2012年8月30日 星期四

宜興紫砂文革網球壺的收藏與鑑賞

中華古玩網
中華古玩網訊 「文化大革命」是中國歷史上的非常時期,這段歷史中遺留至今的各種器物已成收藏熱門,其中宜興紫砂文革壺因泥質優良、色澤純正、工藝規範而深受人們的青睞與厚愛。
  縱觀文革制壺史,文革初期的1966年,民間工藝瑰寶紫砂壺被批為「封資修」的黑貨,整體制壺業一落千丈。除了少量的藝人為了生活還在制壺外, 宜興紫砂工藝廠的絕大部分職工都去鬧革命了。廠裡庫房裡堆滿了滯銷的紫砂壺,四角八分錢一把都沒人要,從地下礦洞裡開採出來的紫砂泥料露天堆放數年,日曬 雨淋無人問津。
  到了文革中期的1971年,宜興紫砂工藝廠貫徹了中央關於「百花齊放,推陳出新」及「洋為中用,古為今用」的方針,掀起了創新的生產高潮,新品 迭出,萬紫千紅。文革初期那些無人問津的泥料,在露天堆放時采天地之靈氣受日月之精華,經歷了最佳的「養土」時機,已達最好的制壺狀態。故上世紀70年代 的文革壺都是用當時的「文革泥」製作,並以當時全國唯一的「紫砂官窯」隧道窯燒製,其泥料之純正、質地之溫潤、燒製之規範是現代商品壺無法相比的。
  為了出口創匯,應日本客戶的要求,宜興紫砂工藝廠在1971年創製紫砂「文革網球壺」。這種壺的特點是壺內的出水孔製成半個高爾夫球形網球狀。使用這種網球孔紫砂壺泡出的茶水清澈溫馨,香味濃郁。
  筆者收藏文革壺多年,在近百把文革壺中,文革網球壺不過幾十把。這是因為文革網球壺製作時間短,從1971至1981年,不過10年左右的時 間,是文革壺中的稀有品種。而且當時的文革網球壺大多出口日本及海外,國內存量很少,尤其是名家高手製作的文革網球壺更是文革壺中的官窯器,可遇而不可 求,具有很高的收藏價值。
  現從所藏文革網球壺中精選10把分別加以介紹,與廣大紫砂壺友共賞共鑑。
  一、光貨文革網球壺
  笑罌網球壺(圖1),壺高10.8釐米,口徑6釐米,容量500毫升,壺蓋內鈐陰文楷印「川娣」,壺底鈐陽文篆印「中國宜興」(註:底印「中國 宜興」陽文篆印為紫砂工藝廠文革中專門製作的底印章,質地為牛角,由藝人們在制壺中自行選用)。紫泥製作,色澤褐紅,出水孔為球形網狀。
  笑罌壺是江蘇省工藝美術名人高級工藝師許成權於上世紀60年代初首創,文革中紫砂藝人多有製作。筆者因愛好收藏紫砂壺具,故與我國著名的紫砂專 家南藝的潘春芳教授及其夫人許成權女士交往甚密。2004年筆者曾問許成權:「你當年是如何創製笑罌壺的?」許成權答:「60年代初,國家穩定,人民安居 樂業,藝人地位提高,我看到一群兒童燦爛的笑臉,由此引發靈感而創製了笑罌壺。」她還說:「自文革以來,每年廣交會都有大量的訂單訂製笑罌壺,這種壺已成 為宜興紫砂多年 的暢銷產品。」現在她家中還收藏有1963年原創的笑罌壺。而筆者所藏「川娣」款笑罌網球壺,線條明快,輪廓端莊,是文革笑罌壺中的上品。
  漢君網球壺(圖2),壺高7釐米,口徑6.2釐米,容量300毫升。壺蓋內鈐陰文楷印「明南」,壺底鈐陽文篆印「中國宜興」。紫泥製作,色澤紫紅,出水孔為球形網狀。
