圖片資料 1958年出生於江西景德鎮的餘勁松，有著近四十年從事陶瓷創作的藝術生涯。 他是江西省高級工藝美術師、江西省民間文藝家協會會員、江西省企業家經濟學家聯誼會理事、景德鎮美術家協會會員，中國工藝美術學會和香港國際陶瓷藝術家協會聯合頒發的重建汶川愛心大師。 從藝道路上屢獲肯定，其陶瓷作品20餘次獲得行業或市級以上頒發的金銀獎項，曾被多家重量級媒體廣泛報導、刊載，並被國家外交部駐外機構供應處推為國家禮品瓷。
坐在我們面前的餘勁鬆有著濃濃的書卷氣，語調輕柔，但談起自己的陶瓷創作時眼睛閃亮，裡面蘊含著無限的熱情。 也許正是這份熱情，一直支持他堅持在在這條路上走過了將近四十年的寶貴時光吧。
新華收藏(以下簡稱新)：首先恭喜您這次在首屆“中國瓷再引世界風”評選活動中榮獲金獎，請您向大家簡單介紹一下這次獲獎作品《山水風情》六折瓷板的創作靈感及背景吧？
餘勁松(以下簡稱餘)：謝謝。 我從藝將近40年，從藝之艱辛、個中甘苦，非外人所知。 要說靈感，我認為這是一種藝術的積累，冰凍三尺非一日之寒，山水、樹木、花卉、人物，各種題材我都能做到心裡有數。 (這次的作品)我經過采風、寫生、選材及創作，把自然的山水風情融合到六折屏風裡，群山起伏、雲霧繚繞、樹木參差、鳥語花香、小橋流水、把人帶入精神皈依的家園，給人一種靈魂的淨化。 看到這樣自然的山水會給人一種安寧之感，這是我對作品賦予的意境。
新：您怎麼看待此次由《參考消息》、新華網聯合主辦，景德鎮陶瓷館、華夏珍寶博物館等單位承辦的首屆中國收藏“我最喜愛的陶瓷藝術品”遴選活動？
餘：對於此次活動，非常感謝主辦方及所有的工作人員，活動為推廣和弘揚陶瓷文化起到了很大的作用。 中國瓷也是世界文化的組成部分，越是民族的越是世界的，正因為有了中國的陶瓷藝術，增加了中國文化對世界的吸引力，更促進了中外文化交流。
新：眾多收藏者都知道，如今要想在古玩市場淘件自己喜歡又貨真價實的古瓷不是一件容易事，即使遇見真品，價格也不便宜，普通收藏者只能望而卻步。 面對越來越稀缺的古瓷和魚龍混雜的瓷器市場，貨真價實的老瓷器越來越少，假貨越來越多，有人認為這種現象會促使瓷器收藏愛好者把收藏方向轉向當代瓷器。 那麼，您認為現在的陶瓷藝術收藏市場果真如此嗎？
餘：當代陶瓷收藏的發展潛力應該是方興未艾。 八九十年代大家收藏的是古瓷、仿古瓷；九十年代就發展到收藏文革瓷、主席用瓷還有特藝瓷；到了十、二十年以前，很多達官顯貴還有商賈、有一定經濟實力的人，他們就開始收藏現當代名人名作這一類陶瓷。 所以收藏藝術瓷，我感覺空間很大，但作為收藏者一定要擦亮眼睛、要有自己對陶瓷文化的了解，因為現在很多東西魚目混珠、以假亂真，所以盡可能找作者本人，或者正規的有陶瓷銷售資質的機構，以免買到假貨。 但是說道仿古瓷收藏，不是說仿古瓷沒有他的收藏空間，仿古瓷真正好的作品要看他的技術含量、藝術含量，其實一件好的陶瓷藝術作品，它從設計到成型，一系列的環節都是很講究的，不能出一個差錯，如果有一個環節出了問題，這件作品就前功盡棄了。
