銅鏡造假自古有之。
「歷史上曾經有過宋代銅鏡仿漢鏡、仿隋唐鏡，明代銅鏡仿漢鏡、唐鏡。不過，清末、民國時期幾乎沒有銅鏡作偽，因為當時銅鏡收藏不受重視。而現代作偽是從上世紀90年代開始的，發展到現階段可謂手段先進、花樣翻新。」古玩商楊華說。
局部作偽最隱蔽
近幾年，無論是在造型、紋飾、包漿、手感和合金的配比方面，古銅鏡作偽者的技術都變得純熟而老練。「造假者會嚴格按照真品仿製，鑑別難度很大。 他們多以老鏡拓模，在紋飾、形制上與真品無異，我們只能從人工做舊的角度去鑑別真偽。不過令人頭疼的是，目前都是高科技人工做鏽，比如將古鏡鏽斑移植到新 銅鏡上，比如仿孔雀藍鏽的大量應用，都推翻了此前藏家對鏽斑鑑定形成的經驗。另外，以新銅鏡的『賊光』來辨別贋品的方法也已經落伍，因為造假者消除『賊 光』的手法先進。」楊華說，正確的鑑定經驗需要不斷摸索學習，與時俱進。
對於青銅器收藏行家楊華來說，局部作偽的欺騙性更高，且造假高手也更熱衷於這種作偽手法。「將品相較差的銅鏡或者不同朝代的銅鏡進行二次加工， 比如唐鏡仿漢鏡精品，比如仿製添加隋唐時期半浮雕、深浮雕的工藝，這些造假高手修修補補，二次加工做出來的銅鏡往往真假難辨且賣價極高，目前流通量也較 大。因為高利潤還催生出了造假產業，所以藏家對於市場中漢鏡和隋唐銅鏡的精品應該格外警惕。另外，在普通銅鏡上添加或改刻紋飾使其變身稀缺品種，也是需要 重視的作偽。還有將殘破的老銅鏡重新拼接，或將銅鏡殘缺的部分去掉改造成小銅鏡的作偽也比較常見，不過鑑別起來相對容易一些。」
辨別真偽五步走
仿造漢鏡的歷史可以追溯到宋代，當時的人們就以翻模的方法製作了大量的漢代規矩鏡。研究歷史上的贋品，會增加藏家對於鑑定古玩的樂趣。「經過了 長年累月的使用，真品銅鏡與仿品的磨損痕跡肯定有一定的差別。仔細觀察，你會發現翻模仿品往往紋飾、銘文模糊且不夠自然。另外，宋元時期銅鏡的合金比例也 不同於漢鏡。漢鏡材質中錫的成分較高，所以更加白亮光潔，而宋鏡材質中鉛的含量較高，鏡面就略顯黃色。」楊華介紹說。
目前對銅鏡藏家構成威脅的是近10年生產出來的新贋品。楊華告訴記者，「經過多年的實踐，我鑑定銅鏡主要是綜合考量紋飾、器型、包漿、重量和聲 音這五個方面。真品漢唐銅鏡紋飾精美清晰，水銀沁光潔且非常緊密，很難剝去。而贋品的紋飾銘字模糊生硬，沁色也不夠自然，容易脫落。經常接觸真品的藏家對 銅鏡的重量也比較敏感，和贋品相比，真品的份量相對較輕。此外，敲擊真品漢唐銅鏡，其聲音聽起來比較低沉，而贋品的聲音則較清脆。當然，觀察包漿也是辨別 銅鏡真偽的關鍵，打磨做舊的包漿生硬呆板，與自然形成的包漿有一定的差別。」
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