今秋拍賣已近半程，各板塊仍延續調整的格局。 進入觀望的收藏投資者越來越多，想買進，擔心行情還將下跌；要賣出，又恐利潤太薄。 不少人進入迷茫期。 與其錯失機會，不如從板塊上來尋找新的機會。
中國藝術品的活躍期從2003年“非典”算起，至今已整10年了。 10年來，中國古代、近現代書畫、油畫、瓷雜、玉器等諸門類中藝術品的價格大部分都以幾何級的比率增長。 時至今日，人們發現大部分藝術品的價格已經很高，很多人後悔沒有過早介入進去，而錯失了那段時期的大好投資機會。
當代書法迄今卻仍是一個值得垂青的板塊。 放眼拍賣場，當代書法家的作品在大中型拍賣會上還為之甚少。 僅有沈鵬等幾個書法大家的作品成為拍賣市場中的硬通貨；個別拍賣公司偶爾開設一個當代書法專場也因眼前利潤不大、牽涉精力過多而不願持續。 通過與大拍賣公司負責人的接觸，他們目前不器重當代書法板塊，主要原因在於：一是利潤不高，工作量不少。 當代書法家的作品目前最貴的也不過5萬元/平尺，與上拍的其他作品的價格相比相差甚遠，所得佣金自然較少。 但徵集起來所耗費的精力卻並不少。 二是當代書法家不懂珍惜市場，買家熱情不太高。 不少當代書法家有點名氣後，熱衷以低廉的價格進行私下交易，例如參加筆會、走穴、交由畫店、網店代售、自作自賣等，而上拍的作品往往價格較高，調動不了買家上拍賣公司買的積極性。 三是有上拍賣場做價格的嫌疑，影響拍賣公司的聲譽。 一些當代書法家抱著急功近利的想法，以圖短時間擴大名氣並獲利，自我炒作。 對於拍賣公司而言，佣金不高，獲利不多，自然不願犧牲公司的信譽而配合。 四是當代書法家不太懂得市場配合，對創作水準要求不嚴。 藝術市場對作品的質量有要求，對數量同樣有要求。 量大的藝術品，其價格要不斷攀升就會受到製約。
短期而言，這些是拍賣市場不願意推廣當代書法的主因；但從長遠來看，當代書法又是價值窪地的最大板塊。 理由如下：一是當代書法作品價格低廉，作品價格與藝術價值形成了較大的落差。 許多人會認為當代書法家的作品與古人相比相差很大，孰不知，中國書畫歷來就有“今不如古”的感嘆，世界藝壇也莫不如是。 客觀而言，藝術都是具有時代性的，當代書法家在筆墨工夫上因種種原因難以與古代大師相比，但在書法趣味、裝飾效果、章法、展覽效應等方面，因為時代的進步還是突破了前人的。 但當代書法作品的價格還很低，絕大部分成名的書法家的作品每平尺不過幾百元、幾千元，最貴的已進入耄耋之年的當代書法大家也就區區幾萬元。 與姐妹藝術——國畫動輒每平尺幾萬、幾十萬甚至上百萬元，差距不是一丁半點。 大家都知道書畫同源的道理，古人沒有一個大畫家不是大書法家的，但是現今很多成名的畫家在書法上都很薄弱，這不僅影響其當下作品的水準，也制約其未來的發展，然而市場還給予了很高的認可。 不少功力深厚、風格獨特的書法家卻得不到市場的認可，這是很不正常的，市場遲早會作出修正。 二是古代、近現代書法作品近幾年價格狂飆，必然助推更多的人來關注當代書法。 黃庭堅《砥柱銘》價格已達4億多元；一平方尺的曾鞏《局事帖》也超過1億元；過千萬元的古代書法作品比比皆是，同等尺寸的書法作品不少超過同時期繪畫作品的價格，“好字不如爛畫”的老觀念在當今收藏界已逐步扭轉。 當代書法直接胎息於古代書法，那些筆墨精湛、有所創新的當代書法作品必然會乘勢而上。 三是當代書法的一級市場已經打下了良好的基礎，不少作品只要合適的價格也基本成為“硬通貨”。 自改革開放以來形成的“書法熱”至今興盛不衰。 藝術品市場的活躍也帶動了不少畫廊、畫店代理、經銷、推廣當代書法作品，近些年書法網站的大步發展，也催生了數以千計的網店經銷當代書法作品。 四是當代書法的創作形成百花齊放的格局，為市場提供了豐富多樣、充沛的書法作品。 目前，中國書法的學習、培訓、創作已形成了立體性的良好格局。 同時各種大賽、考級、權威專家的認可以及一級市場“以腳投票”的方式也為書法家分出了一定的層級，方便收藏投資提供有益的參考。
當代書法作品在目前還不能成規模地走上拍賣場有其自身的原因，但也與一些拍賣公司只看到眼前利益分不開。 目前各拍賣公司在爭奪舊有拍賣品種的資源已趨白熱化，並且普遍遇到瓶頸，這為當代書法市場的崛起提供了難得的機遇。 誰能率先預感並抓住這個機會，誰就能從藝術市場留給我們最後的價值窪地——當代書法中獲取豐厚的回報。