新：海外的收藏機構和藏家一直對中國瓷器情有獨鍾，位列第一的當推各個朝代的官窯瓷器件，目前價格與十年前相比，提高了十倍甚至上百倍。 相比之下，您覺得當代陶瓷藝術品的投資收藏價值體現在哪些方面呢？
餘：八九十年代海外的一些收藏家開始收藏中國瓷器，最初只是源於一種收藏的意識，也沒有想到改革開放二三十年後，這些瓷器的價格會十幾倍上百倍地飆升。 當年一些幾千元收購的瓷器，現在已經近乎天價。 我覺得當代名家陶瓷，尤其是中青年藝術家作品這一塊，他們的作品的收藏價值還是蠻高的，因為現在還處於價值低谷，是極好的收藏時機。 這些作品隨著時間的推移，有著極大的價值漲幅。 當然像老一輩的藝術大家，比如珠山八友等已故的國家級陶瓷藝術名家，他們作品現在的成交價位一直在比較高的峰值。
新：您從小學藝，從事陶瓷藝術工作近四十年，在傳統瓷藝繼承與當代瓷器創新上，您從中得到了哪些感悟？
餘：我八、九十年代初在景德鎮工作時，一些業內人士看到我的作品，認為我的風格是一種仿古風格。 但看似仿古，其實我融入了很多個人風格和設計在其中，這逐漸引起了陶瓷界和收藏家的高度關注。 舉個簡單的例子，我們知道，傳統繪畫的龍是“見首不見尾”，但我畫的龍，龍首、龍身、龍爪、龍尾等等，肢體齊全，在贏寸的空間內可以畫九條龍，用陶瓷粉彩手法表現出立體效果，龍精細處的繪畫近似微雕。 這被行業內稱之為“一絕”。 這些看似平凡而細微的細節之處，其實都有非同一般的工藝難度和設計用心。 我的陶瓷山水畫創作也是一樣。 傳統陶瓷山水畫是以山為德、水為性的內在修為的藝術表現，從中可以集中體現中國畫的色調、氣韻、格調和意境。 當代山水陶瓷作品借古開今、洋為中用，在新的藝術元素(諸如新的顏料、造型、題材及表現手法)幫助下更好的表現作者的創作意圖，同時又不失民族的底蘊、地域的風情、自然氣候的色調及作者個人的性情。
新：有人說收藏瓷器要首先收藏“大師瓷”，您對這一觀點有什麼看法？
餘：我認為不能盲目追求大師，大師也不一定每件作品都是名作，要收藏大師的作品，就要收藏大師名作、力作。 大師也有一些應酬之作，這些作品我認為收藏的意義及價值就不是很大。
新：很多收藏愛好者在收藏的過程中都會有困惑，怕走彎路。 作為當代知名的陶瓷藝術大師，您能否給他們一些意見，應該如何更好地進行陶瓷藝術收藏？
餘：想進入收藏行業還是有一定風險的。 首先要想收藏真正好的東西，就要“藏得住、留得住”，我們行業裡有一句話叫“玩家不如藏家”。 收藏家不要像商家一樣，有點利益就急於出手，因為真正的好東西，是經得起時間的考研的。 往往十、二十年後，作品的價值會更加顯現出來。
其次要找對正規的有陶瓷銷售資質的機構，盡量收藏名作、力作及孤品，不要收藏工業化產品。 例如有些作品很俗氣，是應酬之作，一天可以畫幾件、十幾件，這樣的作品，收藏價值就不高。
新：您未來個人的藝術創作及發展規劃是怎樣的？
餘：陶瓷藝術講究的是文化底蘊，我認為沒有傳統，就沒有創新的土壤；沒有創新，就沒有突破傳統的發展，要兩者並重。 對於從藝的人而言，要活到老做到老，做到老學到老。 我對陶瓷藝術的追求永無止境。
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