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圖1
圖2
圖3
圖4
阮振亞
筆筒是古代文人墨客們案頭工具中不可替代的美器。 有說我國五代、宋代就有了筆筒，但從實物和文獻兩方面看，筆筒應該出現於明代中晚期，很可能始於竹筆筒。 明以後，筆筒成為了中國置筆的主要用具。 明代文人朱彝尊曾作《筆筒銘》雲：“筆之在案，或側或頗，猶人之無儀，筒以束之， 如客得家，閒彼放心，歸於無邪。”到了清代及民國，瓷筆筒成了各種材質筆筒的主流。
這是一件汪野亭款淺絳彩山水筆筒（圖1），通高10.2厘米，口徑6.5厘米。 筆筒上是一幅春景山水圖，近景是一山峰，中景是一臨水山坡，坡上數間茅屋，屋後一片青翠的竹林，“寧可食無肉，不可居無竹”，這是文人雅士的境界。 遠山在雲霧中時隱時現，一農夫擔水而歸，湖畔泊一扁舟於湖面上，三艘漁船遙相呼應，充滿了生活氣息。 畫上題句為：晚峰晴露巔， 野亭汪平寫於昌南。 語出元代高克恭五言絕句《種筆亭題畫》：“積雨暗林屋，晚峰晴露巔。扁舟入蘋渚，浮動一溪煙。”後蓋“汪”字朱文印。 筆筒為玉壁底，底款：“平山”紅色朱文印。
汪野亭（1884年至1942年），名平，字鑑，號平山、平生、老平、垂釣子，亦號傳芳居士，平山草堂主人。 江西樂平縣人，珠山八友之一，近現代著名繪瓷藝術家。 工花鳥、山水。 在繪瓷技法上，採用油料，以水粉敷色，作品別具一格。 他的山水畫一直為後人所重，足足影響了半個多世紀。 他的淺絳彩作品應在1905年至1925年之間。 之前、之後都基本上沒有可能。
這是民國仿同治年制淺絳彩筆筒（圖2），通高12厘米，口徑7.5厘米。 筆筒畫面為一古代人物站在坡石前，捲起袖子，露出整個手臂，手捧一物，由於時過百年，釉上彩部分已退色，看不清此人在幹何事。 但畫工不錯，屬任伯年一路小寫意人物畫。 筆筒口著醬色釉，底上蓋一“同治年制”紅色朱文印。 畫面題句：“時在戌子年仲夏寫於昌江朱山筆亭。”30年前我一親戚家拆遷，當時把一些文房用品送給了我，其中就有這一筆筒。 經初步研究，東西是老的，沒有問題。 題款中的“朱山”應為“珠山”。 農曆中是沒有“戌子”年的，“戌”是地支第11位，只有“戊子年”，而同治一朝從1862年到1874年這13年中是沒有農曆戊子年的。 歷史上1828年、1888年、1948年是戊子年，因此，合理的解釋此筆筒應是民國早期製作的。
這件同樣是民國早期生產的五子奪魁嬰戲開光紋筆筒（圖3），通高11.2厘米，口徑7.5厘米，玉壁底，內翻口。 底足有紅印一方，模糊不清楚，筆筒上部描有兩圈金線。 筆筒中部金色線條繪出雲頭形開光紋。 開光紋飾也稱“開窗”、“開堂子”，是瓷器常用的裝飾方法之一。 畫中長子手持頭盔和畫戟，五個童子爭奪頭盔，以示子孫個個賢能，積極向上。 圖中盔與魁是諧音。 奪盔者即象徵高中狀元之意，戟象徵連升三級，其中一孩童手持帆船比喻一帆風順。 借用諧音字寄託美好的未來，五子奪魁屬民間吉祥圖案，以滿足舊時代人們渴望子孫爭氣、個個高升、光宗耀祖的心理。
這是我見過的最小筆筒（圖4），通高10厘米，口徑3.5厘米。 粉彩，細細的筒身，生產時間晚於上述筆筒，大約在民國晚期到上世紀50年代初。 小筆筒可能更適合插鋼筆和鉛筆等現代的書寫工具。 筆筒釉色白淨，筒口上醬色釉。 畫面上是“力拔山兮氣蓋世”的西楚霸王項羽。 身著盔甲，手持寶劍，形象威武。 使用傳統中國畫的繪畫方式，黑色勾线，畫面使用了橘紅、天藍和翠綠三色，色彩和諧而漂亮。 人物左側直書有三紅字：王項羽。
如今，老筆筒已從實用漸漸轉向了收藏，精美的老筆筒早已成為收藏市場上的一道獨特風景。就像晚清及民國的筆筒，至今已歷時百年，亦屬不易。
來源：中國商報
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