上海博物館藏明清家具賞析之一(組圖)

 新浪收藏 

自從98年成立家具專館，囊括王世襄先生畢生所藏明式家具八十件，陳夢家先生遺物二十六件，以及原有館藏家具，上海博物館一躍成為國際上首屈一指的中國古典家具館藏。 其明清家具藏品數量之眾，品級規格之高，更是無數古家具發燒友心中無可替代的聖地。
而在此之前，王世襄先生及陳夢家先生所藏的明式家具，就已著錄於中國古家具的經典著作《明式家具珍賞》中，以及被譽為聖經的《明式家具研究》，被廣為人知，成為當今紅木家具行業競相模仿的對象。 然而，受學識及藝術造詣所限，再加上缺少對這些傳世精品家具的細緻觀摩和研究，導致市場上出現的仿製品絕大多數是不成功的。
筆者在仔細研讀王世襄先生的著作基礎上，多次對這些國寶級的明清家具上手觀摩，甚至實物測繪大量尺寸數據，從而有所心得。 在此將個人的一些鑑賞感悟，分享給廣大讀者，希望對您有所啟迪。 (關於這些家具的描述，書中都有較為詳細的解說，本文不再贅述。)
黃花梨雙螭紋交椅
陳夢家夫人舊藏座面長67.5厘米，寬53厘米，高94.8厘米

黃花梨雙螭紋交椅陳夢家夫人舊藏座面長67.5厘米，寬53 ​​厘米，高94.8厘米

交椅優美圓順的椅圈，被歐洲設計師諸如包豪斯們稱為“馬蹄形”圈，並被廣泛運用到他們的家具設計中。 而這種經典造型，早在宋代就以完善成形，在當時的繪畫中能見到非常寫實的形象，與現存實物幾無二致。
同款型的交椅，並非僅此一例。 故宮[微博]就藏有相同造型的一把黃花梨交椅，除卻銅活之外其他特徵基本相同。 而它另一個兄弟則遠在美國明尼蘇達州，明尼阿波利斯美術館。 這把更加接近本文的交椅，連鐵錽銀的部分都如​​出一轍。 這除了相互佐證他們有著較早的年代之外，更加說明當年的生產工坊，有可能是批量生產同樣款型的家具，因此才能有數件同一器型、相同紋飾及工手的傳世品存在。
與其他兩件相比，上博的這件交椅，座面軟屜編織較隨意，顯然不能供人坐臥。 而草率的編織，尺寸把握存在誤差，造成交椅開合過大，椅背向後傾仰過多，兩個足跗之間的距離被大大拉開，而通高則比其他兩件降低了約十厘米。 然而，倘若開合角度不夠的話，扶手則會過高，這與前文提到的其他兩件交椅有著明顯不同。 這一點，作為當今業者不可不察。
黃花梨透雕麒麟紋圈椅一對
王世襄舊藏長60.7厘米，寬48.7厘米，高107厘米

黃花梨透雕麒麟紋圈椅一對王世襄舊藏 ​​長60.7厘米，寬48.7厘米，高107厘米

被襄老譽為藝術價值第一的圈椅，是典型的明代製作的明式。 其罕見的椅圈三接，是區別於其他同類圈椅最大的不同。 三接圈而做到如此柔美順暢的，可謂百里挑一上上之選。 椅圈中段與椅背銜接的部分，弧度非常的平緩，這比多數圓形馬蹄大弧度，要科學合理的多。 確保椅背與椅圈的接觸有足夠的空間，不會因開槽過於接近木紋的邊緣而易損。 同時，較直的椅圈，令椅背可以更加靠前，增加舒適度。 這是留給我們後人最有價值得地方，是祖先心智的結晶，是真正值得我們​​傳承的內涵。
該椅在裝飾與結構件的運用，如後足上截及鵝脖的角牙，突破了早期椅子過於單調的設計，即強化了關鍵部位的結構，有起到畫龍點睛的裝飾。 椅背上部的開光透雕麒麟紋，以及座面下優雅而勁挺的壼門曲線，更彰顯了古代匠師的藝術成就，是實用器與藝術品的完美結合之作。
黃花梨四出頭官帽椅
王世襄舊藏長58.5厘米，寬47厘米，高119.5厘米

黃花梨四出頭官帽椅王世襄舊藏 ​​長58.5厘米，寬47厘米，高119.5厘米

襄老品評明式，謂其自藏的四出頭為“柔婉”一品。 未見實物之前，比較難理解襄老的這番品讀。 待得親身前往上博觀摩，始知真意。 這對四出頭官帽椅，用材的細柔，非同一般。 見慣了市場上的以料取勝的產品，很可能無法接受古人制器的想法的。 所有圓材都細於常規之器，尤其是扶手和後足，柔弱似風吹擺柳的女子，隨時會倒掉。 可就是這樣細柔的腰身，竟也佇立了三四百年啦。
搭腦曲線柔和，過度自然舒緩，正好托著人的後腦；獨板椅背彎曲有彈性，貼合坐者的後背；座面軟屜，舒適透氣。 這些都是製器時考慮到使用者的感受，而做出的設計。 曾經有人誤解硬木家具就是硬邦邦的，用起來不舒服，是不了解明式家具的結果。 事實上明式家具的設計超前性，無論在人體工學、材料應用、榫卯結構、造型藝術等各個方面，都潛移默化的影響和改變了近代設計師的理念。
黃花梨透雕麒麟紋交椅
王世襄舊藏長70厘米，寬46.5厘米，高112厘米

