故宮藏昭陵六駿圖卷賞析(圖)

 中國書畫報

故宮藏昭陵六駿圖卷，絹本設色，縱27.4厘米，橫444.2厘米，現藏於北京故宮博物院 故宮藏昭陵六駿圖卷，絹本設色，縱27.4厘米，橫444.2厘米，現藏於北京故宮博物院

金代的繪畫，與北宋繪畫有著密切的關係。 北宋滅亡之後，畫家隊伍分為兩支，大部分隨宋室遷到南方，少數人留在金統治下的北方。 汴京失守，使北宋宣和內府收藏的大量書畫落入女真貴族及金朝官僚之手。 在與南宋對峙的數十年間，北方的生活漸趨穩定，異族之間的矛盾也逐步緩和，文化上也相互吸收融合。 金世宗、金章宗等帝王，都注重接受漢族文化來為其統治服務，當時雖無畫院之製，但卻置秘書監掌管古代典籍和書畫文物。 在金統治地區的部分漢族文人，逐漸與金朝建立起關係。 有些文人畫家或職業畫家，得以供奉秘書監，如趙霖、趙秉文、蔡珪等。
趙霖(活動於公元12世紀)，洛陽(今河南洛陽)人，生卒年不詳，善畫人馬。 金代同時代畫家精於畫馬者較多，如楊邦基、完顏允恭等，惜流傳作品甚少，而趙霖所作《昭陵六駿圖》卷是一幅難得的精品。 此畫卷每段都有金代書畫家趙秉文書贊，卷後有其題記，指出是趙霖之作，由《石渠寶笈續編》、《石渠隨筆》等著錄。
趙霖的《昭陵六駿圖》從摹畫唐太宗昭陵六駿石刻而來。 昭陵六駿石刻立於唐貞觀十年(636年)，表現了唐太宗在統一中國戰爭中騎乘作戰的六匹駿馬——颯露紫、拳毛堝、白蹄烏、特勒驃、青騅、什伐赤。 趙霖以昭陵六駿浮雕石刻為本，既忠實於石刻英武生動的風貌，又發揮出了繪畫的特長。 畫中的駿馬，肌肉圓肥勁健，鬃毛散披飛揚，嘴鼻刻畫細緻，形象栩栩如生。 其中，颯露紫附畫了丘行恭像。 趙霖參酌了唐代韓幹的畫風，描法柔和勻細，設色濃重沉穩，造型飽滿樸拙，將石刻簡潔、硬朗的藝術風格轉變成了精緻細膩的繪畫語言。