王鐸(1592-1652)，字覺斯，號十樵，河南孟津人，明天啟二年(1622)壬戌科進士，累官至禮部尚書。 其書法提倡高古，上追鐘、王，下尋顏、米，尤善行草。 結字雄奇而不失內斂，筆致放縱而富於節律，章法攲正揖讓兼備，為晚明清初書壇開一面貌。 他說：“餘於書、於詩、於文、於字，沉心驅智，割情斷欲，直思跂彼室奧。恨古人不見我，故飲食夢寐之。”故吳昌碩評其： “有明書法推第一”，沙孟海謂之“書學界的'中興之主'”，啟功則盛讚：“覺斯筆力能扛鼎，五百年來無此君。”
此作縱289.5，橫48厘米，綾本巨制。 陳半丁1932年題簽曰：“王覺斯行書真跡。壬申春日半丁題。”鈐白文“山陰陳年”、“半丁”印，兩方印章皆在譜，題簽為真筆。 陳半老為民國間收藏大家，經其過眼書畫，大抵可信。
裱邊另有翁同書於咸豐十一年(1861)跋：“孟津善作行草，筆意與雅宜山人(王寵)相伯仲。此幀天真灑落，精力彌滿，尤其得意書也。夝嵐(張若靄)精鑑家其寶藏之。辛酉秋日，南沙翁同書觀並識。”鈐白文“翁同書印”，及朱文“祖庚又字藥房”。 翁同書為翁同和之兄，道光進士，曾授翰林院編修。 其書出館閣，而此跋書風為顏底趙面，流暢秀美，體現出深厚的“折子功”，當為真筆。
邊跋述及此作早年為“夝嵐”珍藏，而雍正末至乾隆初書畫名作常見有“夝嵐鑑定”之收藏印。 而夝嵐即晴嵐，為雍正、乾隆間“一門三相”的張若靄(1713-1746)，其祖張英、父張廷玉皆大學士，其於雍正十一年(1733)癸丑科高中二甲第一名進士(傳臚)，乾隆朝累官至禮部尚書，善書畫，能鑑賞。 此作若依翁同書所言，出張晴嵐家寶藏，真偽問題就應該無須討論了。
王鐸此作用四行佈白，兩行半大字搖曳而下，似風擺楊柳；中行十九字更如三折枝彷彿，左搖右擺，極具書寫性，亦屬王覺斯特有的風格。 題識“壬午秋夜書於懷州”從後半行偏右扶搖直下，而窮款草寫，一行破兩行，同樣為其50歲前後的習慣。 通篇讀來，誠如戴明皋在《王鐸草書詩卷跋》中所謂：“元章狂草尤講法，覺斯則全講勢，魏晉之風軌掃地矣。然風檣陣馬，殊快人意，魄力之大，非趙、董輩所能及也。”
“壬午”為明崇禎十五年(1642)。 秋，李自成的大順軍三圍開封，官軍與農軍三掘黃河堤岸，終於秋九月氾濫而沖毀開封城。 其時，處於書作巔峰期王鐸正在距家鄉孟津不遠的懷州居喪(其父死於崇禎十三年冬)。 根據其同年傳世作品，王鐸當時是在懷州張培處客居，現存日本東京博物館《贈張抱一行書詩卷》、《贈張抱一草書詩卷》史評甚隆，亦為其“五十自化”(黃道周語)的標誌性作品。 張培是浙江平湖人，善山水，字抱一。 王鐸在上述兩作中稱其為“抱翁”、“公祖”，可知是懷州知州一類地方官。 但此作為其秋夜流寓時的自題詩，完全是心情的抒發，所以，應更加難得和珍貴。 其詩題為《好懶俚作》：
京居還好懶，悲懘是京居。
何者為良策，不如讀我書。
猿子下潭影，桂華香草廬。
等閒一百歲，將無得素虛。
詩 類五言格律體，四韻腳，用《平水韻》上平聲“六魚”韻，但頷聯繫流水對，頸聯寬對且不粘，屬拗體，這或為自稱“俚作”的原因之一；明代自永樂後為兩京製， 政治、軍事中心改在北京，王鐸雖看上去也是禮部尚書，卻在南京為官，身逢亂世，竟無所事事，詩中寫嚮往山林的句子，但心中卻未必真如書面之意，是為自稱 “俚作”原因之二。
詩大意說：身逢亂世，在南京無所事事，自可懶惰享受，但這也正是可悲之處。 若不想被亂世所擾，閉門讀書未嘗不是一佳法，而擇一青山碧水之地避世，觀滿山群猴玩耍映在清清潭水中之倒影，聞桂花清香飄進房舍之中。 這樣悠閒便能終老山野林泉，連身體都可修養甚好，甚至不會被聲色犬馬掏空脾腎，自然更為愜意。 但其自歎無此福分，亦可表其為明末重要文臣之無奈與自嘲。
