1990年，由王世襄親題匾額、揭幕的美國加州古典家具博物館正式開館。 （圖片提供：紐約佳士得）1 
1990年，由王世襄親題匾額、揭幕的美國加州古典家具博物館正式開館。 （圖片提供：紐約佳士得）2 
1998年，上海博物館為古典家具開闢專室陳列展出，王世襄平生所藏79件明式家具和小件器盡列其間。 （攝影：程香） ——七十年風雨人生雲淡風清
文/特約撰稿王中傑 編輯/程香
人物名片：王世襄，一代文博名家，一棵文化大樹，一位中國乃至世界上明式家具研究領域中最負盛名的學人。 他的治學精神、專業成果和無與倫比的影響力，以及豐富別樣的人生，給現代中國傳統家具研究史留下了一個里程碑式的傳奇。
核心提示：王世襄從中國古家具處於落魄、鮮為人知的上世紀40年代開始，用40年時間完成了明式家具的兩部力作，之後又以近30年時間促進中國家具文化的傳播拓展，在世界範圍產生了廣泛而深刻的影響。
王世襄曾坦言，自己在燕京大學讀書時，“是一個玩得天昏地黑、業荒於嬉的頑皮學生”。 從27歲(1941年)獲文學碩士學位後，到四川任中國營造學社助理研究員，自此投身工藝與文博研究工作，至95歲辭世(2009年11月28日)，王世襄近70年的人生跌宕起伏，樂天而堅韌。 一路走來，風雨兼程，也精彩不斷。 他始終笑對人生，耕耘不輟，自修圓滿，不僅成為研究明式家具的一位大家，還把一些冷門“玩好”做成“絕學”。
大半個世紀中，王世襄把諸般喜好做得風生水起，蜚聲海內外，卻不為功利得失所羈絆，將人生看得云淡天清。
風雨人生路，一笑付東風
王世襄，號暢安，祖籍福州，1914年5月25日在北京出生。 當時其父王繼曾在外交部條約司供職，母親金章高貴嫻雅，是知名的魚藻畫家。 王世襄生於書香門弟，長在官宦之家，其祖上三代有狀元、進士出身，出過重臣、循吏和外交使節。 王世襄幼年時家裡就專門為他請最好的私塾老師講授古文、經、史與詩詞。 從小學三年級到高中畢業，王世襄都在北京乾麵胡同美國人辦的學校裡讀書，學得一口流利的英語。
優越的家庭條件和好奇活潑的性格，讓年少的王世襄嶄露“燕市少年”風貌，他曾自嘲是“秋鬥蟋蟀，冬懷鳴蟲，挈狗捉獾，架鷹逐兔，皆樂之不疲。”養鴿飛放更是“常年癖好”。 成年後對漆器、火繪、竹刻以及古典音樂的研究都造詣頗深。 王世襄還是京城圈內知名美食家和“烹飪聖手”，並曾受邀擔任全國烹飪名師技術表演鑑定會特邀顧問。
王世襄在廣泛結交社會各階層玩友中，完全摒棄了世家子弟的矜貴習氣，陶冶了豁達樂觀的性格。 更為可貴的是，他終生都能虛心求教，博洽多聞，窮究玩物底里，從大俗中玩出大雅，每每有精湛述作問世。 例如《談匏器》、《說葫蘆》、《蟋蟀譜集成》、《秋蟲六憶》、《北京鴿哨》、《大鷹篇》、《獾狗篇》等，皆為研述幾被遺忘的傳統文化與工藝的妙文。 啟功先生說他是“研物立志”，黃苗子先生則稱他“玩物成家”。 而王世襄窮其一生潛心研究的，乃是明式家具。
《明式家具珍賞》與《明式家具研究》問世後被譯成多種外文版本，在全世界範圍內產生了不小的影響。 2003年，在遙遠的阿姆斯特丹皇宮，荷蘭女王將“克勞斯親王最高榮譽獎”頒給了王世襄，以對這位時年89歲的中國老人表達敬意，表彰其對中國文物藝術的專業性與創新性的研究。 王世襄是獲得“最高榮譽獎”殊榮的第一位中國人。 克 勞斯親王文化與發展基金會會長安克·尼荷芙女士說：“王世襄先生長於對中國家具設計、技術和歷史的研究，創造了獨一無二的收藏，他的收藏使世界各地的博物 館、手工藝者和學者得都到鼓舞。”王世襄將所得獎金10萬歐元捐助給了福建武夷山市中荷友好小學，建立圖書館、電腦室、音樂舞蹈室、實驗室、美術室等齊全 設施，體現了王老關心、襄助教育的慈善之心。
