青玉-纏枝紋飾薄胎碗 神州大地孕育了燦爛的華夏文明，5000年的漫漫文明發展史中，美玉一直緊緊相隨，與中國人引以為傲的青銅器、瓷器、書畫相比，美玉與中華文化的聯繫則更加緊密。 中國人對玉有一種與生俱來的情感，在還沒有出現文字的紅山文化、良渚文化、三星堆文化中，玉就作為了祭天地、通神靈的神品；農耕文明高度發達的漢、唐、宋、明、清，玉則成為了皇家貴族、達官富人的專屬品、奢侈品；一直到現在玉成為了人們陶冶情操的藝術品。 敬玉、尊玉、崇玉、愛玉是中國人的傳統，是一種精神寄託，數千年來，在翰若星辰的玉器中，精美的”薄胎玉器”是其中的最耀眼的一顆。
“薄胎玉器”的出現很早，如唐代的玉蓮瓣紋杯、明代的白玉花形杯，但這一時期器形較小、製作粗糙，且數量很少；到了清代康乾盛世時，這樣的薄胎作品才漸漸多了起來。 由於乾隆皇帝的喜愛，成立的皇家禦作”薄胎西蕃作”，專為皇家製作具有波斯”痕都斯坦玉”風格的玉器，這一時期的薄胎作品，造型別緻、紋飾精美、數量龐大，是玉器薄胎藝術的一次巔峰。 現代的薄胎作品，繼承了清代薄胎藝術的衣缽，綜合現代的藝術思想、設計理念，改進製作工藝、製作工具，當今揚州、蘇州一批青年設計師，製作了一批精美絕倫的薄胎玉器作品。
“薄胎玉器”多以規矩器皿的形式出現，但也有極少的異形薄胎，稱為”不規則薄胎”，製作難道則更大。 薄胎作品輕巧、秀麗，薄如蟬翼、輕若鴻毛、亮似琉璃，讓人愛不釋手，有”西昆玉工巧無比，水磨磨玉薄如紙”之說，乾隆皇帝更是讚曰：”薄如紙而輕如銖”。
“薄胎玉器”的製作非常複雜，耗時耗工，對製作工藝也有非常高的要求。 筆者從事玉器雕刻、設計工作十幾年，現在從選材、設計、製作、打磨等幾方面，談談自己在製作薄胎玉器中的一些體會。
(一)選擇細膩堅韌的材料
“人有五德，玉分五色”。 玉，無論顏色分白、青、黃、碧、墨；無論山料、籽料；無論塊型大小，都可以作為製作薄胎玉器的材料。 由於這類作品製作非常精細、且胎壁薄如蟬翼，所以選材要無綹無裂，純淨細膩，緊密堅韌。
實踐經驗告訴我們，產自崑崙山脈的玉石，最宜製作薄胎玉器作品。 崑崙山玉石，屬角閃石族礦石---透閃石，呈纖維結構，具有細膩、堅韌的特性，能夠做細、做薄。 崑崙山脈綿延數千公里，礦點分別位於和田、於田、且木、格爾木……等地，其中和田玉、格爾木玉最佳。
製作薄胎玉器的選材有別於其他品種的玉器作品，不一定越潔白的玉石越好，只要玉質細膩純淨、無裂無綹就可以，實踐中發現，白玉做薄後，產品往往失溫潤、顯蒼白，而青白玉製作成薄胎玉器，盡展素雅色澤、高雅氣質之美。
(二)構思巧妙的設計
“玉不琢，不成器”，玉器的設計與製作用”琢磨”二字來概況最為恰當。 ”琢磨”不僅僅是體現雕刻的過程，同時也是創作、思考的過程。 一塊去皮、去漿的頑石，如要成為一件理想的藝術作品，就必須先有一個精妙的構思，從而將最好的意韻、最美的紋飾、最俏的姿態自然地賦予玉料之中，把亮澤、典雅、優美的形體從頑石中解脫出來，就需要精心的構思，這就是常說的”審玉”、”相玉”。