此作已脫右軍及魯公筆。 筆致沉雄厚重，迭蕩而不失順暢；結體端莊正大，敧正相宜而貫通。 因在《贈張抱一行書詩卷》之後約半年，故沉雄王霸，灑脫放達猶勝。
此作縱289.5，橫48厘米，綾本巨制。 陳半丁1932年題簽曰：“王覺斯行書真跡。壬申春日半丁題。”鈐白文“山陰陳年”、“半丁”印，兩方印章皆在譜，題簽為真筆。 陳半老為民國間收藏大家，經其過眼書畫，大抵可信。
裱邊另有翁同書於咸豐十一年(1861)跋：“孟津善作行草，筆意與雅宜山人(王寵)相伯仲。此幀天真灑落，精力彌滿，尤其得意書也。夝嵐(張若靄)精鑑家其寶藏之。辛酉秋日，南沙翁同書觀並識。”鈐白文“翁同書印”，及朱文“祖庚又字藥房”。 翁同書為翁同和之兄，道光進士，曾授翰林院編修。 其書出館閣，而此跋書風為顏底趙面，流暢秀美，體現出深厚的“折子功”，當為真筆。
邊跋述及此作早年為“夝嵐”珍藏，而雍正末至乾隆初書畫名作常見有“夝嵐鑑定”之收藏印。 而夝嵐即晴嵐，為雍正、乾隆間“一門三相”的張若靄(1713-1746)，其祖張英、父張廷玉皆大學士，其於雍正十一年(1733)癸丑科高中二甲第一名進士(傳臚)，乾隆朝累官至禮部尚書，善書畫，能鑑賞。 此作若依翁同書所言，出張晴嵐家寶藏，真偽問題就應該無須討論了。
王鐸此作用四行佈白，兩行半大字搖曳而下，似風擺楊柳；中行十九字更如三折枝彷彿，左搖右擺，極具書寫性，亦屬王覺斯特有的風格。 題識“壬午秋夜書於懷州”從後半行偏右扶搖直下，而窮款草寫，一行破兩行，同樣為其50歲前後的習慣。 通篇讀來，誠如戴明皋在《王鐸草書詩卷跋》中所謂：“元章狂草尤講法，覺斯則全講勢，魏晉之風軌掃地矣。然風檣陣馬，殊快人意，魄力之大，非趙、董輩所能及也。”
“壬午”為明崇禎十五年(1642)。 秋，李自成的大順軍三圍開封，官軍與農軍三掘黃河堤岸，終於秋九月氾濫而沖毀開封城。 其時，處於書作巔峰期王鐸正在距家鄉孟津不遠的懷州居喪(其父死於崇禎十三年冬)。 根據其同年傳世作品，王鐸當時是在懷州張培處客居，現存日本東京博物館《贈張抱一行書詩卷》、《贈張抱一草書詩卷》史評甚隆，亦為其“五十自化”(黃道周語)的標誌性作品。 張培是浙江平湖人，善山水，字抱一。 王鐸在上述兩作中稱其為“抱翁”、“公祖”，可知是懷州知州一類地方官。 但此作為其秋夜流寓時的自題詩，完全是心情的抒發，所以，應更加難得和珍貴。 其詩題為《好懶俚作》：
京居還好懶，悲懘是京居。
何者為良策，不如讀我書。
猿子下潭影，桂華香草廬。
等閒一百歲，將無得素虛。
詩 類五言格律體，四韻腳，用《平水韻》上平聲“六魚”韻，但頷聯繫流水對，頸聯寬對且不粘，屬拗體，這或為自稱“俚作”的原因之一；明代自永樂後為兩京製， 政治、軍事中心改在北京，王鐸雖看上去也是禮部尚書，卻在南京為官，身逢亂世，竟無所事事，詩中寫嚮往山林的句子，但心中卻未必真如書面之意，是為自稱 “俚作”原因之二。
詩大意說：身逢亂世，在南京無所事事，自可懶惰享受，但這也正是可悲之處。 若不想被亂世所擾，閉門讀書未嘗不是一佳法，而擇一青山碧水之地避世，觀滿山群猴玩耍映在清清潭水中之倒影，聞桂花清香飄進房舍之中。 這樣悠閒便能終老山野林泉，連身體都可修養甚好，甚至不會被聲色犬馬掏空脾腎，自然更為愜意。 但其自歎無此福分，亦可表其為明末重要文臣之無奈與自嘲。
此作已脫右軍及魯公筆。 筆致沉雄厚重，迭蕩而不失順暢；結體端莊正大，敧正相宜而貫通。 因在《贈張抱一行書詩卷》之後約半年，故沉雄王霸，灑脫放達猶勝。
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