的，有持花籃的，有拿團扇的，有捧鮮花的，她們聚集在一起，或交談，或互訴衷情，或似休閒娛樂，或似切磋學藝，神態生動，惰趣盎然。 另一面題寫有“美人如玉” 及“汪曉棠作“等行書字樣。 整個畫面，運用了中國畫中的渲染技法施彩，富有濃淡層次之感，人物秀美雅緻，古樸大方，更加增添了兒分誘人的魅力。
仕女圖，亦稱仕女畫，是以中國封建社會中上層婦女生活為題材的繪畫，為歷代瓷器裝飾的典型紋飾之一，它最早始於唐代長沙窯瓷器，宋元時期，因盛行花鳥畫，仕女圖少見。 至明清時期，特別是清晚期，仕女圖的繪畫大為發展。 這時的仕女畫衣帶飄然，婀娜多姿，妙筆傳神。 加上畫工精細，色彩艷麗，具有獨特的時代特色。 正如清代高崇瑞的《松下清齋集》裡所云；“天下名山勝水，奇花異烏，惟美人一身可兼之，雖使荊、關潑墨，崔、艾揮筆，不若美女之集大成也。”說明當時之所以重視仕女圖繪畫的原因所在。 正因為如此，這時期的仕女圖在創作上日益脫離現實生話而趨向一種想像化、程式化的表現，注重姿態優美，淡雅飄逸，將仕女的形象繪畫得貌若天仙，絕代美人。 並把西方繪畫的優點融入到作品之中，給後來人物畫技術的革新地開闢了道路。
總之清代的粉彩仕女圖瓷器，不僅胎質細潔縝密，胎骨薄勻，釉色白中閃青，且繪畫細膩，毫髮清晰，色彩淡雅艷麗，富有濃郁的中國畫之韻味，充分給人們以美的藝術享受。