中國藝術品的活躍期從2003年“非典”算起，至今已整10年了。 10年來，中國古代、近現代書畫、油畫、瓷雜、玉器等諸門類中藝術品的價格大部分都以幾何級的比率增長。 時至今日，人們發現大部分藝術品的價格已經很高，很多人後悔沒有過早介入進去，而錯失了那段時期的大好投資機會。
當代書法迄今卻仍是一個值得垂青的板塊。 放眼拍賣場，當代書法家的作品在大中型拍賣會上還為之甚少。 僅有沈鵬等幾個書法大家的作品成為拍賣市場中的硬通貨；個別拍賣公司偶爾開設一個當代書法專場也因眼前利潤不大、牽涉精力過多而不願持續。 通過與大拍賣公司負責人的接觸，他們目前不器重當代書法板塊，主要原因在於：一是利潤不高，工作量不少。 當代書法家的作品目前最貴的也不過5萬元/平尺，與上拍的其他作品的價格相比相差甚遠，所得佣金自然較少。 但徵集起來所耗費的精力卻並不少。 二是當代書法家不懂珍惜市場，買家熱情不太高。 不少當代書法家有點名氣後，熱衷以低廉的價格進行私下交易，例如參加筆會、走穴、交由畫店、網店代售、自作自賣等，而上拍的作品往往價格較高，調動不了買家上拍賣公司買的積極性。 三是有上拍賣場做價格的嫌疑，影響拍賣公司的聲譽。 一些當代書法家抱著急功近利的想法，以圖短時間擴大名氣並獲利，自我炒作。 對於拍賣公司而言，佣金不高，獲利不多，自然不願犧牲公司的信譽而配合。 四是當代書法家不太懂得市場配合，對創作水準要求不嚴。 藝術市場對作品的質量有要求，對數量同樣有要求。 量大的藝術品，其價格要不斷攀升就會受到製約。
短期而言，這些是拍賣市場不願意推廣當代書法的主因；但從長遠來看，當代書法又是價值窪地的最大板塊。 理由如下：一是當代書法作品價格低廉，作品價格與藝術價值形成了較大的落差。 許多人會認為當代書法家的作品與古人相比相差很大，孰不知，中國書畫歷來就有“今不如古”的感嘆，世界藝壇也莫不如是。 客觀而言，藝術都是具有時代性的，當代書法家在筆墨工夫上因種種原因難以與古代大師相比，但在書法趣味、裝飾效果、章法、展覽效應等方面，因為時代的進步還是突破了前人的。 但當代書法作品的價格還很低，絕大部分成名的書法家的作品每平尺不過幾百元、幾千元，最貴的已進入耄耋之年的當代書法大家也就區區幾萬元。 與姐妹藝術——國畫動輒每平尺幾萬、幾十萬甚至上百萬元，差距不是一丁半點。 大家都知道書畫同源的道理，古人沒有一個大畫家不是大書法家的，但是現今很多成名的畫家在書法上都很薄弱，這不僅影響其當下作品的水準，也制約其未來的發展，然而市場還給予了很高的認可。 不少功力深厚、風格獨特的書法家卻得不到市場的認可，這是很不正常的，市場遲早會作出修正。 二是古代、近現代書法作品近幾年價格狂飆，必然助推更多的人來關注當代書法。 黃庭堅《砥柱銘》價格已達4億多元；一平方尺的曾鞏《局事帖》也超過1億元；過千萬元的古代書法作品比比皆是，同等尺寸的書法作品不少超過同時期繪畫作品的價格，“好字不如爛畫”的老觀念在當今收藏界已逐步扭轉。 當代書法直接胎息於古代書法，那些筆墨精湛、有所創新的當代書法作品必然會乘勢而上。 三是當代書法的一級市場已經打下了良好的基礎，不少作品只要合適的價格也基本成為“硬通貨”。 自改革開放以來形成的“書法熱”至今興盛不衰。 藝術品市場的活躍也帶動了不少畫廊、畫店代理、經銷、推廣當代書法作品，近些年書法網站的大步發展，也催生了數以千計的網店經銷當代書法作品。 四是當代書法的創作形成百花齊放的格局，為市場提供了豐富多樣、充沛的書法作品。 目前，中國書法的學習、培訓、創作已形成了立體性的良好格局。 同時各種大賽、考級、權威專家的認可以及一級市場“以腳投票”的方式也為書法家分出了一定的層級，方便收藏投資提供有益的參考。
當代書法作品在目前還不能成規模地走上拍賣場有其自身的原因，但也與一些拍賣公司只看到眼前利益分不開。 目前各拍賣公司在爭奪舊有拍賣品種的資源已趨白熱化，並且普遍遇到瓶頸，這為當代書法市場的崛起提供了難得的機遇。 誰能率先預感並抓住這個機會，誰就能從藝術市場留給我們最後的價值窪地——當代書法中獲取豐厚的回報。
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