“薄胎玉器”追求一種簡單而富含淳厚內涵的氣質，外形不必奇異、乖張，簡約、穩重就行。 有著濃厚色澤的玉料，經過製作，蓋、耳、足、體，一色通透，從內壁可看見外壁浮雕的花紋，透出優雅的高貴氣質。 薄胎器上花紋的設計也是一個重要方面，通常以柔美的花草、規整的邊飾為主；層次較多的圖案不用為宜，因為這類圖案需要強調立體感，雕刻中自然會造成厚薄不均，使胎體出現顏色的差異，影響作品整體的藝術表現力。
(三)精益求精的製作
經過精心設計，具體製作過程是白描畫變雕塑，平面變立體，頑石變美玉的過程，是最有趣、最具挑戰的過程。 ”薄胎玉器”的製作需要深厚的基本功，無論是出胚、整形、雕花、掏膛每一個環節都要求細緻、謹慎，一絲一毫的差錯都會造成無可挽回的結果。
薄胎的雕刻比製作其他玉器的要求還要高，技術性強，難度大，製作者必須具備嫻熟的操作技術，嚴格的執行工藝流程。
出胚、整形過程，需要工整對稱，絲毫的偏差就事倍功半；爐、瓶、壺，蓋子的製作非常重要，既要整體協調，也要嚴絲合縫，是器皿製作的基本功；而成對、成套的作品，則需要同時製作，蓋子要可以互換，這是一種更高水準的技藝。 雕花是製作中最出彩的地方，薄胎玉器的花紋精美、繁複，需要琢玉者細緻入微的工作，雕琢中線條流暢，底板平整是基本功，更要通過各種技法，做出紋飾飄逸的精神來才是真正精品。 掏膛，是薄胎玉器中最後、也是最重要的環節。 其實薄胎並不是越薄越好，薄得沒有了玉的質感就過了。 只有達到胎壁厚薄一致，胎體不留死角，厚薄度與雕花的特徵相協調，才稱得上是一件精美絕倫的薄胎玉器作品。
(四)細緻入微的打磨
玉器製作最後的過程是打磨、拋光，通過打磨把在玉器製作過程中留下的痕跡清除，使之表面光滑亮澤。 打磨用的油石材料有粗有細，操作中遵循先粗後細的原則反复打磨至成品，上光是最後作業。
“薄胎玉器”輕、薄、飄的特性，且花紋繁複、柔美，打磨風險大，技術要求高，稍有差錯，胎體容易打穿，花紋容易打模糊，所以需要更加的細緻工作。 薄胎玉器不拋光，以打磨為主，通過越來越細的油石，反复打磨出玉石本身的光澤。 因此，薄胎玉器的打磨亦需要高超的技藝。
薄胎技藝是玉器行中最高深的工藝，要達到“在手疑無物，定睛知有形”的境界很難，要求琢玉者“藝高人膽大”，即使肉眼看不見，全憑感覺亦能操作。 近年來，玉料的價格昂貴，為薄胎玉器製作更增加了難度，那種如履薄冰般的琢玉過程充滿了懸念、激情與刺激。
“薄胎玉器”是中國藝術的一朵奇葩。 隨著我國改革開放的深入，國家綜合國力的提升和人民生活水平的提高，人們有了更高的藝術追求與欣賞水平。 薄胎玉器以高雅的品味，精湛的技術，別緻的造型必將受到市場的青睞。
作者簡介：
陳大軍，江蘇揚州人，1970年出生，1992年隨父親工藝美術大師陳義才學藝，具有紮實的玉雕基本功與較高的藝術修養，廣泛閱讀歷史名著和詩詞、曲賦，並將玉雕技藝與之融合，不斷在玉雕技法、題材上創新，作品曾獲各項大獎。
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