黃花梨透雕麒麟紋交椅王世襄舊藏 ​​長70厘米，寬46.5厘米，高112厘米

這款交椅時市場上仿的最多的交椅，因其背板攢框透雕，裝飾效果華麗美觀，大大滿足了消費者的審美需求，因此比陳夢家夫人舊藏的那把多見。
交椅背板上部的透雕螭紋、中段的麒麟雜寶、下端亮腳的捲草紋，以及前大邊立面的雙螭紋，雕刻工藝之精到細膩，反映了明代匠師的高超技藝。 成對保存至今絕非易事，是傳世交椅中難得之物。
然而該交椅也並非處處完美無可挑剔。 比如交椅的扶手下沉過多，幾乎接近座面，顯得局促；而交叉的四足，用料粗碩，過於壯實，與整體比例不甚協調。 因此多數仿品並沒有完全按照原物的腿足尺寸製作，說明上述觀點是能夠得到認同的。
黃花梨雕花靠背椅
陳夢家夫人舊藏長62.5厘米，寬42厘米，高99.5厘米

黃花梨雕花靠背椅陳夢家夫人舊藏長62.5厘米，寬42厘米，高99.5厘米.jpg

這把椅子在業內引起的爭議頗多，引起獨特的結構形式，截止目前發現仍是孤例。 因此多數初學者懷疑這把椅子，是在四面平方杌的基礎上，架設直靠背交椅的椅背而成。 有學者曾就此椅撰文，從形制、紋飾特徵等逐一論證，說明其完整性。 筆者曾在現成仔細觀察，發覺背板插接台座的兩根豎桿，並無後配的痕跡，因此嫁接自直後背交椅的可能性很小。
該椅風格獨特，令人過目不忘。 尤其是椅背的搭腦，蜿蜒雄奇如牛角，壯碩有力。 而椅背上各種透雕紋飾，題材豐富雕刻精湛，形態生動繁而不亂，是難得的藝術精品。
紫檀扇形南官帽椅成堂
王世襄舊藏長75.8厘米，寬60.5厘米，高108.5厘米

紫檀扇形南官帽椅成堂王世襄舊藏 ​​長75.8厘米，寬60.5厘米，高108.5厘米

以紫檀制明式家具，比黃花梨家具更為罕見，何況這椅子四隻成堂傳世，更是難上加難。 王世襄生前舊居書齋，坐的就是這把大椅，可見對它的喜愛程度。
我們無法揣測，當年製作這堂椅子的主人，為何要將座面設計成扇形。 是主人尤其喜愛扇形之物？ 還是為配合特殊房間的造型？ 抑或是材料所限，本就是彎料無法取直，才突發奇想？ 這個謎團恐怕無法破解了。 但是不可否認的是，這椅子在造型上的大膽設計，無疑是成功的。 他不僅突破的傳統設計方正的局限，更為使用者提供了越加舒適自由的空間，讓使用者超越了“正襟危坐”的桎梏，可以坐的隨心所欲。
市場上這類的仿製品也不少，但尺度把握的好的，少見。 多數業者甚至不知道，該椅前管腳棖是直的，並非如座面大邊一樣彎曲。
黃花梨五足圓香幾
陳夢家夫人舊藏面徑47.2厘米，高85.5厘米

黃花梨五足圓香幾陳夢家夫人舊藏面徑47.2厘米，高85.5厘米.jpg

王世襄先生對陳夢家所藏的這件五足香幾，可以說是垂涎已久。 有傳言說當年陳先生收得此幾，即告知王先生來觀摩，意欲顯擺。 不曾想王老說“多少錢買的？我加十倍給你”就要搬走，陳先生則說“加一百倍也不行”！ 可見兩人對此幾的珍愛。 五足香幾至今仍未有同樣款型的舊物出現，已然成為孤品。
明式家具造型，貴曲不貴直。 意思是指曲線弧度的運用至關重要，例如鼓腿膨牙或者三彎腿的造型，多於直足的造型。 本例香幾的五足，曲線的應用就是非常成功的設計。 五足弧度適當，順暢而有力。 倘若弧度過大，則疲軟肥厚無力；弧度太小，則不夠飽滿沒有張力。 因此明式家具設計，最難是在弧度的把握上，這一點很多業者都有深刻體會。
黃花梨兩卷角牙琴桌
陳夢家夫人舊藏長120厘米，寬51.8厘米，高82厘米

黃花梨兩卷角牙琴桌陳夢家夫人舊藏長120厘米，寬51.8厘米，高82厘米.jpg

黃花梨兩卷角牙琴桌陳夢家夫人舊藏長120厘米，寬51.8厘米，高82厘米.jpg

琴桌四面平式，正面與側面各有兩隻兩卷相抵的角牙，直足內馬蹄。 桌面上下兩層，形成一個共鳴箱，內有銅絲彈簧裝置用來與琴聲共振，以助琴音。 底屜板上有為調音律而開的六個小孔。 可見它的專業性之高，明顯是為操琴而特製的。
但有學者因其與清代琴譜上所列琴桌差距較大、不用傳統的蠶絲弦而用銅絲為弦、以及高挑而顯得敦實的蹄足等因素，對琴桌的年代提出不同的觀點。 筆者也就此琴桌寫過一篇文章，提出過自己的見解。
另外，以高度尺寸而論，用作彈奏古琴的桌子似乎略高了，因此是否能稱為“琴桌”，也值得與諸位同好商榷。
來源：新浪博客博主繼藝堂古典家具藝術
博文地址： http://blog.sina.com.cn/s/blog_7b39e0ce0101j1j1.html?tj=1