鵬程：筆舞動青雲

 人民網-人民日報海外版 

筆舞動青雲觀鵬程草書近作有感

周祥林
蘇東坡說“凡事之貴，必貴其難。真書難於飄揚，草書難於嚴重，大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。”
蘇東坡真是千古一人，關於草書與真書，大字與小字的論述，恐怕再沒有比這更精闢的了。 草書難於嚴重，尤為深見。
然而，“草書難於嚴重”，有幾人可知哉？
記得十餘年前，第一次看到鵬程的草書​​就依稀有“嚴重”的感覺，只是比較隱約，不明顯，看得出受著地域和年齡的局限。
一晃十餘年過去了，再看他的草書，這種感覺明顯已轉換成了一種自然流露。
人生如夢，其實藝術亦然。
鵬程於書法有著紮實的傳統功夫，按他自己的話說，小時候父母對他的要求是，什麼都可以不好，但毛筆字必須好。 而這一點恰恰符合了書法學習的根本。 精諳書法的人都知道，書法如果沒有童子功，是很難有所作為的。
父母的要求，當然還是外在的，喜歡筆墨喜歡紙硯才是內在的源泉。 這個源泉讓他溯流而上，跋涉尋找；於是，在他的尺楮間，除了幼時的真楷，還陸續地融入了篆、隸、行、草等多種字體。 對這些字體他孜孜以求，鍥而不捨。 一次次超越，一次次否定，直至精於腕指，熟於胸懷。 這當中，當然也有選擇、有偏好、有矢誌所為。 草書，便是這選擇、偏好、矢志的結果。
從湖南進入北京，是鵬程作為藝術家的一次重要的選擇；而入選沈鵬書法課題班，真正拜入沈鵬先生的門下，則應該說是他藝術生涯中的一次飛躍。 諸體兼擅，八法精研，格高韻古的沈鵬導師，對他的影響應該不言自喻，而這些也恰恰體現鵬程對於草書的創作上。
和其他草書家相比，鵬程的草書​​有著明顯的自家風氣，這一是來自於他多年對書法基礎的學習，來自於他在沈鵬老師處求得的真經，同時還因為他早期學過油畫，對畫面關係的處理得心應手，當然，最重要的還是他對草書的獨特領悟力，對虛實節奏的一觸而通。
他的草書有著很深的徐渭的底子，但其脫​​落頓挫之感，無疑來自於唐人的旭素，而其縱橫恣肆又不乏王鐸和傅山的才情，其精微處的翻轉沉雄則明顯受《十七帖》的深浸。
如果說對書法內功的著力，使其草書在筆墨技巧上日臻成熟且頗有心得，那麼平日里對唐詩宋詞古文的喜好，則使他的這種心得鑄成了一種氣質，這種氣質不經意間落到其筆下，養其雅，而去其俗。
古人云“三十而立，四十不惑”。 按我的理解，三十所立的是志，而非業；四十不惑，是理而非途。
鵬程三十不足即有專攻草書之志，不逾四十，而通草書雜揉之理，志理可謂相一。
曾有觀者，謂其作草：“落筆有動青雲之勢”；今觀其作，信然耳，此亦東坡“草書難於嚴重”之謂也！