  漢君壺是由清曼生十八式中的扁石壺演變而來,後經近現代壺藝大師王寅春(1897-1977年)加以改進,使之成為紫砂光貨中的傳統器型。這把 「明南」款漢君網球壺,主面刻有行書「來試人間第二泉」,副面也刻有行書「清香先得五峰春」。全壺器形玲瓏,陶刻瀟灑,是文革漢君壺中的上品。
  云玉網球壺(圖3),壺高8.4釐米,口徑7.2釐米,容量500毫升,壺蓋內鈐陰文楷印「禮君」,壺底鈐陽文篆印「中國宜興」。紫泥製作,色澤淡紅,出水孔為球形網狀。
  云玉壺為近現代花貨泰斗朱可心(1904-1986年)於上世紀60年代初首創,是文革光貨中的主打產品。而「禮君」款的這把云玉網球壺,線條挺括,結構嚴謹,是文革云玉壺中的上品。
  二、花貨文革網球壺
  三友網球壺(圖4),壺高8.7釐米,容量450毫升。壺蓋內鈐陰文楷印「解芬」,壺底鈐陽文篆印「中國宜興」。五色泥料製作,色彩多變,出水孔為球形網狀。
  三友壺為近現代花貨泰斗朱可心於建國初期的50年代首創,他把歲寒三友松竹梅有機地結合在一起,並突出了梅竹,使三友壺成為花貨中的經典器型, 曾大量出口,暢銷海內外。這把「解芬」款的三友網球壺壺體為雙色,主面貼塑有墨綠泥的竹節壺嘴,梅花點綴的壺把,蓋鈕為松枝,兩邊飾有松果,副面貼塑蒼老 古雅的松段。全壺製作匠心獨運,工藝規整,是文革三友壺中的佳品。
  魚龍網球壺(圖5),壺高10.5釐米,口徑7.7釐米,容量650毫升。壺蓋內鈐陰文楷印「美勤」。紫泥製作,色澤暗紅,出水孔為球形網狀。
  魚化龍壺為清嘉道壺藝大師邵大亨首創,是紫砂花貨中的經典器型,歷代名家高手及一般藝人常有製作。文革中,因魚化龍壺涉嫌封建色彩,故改為魚龍壺。魚化龍壺多見,但文革魚龍網球壺則非常罕見。這把「美勤」款的魚龍網球壺貼塑精細,魚龍生動,是文革魚龍壺中的精品。
  三、名家文革網球壺
  梅段網球壺(圖6),壺高8.8釐米,容量500毫升。壺蓋內鈐陰文楷印「桃榮」,壺底鈐陽文篆印「中國宜興」。紫泥製作,色澤紫紅,出水孔為球形網狀。
  梅段壺是紫砂歲寒三友松竹梅三類壺型中最常見的壺型,是文革花貨中的主打產品。這把「桃榮」款壺體為橢圓形梅樁,主面貼塑有梅花及疤節,把、流、鈕均為梅枝狀。全壺製作精巧,貼塑靈活,是文革梅段壺中的精品。
  桃榮即顧道榮,1937年出生,高級工藝師,宜興砂龍陶藝有限公司總工藝師。顧道榮出身制壺世家,1951年,14歲的顧道榮隨父母學習制壺。 1955年,顧進入宜興蜀山陶業生產合作社。60年代初,顧道榮下放回鄉,直到80年代這近20年間,他白天務農,晚上制壺,對壺藝的追求鍥而不捨。在制 壺的過程中,顧道榮曾得到過近現代花貨泰斗朱可心的指點,他常以花果魚蟲及鳥獸為題材創製茗壺,融觀賞與實用為一體,寓有新意。1987年,顧道榮創辦了 宜興紫砂三廠,是三廠的開廠元勛之一。其代表作有魚罩壺,松齡鶴壽壺,紅梅綠竹壺等。
  云玉網球壺(圖7),壺高8.5釐米,口徑7釐米,容量500毫升。壺蓋內鈐陽文篆印「陶中」,壺底鈐陽文篆印「中國宜興」。紫泥製作,色澤褐紅,出水孔為球形網狀。
