王原祁《仿黃鶴山樵淺絳山水》鑑賞

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王原祁《仿黃鶴山樵淺絳山水》

朱紹良
中國繪畫史上對繪畫理論參悟至深者以宋米芾、元趙孟頫、明董其昌、清王原祁為最，終結者是近代黃賓虹老人，而王原祁則是一位悟道者。 將繪畫理論與實際繪畫相結合，開創筆墨精神與“理趣氣”統一的新面貌，強調以“龍脈之法”的山水，是帝王與文人士大夫胸中山水所屬。
王原祁，字茂京，號麓台，清代畫壇領袖王時敏之孫。 從45歲入值南書房以後，一直是康熙皇帝的文化侍從，編撰《佩文齋書畫譜》。 從清初至民國期間，其繪畫思想影響畫壇近三百年，不久前逝去的大鑒定家徐邦達老先生終生熱愛王原祁繪畫，可見王原祁的繪畫是文人們的精神所好。
是幅王原祁《仿黃鶴山樵淺絳山水》軸，紙本，設色，縱57厘米，寬28厘米。 鈐王原祁諸印，款識：(詩略)麓台題。 有近代大鑒定家癸巳年1953年吳湖帆題簽，邊跋是清代鑑定家梁章鉅所題，經近代大收藏家錢鏡塘收藏，也有陳崇本、翁方綱、白書章等鈐印。 這種收藏作品在收藏界稱為“幫手”硬朗，流傳有序。
是幅王原祁《仿黃鶴山樵淺絳山水》軸，王原祁的繪畫個性極為明顯，屬於典型的王原祁精品之作。 從繪畫經營上，取法“元四家”王蒙，以繁茂的筆法作畫。 從繪畫用紙上分析，是王原祁常用的宣德老紙，略顯生澀，著墨效果佳。 筆法上屬王原祁特有的風格“筆端金剛杵”，用筆凌厲硬朗，墨中含色色中帶墨。 從構圖來分析是明顯的“龍脈”經營佈局，小石堆砌成大石塊，大石塊在堆砌成小山，小山映襯主山。 墨法上以“漬墨”為之，濃淡相間留痕不染；著色用赭較淡，石青石綠色重，使畫面跳躍感強烈。
是幅王原祁《仿黃鶴山樵淺絳山水》軸，王原祁下筆很重，正如賓虹老人誇讚雲：“點必如高山墜石，弩必如弩發萬鈞。金，至重也，而取其柔；鐵，至重也，而取其秀”。 這種筆墨猶如天馬行空，含剛勁於婀娜，化板滯為輕靈。 這種筆勢迅疾，又勁柔參差的繪畫符號，是王原祁特有的，是清初以來無人能繪寫的，就算李為憲等王原祁代筆，也難以達到這種程度。
由於王原祁政務繁忙，又出任康熙皇帝侍講及日講官，還編撰《萬壽慶典》、《佩文齋書畫譜》等著作，康熙皇帝甚至親令代筆操刀，因此王原祁的繪畫真跡稀少。 有時，康熙也降旨命王原祁作畫，並且伏幾而觀，直至日落而息。
因此，王原祁的繪畫自古以來就為帝王所鍾愛，為文人士大夫所求索，也就是王原祁的繪畫是高級的。 是幅王原祁《仿黃鶴山樵淺絳山水》軸，是王原祁難得的真跡，更是文人繪畫的精神所在。