活古董難覓傳承人

重慶晨報 

非物質文化遺產二元紙和年畫印刷技藝，目前都只有1個傳承人，他們在苦苦地堅守祖傳的手藝
梁平木板年畫，始於明朝嘉靖年間，盛極於民國，至今約400年曆史。 清代，梁平木板年畫便已馳名京省處，暢銷東南亞。 然而，隨著現代印刷技術的普遍應用，耗時耗力的梁平年畫被認為掙不了錢，當年的手藝人紛紛轉行，只有蔣吉文和徐家輝為了守住祖宗留下來的技藝，還在苦苦支撐著。
一邊是傳統手藝人在堅守，一邊是手工年畫在收藏市場的不斷升值，因為資源稀缺，梁平木板年畫引起收藏家們的重點關注。
他還在堅持古法造紙
為梁平年畫供應紙張的百里槽白竹手工紙，從當年百多座作坊，到現在僅餘下59歲的蔣吉文還在堅持手工生產。 看過他舀紙的人都說，他就是現代的蔡倫，時空變遷，但做紙的手藝沒有變，還是最傳統最正宗的中國古法。
走進梁平七星鎮仁安村蔣吉文家的文鳳紙廠，這裡有處百年曆史的老作坊，一塊巨大整石料刻成的紙漿槽邊緣，因為常年磨砍竹刀，形成了氣勢磅礴的波浪紋，見證了和當年蔡倫造紙幾乎一樣的土法造紙。 蔣吉文站在光線昏暗的紙漿作坊裡，彎下腰小心翼翼地從紙漿槽裡緩緩舀過，一張鋪滿竹纖維的二元紙就濕漉漉地成形了。
百里槽的二元紙取材附近山林的竹子，用當地石灰漚上四個月，才能進入土法舀紙的工藝程序。 而一張手工紙要由竹變紙，需要整整半年的周期，中間還少不了舀紙、揭紙、烘烤等工藝。 舀好的竹紙被壓榨出多餘的水分後，還要刷上清水，又一層層揭開，貼到烘壁上烤乾。 這是個細緻活路，蔣吉文說哪怕心急一點，濕潤的竹纖維就會破掉。 即使像他一樣從十幾歲開始做紙的熟練工，一小時最多也只能揭出頂多30張完整的二元紙。 因為生產率低，蔣吉文一天的收入不過20到30元。
捧著金娃娃掙不到錢
全梁平能一手完成刻板、熬膠、制色、印刷全流程的，只剩下非物質文化傳承人、47歲的徐家輝一人。
徐家輝的名氣在中國傳統年畫市場上非常大，他繼承的“德和泰”年畫作坊，是從清代以來傳了六代人的老字號。 他本人師承祖父徐典隆，製作的木板年畫以墨線為骨，刻板套印，線條縝密繁複，表現細膩，色彩豐富濃艷，有著濃厚的地方民間色彩。
盛名之下，他的年畫作坊，卻只是在自家天台上搭的一個簡陋的臨時建築。 每天從早上7、8點，到晚上10點多，徐家輝就守在樓頂刻線板和色板旁邊。
每張年畫，一般要套印九到十二種顏色，每種顏色需要刻一個專門的色板，因此一張畫要用到十多個版才能印製完成。 用來印刷的栗木製板，如今要價一萬多元。 而為了保證年畫質量，一整套板樣，只能印上500套紙質年畫就要封版，因此每張年畫都顯得稀貴。
“以前聽爺爺說，我家的年畫每年要賣到南昌、上海，每年春節前夕，德和泰的年畫能從四川一直鋪遍全國，東三省和南方也是要貨不斷。”徐家輝繼承的傳統技藝，最奇特的是口耳相傳的手工製膠和製色技術。
每年都有人出高價收購徐家輝雕刻的栗木板，報出的價格到了好幾萬元。 但徐家輝從來不賣，他說倒貼錢印畫他都願意，只為了守住祖宗的手藝。
現在他的一張畫賣價只能勉強和成本、人力持平。 但這個價格卻大大超出了一般老百姓貼年畫的消費水平，他的作品無法大批量地薄利多銷，比起同齡人紛紛改行打工掙錢，他每天更加辛苦，而獲得的回報卻非常有限。
活古董難覓傳承人
普通人家難以承受現如今梁平年畫作為傳統手工藝品的高價，春節臨近了，不少東北和深圳一帶的收藏家想要木刻年畫的訂貨，甚至有人專程坐飛機來挑年畫。
一幅在梁平只能賣幾百元的精緻木刻年畫，到了外地經過裝裱，立即變成了古董級的數千元藏品。 “從純手工的二元紙，到純手工的印製，你看這些印好後加蓋的金粉雲紋，行家一看就知道價值。”專注於非物質文化遺產開發的淳輝閣負責人吳軍錶示，梁平年畫的市場價值被大大低估了。
唯一的二元紙和年畫印刷技藝傳承人，讓梁平年畫的傳承充滿了不確定性。 目前兩位傳承人都沒有後人可傳承手藝，梁平年畫以後有沒有繼承人，還會不會繼續出現在年畫市場上非常難說。
梁平文化遺產保護中心目前在努力尋找更多的老手藝傳承人，希望更多人加入進來把曾經風靡東南亞的木刻年畫慢慢恢復起來。