  云玉壺是文革光貨中的主打產品,其中的云玉網球壺絕大部分外銷日本及海外。而葛陶中的這把文革後期製作的云玉網球壺,泥料純正,線條流暢,是文革云玉壺中的精品,有很高的收藏價值。
  葛陶中,又名道中,1957年出生,高級工藝師,壺藝泰斗顧景舟(1915-1996年)的關門弟子。葛陶中技術全面,壺藝精湛,是宜興第三代 陶人中的佼佼者,被譽為當今宜興紫砂界六小龍之一(陳國良、施小馬、吳群祥、江建翔、劉建平、葛陶中)。近年來葛陶中身體欠佳,故作品較少,其代表作有平 蓋菊瓣壺、圓僧帽壺、牛蓋蓮子壺等。
  三友網球壺(圖8),壺高9釐米,容量450毫升。壺蓋內鈐陰文楷印「顧培倫」,壺底鈐陽文篆印「中國宜興」。五色泥料製作,色彩多變,出水孔為球形網狀。
  這又是一把文革三友網球壺,與前文「解芬」款三友網球壺相比,解芬壺工藝規整,手法嫻熟,而培倫壺圓潤秀氣,製作精良,兩壺均以優質「文革泥」 製作,工藝上各有千秋,難分伯仲。但這把培倫三友網球壺是顧佩倫文革後期20歲左右時製作的高檔產品,比起解芬這些只會按樣制壺的老藝人來說,顧佩倫早年 表現出來的過人潛質與超群悟性,從這把三友網球壺可見一斑。
  顧佩倫,又名培倫,1958年出生,高級工藝師。他於1974年師從其叔父高級工藝師顧道榮,經過刻苦的磨練,成為宜興紫砂工藝廠的簽約制壺人 (簽約制壺人相當於民國時期一些紫砂名店聘用的客師),並任山東、山西、浙江等地紫砂廠的技術輔導。1992年進宜興砂龍陶藝有限公司任技術骨幹。顧佩倫 基礎紮實,製作精細,作品博采眾長新穎獨特,不斷翻新,從不重複,尤擅花貨製作,是宜興紫砂界第三代陶人中的後起之秀。其代表作有金猴壺,蓮生壺,雙色南 瓜壺等。
  矮梅網球壺(圖9),壺高10釐米,口徑6釐米,容量500毫升。壺蓋內鈐陰文楷印「吳亮屏」,壺底鈐陽文篆印「中國宜興」。紫泥製作,色澤紫紅,出水孔為球形網狀。
  矮梅網球壺以貼塑的手法在扁碗形的壺體上點綴黃色的梅花,並在壺把與壺流處塑以梅枝梅干,壺鈕為一段小梅枝,周圍飾以梅朵,全壺造型生動,氣韻儒雅,梅花凌霜傲雪、高潔清幽的品格躍然壺上,是吳亮屏在文革花貨中的傑作。
  吳亮屏,又名良屏,1941年出生,資深工藝技師,1958年進廠,師從花貨泰斗朱可心,花貨技藝得朱大師真傳。吳亮屏的文革花貨壺在台灣的紫 砂收藏界享有威名,被藏家競相爭購,台灣的紫砂專業雜誌《紫玉金砂》曾多次刊登吳亮屏在文革中製作的詠梅壺與報春壺等壺照,其代表作有扁柿壺、竹段壺等。
  蓮心網球壺(圖10),壺高10.7釐米,口徑6.6釐米,容量600毫升。壺蓋內鈐陰文楷印「錫娟」(註:蓮心壺因底部塑有小蓮蓬,故蓮心壺一般無底印)。紫泥製作,色澤豔紅,出水孔為球形網狀。
  蓮心網球壺以荷花為基礎,壺身似花苞待放,壺體由盛開的花瓣交叉構成,玲瓏可愛妙趣橫生。壺蓋似蓮蓬,上有六粒活動的蓮子,壺流像藕葉,壺把如嫩藕,全壺構思奇妙美觀實用,是潘夕娟文革花貨中的佳器。
  蓮心壺是紫砂花貨中的傳統產品,民國壺藝名家王熙臣(1900-1960年)以善制蓮心壺而譽滿紫砂壺藝界。壺藝泰斗顧景舟與壺藝大師裴石民(1892-1977年)都曾製作過蓮心壺,他們的傳世名作現已成為蓮心壺製作的典範。
