磁州窯產品上的國畫效果

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宋代磁州窯

文：王莉英
宋代磁州窯的成功不僅表現在器物造型設計藝術上趨向成熟完美，更突出地表現在裝飾技藝的多樣化，裝飾題材的廣泛，畫面構圖與色調對比靈活變幻的藝術處理。 尤其在彩繪技藝方面，以繪畫的筆法畫圖案，創造了陶瓷繪畫性的裝飾風格，為陶瓷裝飾開拓了新路。
磁州窯圖案裝飾從局部看很有國畫的特點，但整體裝飾上則有圖案式效果。 如磁州窯白地黑花罐或四系瓶，器腹前後兩面的相對部位畫同式的開光，其內繪龍或鳳紋。 龍、鳳的描繪是國畫的線描手法，構圖則是按照形體特點採用多層次帶狀與對稱開光式相結合的圖案式佈局，畫面飽滿規整，主體裝飾突出。 再如白地黑花牡丹紋瓶，牡丹紋樣的畫法收用了國畫的筆線、畫意，筆筆中鋒貫底，落筆虛實相間，從敏捷游動的枝線為骨架，立形質，傳神情，畫意、章法在不同程度上接近國畫，但在結合工藝生產中又有變化，糅進了圖案手法，使花枝的形象富有裝飾風格。 花和葉的畫法是強調影像的完整，工匠依據自然界物象的生理狀態加工洗練，以線描勾勒和黑影平塗技法，對物象的性格作突出表現，塑造出介於國畫與圖案之間的一種簡練生動的新風格。
在器物造型的主要部位只做國畫式的裝飾，應該說這是適於平面裝飾的構圖，因此在磁州窯器物中多用於枕面的構圖，大多出現在北宋晚期和金代的製品上。 如腰圓形枕面上的雙童戲鳥、琵琶綬帶、山水古松，如意形枕面上的鷹擊搏鴨，八方枕面上的竹枝小鳥、嬰戲等都有一種構圖簡明和諧、形象完整、筆線準確有力，近於國畫黑白線描的特點。 一件八方形枕，枕面中間畫一側身而立的童子，身後放一隻鳥籠，造成枕面右側構圖的充實，枕面左側有較多的空間，然而童子向上前方伸出的雙手產生了一種佔據空間的氣勢，再與遠處飛來的小鳥呼應，收到了整體構圖上均衡的效果。 運用虛實相間的構圖，極近國畫的章法，像繪畫一樣表現出晴空麗日下孩子們的趣事與歡樂，畫面鮮活喜人。
磁州窯裝飾藝術處理中的構圖與黑、白設色都是圍繞著使主體紋樣明確突出而安排的，它的筆繪技巧以簡潔、圓熟、用筆少，在意境上著力為特點，具有妙不可言的藝術魅力。