  潘夕娟,又名錫娟,1953年出生,資深助理工藝師,她是我國著名的紫砂專家南藝潘春芳教授的胞妹,師從中國陶瓷工藝大師何道洪,後又得到她的 大嫂省工藝名人許成權高工的指點,壺藝大進。1995年,在北京舉辦的紫砂展覽中,潘夕娟曾受到原全國人大副委員長王光英的讚譽,並為其親筆題詞「中華瑰 寶」。她製作的奧運壺曾得到過陶瓷藝術節金獎。其代表作有一剪梅壺、順竹壺等(註:宜興紫砂藝人對姓名中名字的中間字,喜愛用同音字替代。如顧道榮的 「道」字,用「桃」字替代,葛陶中的「陶」字用「道」字替代,顧佩倫的「佩」字,用「培」字替代,潘夕娟的「夕」字用「錫」字替代)。
  通過筆者上述10把紫砂文革網球壺的展示與賞析,讀者可見其特徵如下:
  1.文革網球壺是文革中後期宜興紫砂工藝廠出品的正規產品,即業內人士所稱的「廠貨」,而不是文革中宜興農村製作的「鄉坯」。
  2.以優質的「文革泥」製作,壺體光澤溫潤,不養自亮。
  3.用文革中紫砂業的「官窯」隧道窯燒製,溫度、火候恰到好處,壺音清亮,質地擬銅。
  4.壺內的出水孔為球形網狀。
  5.壺蓋內鈐陰文或陽文楷印,除兩位名家全名外,餘者均有名無姓,壺底均鈐陽文篆印「中國宜興」。
  紫砂文革網球壺以其獨特的造型,溫純的泥料,規範的製作而成為文革壺的典型代表作以及文革壺的鑑定標準器。
  需要廣大壺友警惕的是當前古玩市場上的文革網球壺贋品,如:
  1.新仿的紫砂文革網球壺。近期一些宜興的紫砂小作坊用偽紫砂泥加模具仿製文革網球壺,壺蓋內打上「碧芳、桂珍、麗君、鳳英」等印款,冒充名家 文革網球壺,牟取暴利。這種製作文革網球壺的偽紫砂是以劣質泥料加化工原料混合而成,製作的壺具重金屬嚴重超標,使用這類壺會危及人體健康。
  對目前宜興市場上氾濫成災的「化工壺」,央視法制頻道《每週質量報告(微博)》2010年5月做過採訪報導,由此引發了宜興紫砂行業協會對宜興紫砂市場進行的「打假防偽,正本清源」的大整頓。
  2.用鄉坯文革壺偽造文革網球壺,造假者將新制的球形網狀孔用膠水連在文革鄉坯壺的出水孔處,冒充老舊文革網球壺高價出售。
  以上兩點望廣大壺友擦亮眼睛謹慎收藏。
  關於紫砂文革網球壺的價格:
  因文革網球壺的特殊性與稀有性,故文革網球壺的價格要高於一般的文革壺。壺作者現在是高級工藝師的文革網球壺要數千至萬元,現在是工藝師及工藝技師的要數千元,一般藝人的要五百至千元左右。
  現在紫砂壺友提起文革壺,總是想到古玩市場上常見的一些制工粗糙、表面泥繪的文革壺具。其實壺友所見的這些文革壺均是文革中宜興當地農民所制作 的「鄉坯壺」,質次而量大。而宜興紫砂工藝廠的名家高手及老藝人製作的「廠貨壺」(其中也包括少量的文革網球壺)大部分外銷海外,供出口創匯之用,現在的 古玩市場上十分罕見。
  隨著時光的流逝,品位高、品相好的文革網球壺會越來越少。因紫砂文革網球壺具有非常歷史時期的史料性、器型的獨特性與泥料的珍貴性,故紫砂文革網球壺具有很高的收藏價值與不菲的升值空間。