王世襄一生歷經冷暖、閱盡滄桑，反倒鑄就了恬淡堅忍的性情。 大學畢業後不久，王世襄即進入故宮[微博]博物院工作，抗戰勝利後成立文物清理損失委員會，經馬衡、梁思成先生推薦，“清損會”主任委員杭立武委任他以平津地區辦公室助理代表職務。 王世襄奔走調查，參與收回被劫奪重要文物、善本圖書兩三千件，其中包括宋代馬和之《赤壁賦圖卷》等一批國之珍寶，現都藏在北京故宮博物院。 1948年王世襄擔任故宮博物院古物科長，旋即被派往美國、加拿大考察博物館，一年後於新中國成立前夕返回，擔任故宮博物院陳列部主任。 然而，之後的20年裡，王世襄被捲入了命運的漩渦中。
1953年，王世襄莫名其妙地被以盜藏文物罪名遭文物局解僱；1957年又被打成“右派”；1966年“文革”開始，王世襄先是被迫“自我革命”，主動請求文物局造反派來抄家，1969年被下放湖北咸寧“五七”幹校“勞動改造”，還曾被軍代表當作“特嫌”看待。 1973年夏，王世襄終於回到了北京，此後他抓緊補充修訂《髹漆錄解說》和《明式家具珍賞》、《明式家具研究》的編寫，並於1983年後陸續正式出版。
王世襄能如此堅守初衷，無怨無悔，與摯友陳夢家之死不無關係。 陳夢家在考古學、金石學、文字學方面極有造詣，其卓越貢獻載入《中國大百科全書·考古學》卷。 他比王世襄年長3歲，1934年兩人相識於燕京大學，都喜歡明式家具。 1966年9月3日，陳夢家因不堪凌辱自縊身亡。 王 世襄深感悲痛惋惜，並選擇“與荃猷相濡以沫，共同決定堅守自珍。”立志凡於國於民有益之事，“尚能勝任者，全力以赴，不辭十倍之艱苦、辛勞，達到妥善完成 之目的。自信行之十年、二十年、三十年，當可得到世人公正、正確之理解與承認。”王世襄做到了，在人生的坎坷中苦耕不輟，並曾為第六屆、七屆全國政協委 員，晚年任中央文史館研究館員。
王世襄從中國古家具處於落泊、鮮為人知的上世紀40年代開始，用40年時間完成了明式家具的兩部力作，之後又以近30年時間促進中國家具文化的傳播拓展，在世界範圍產生了廣泛而深刻的影響。 王老以70年的歲月見證了明清家具的複興與輝煌，在中國古家具發展的歷史天空中，留下了一抹閃亮的光輝。
王世襄與友人回首往事時，只是淡淡地說：“每個做研究的人都要有雅量，讓不同的聲音與意見來批評我們的論著。因為永遠有新的證據在發現。”如此的襟懷與氣度，正是做學問、做事業最為可貴的傳統。
上海博物館家具館一角(攝影：程香) 
王世襄舊藏 “明黃花梨獨板面心夾頭榫大平頭案”，案長350厘米、寬62.7厘米。 現陳列於上海博物館中廳堂展室屏門前正中。 (攝影：程香) 1990年，由王世襄親題匾額、揭幕的美國加州古典家具博物館正式開館。 這家常年展示中國明式家具的博物館，頓時成了中國家具迷的“麥加聖地”，不少人遠涉千萬里而來，讚歎竟有如此優雅美妙的工藝藝術器具。
源起於上世紀80年代，美國一個收藏歐洲名畫的基督教團體主持人羅勃·波頓，遊歷巴黎時看到一對紫檀木明式官帽椅，驚喜莫名，立即買下運回加州總部。 不久，他又購入一張雞翅木翹頭案，椅案搭配，產生絕妙的魅力。 與明式家具的邂逅，讓波頓先生猶如“撞見一潭清新的活泉”，義無反顧地踏進中國古典家具這個“新天地”的大門。 當時世界上相關著述寥寥，1985年英文版《明式家具珍賞》與1989中文版《明式家具研究》，成為茫然中的指路明燈，並產生了“中國古典家具等於王世襄”這樣簡單明確的觀念。 此後，波頓和他的團隊，從到中國“登門拜師”開始，建立了從加州至北京的“特快專遞”，幾乎每一、二週就會派人將家具照片、資料送請王世襄鑑定、考評。 王世襄則對照片中的每一件家具寫下看法。 波頓曾說：“當時我們真是和時間賽跑，因為這個收藏中國家具的黃金時刻稍縱即逝。”為此，他們拍賣了收藏的歐洲繪畫，以西方人的激情和效率，傾注到明式家具的尋訪搜求中，從巴黎、倫敦到香港及北京、上海、深圳等地，僅旅費就花了130萬美元。 至1990年初，收藏到70餘件明式家具，開館前邀請王世襄伉儷首訪並對展品逐一鑑定。 王世襄曾言及當時的感覺：“真是痛快！地方寬又有人負責搬運，工作效率非常高。我費了數十年才能做的事，他們短短幾年時間內都可以做得到。這趟可辦了不少事。”根據王世襄的鑑定意見，他們當即退掉一個貨櫃的家具，以維護展品“真、精、稀”的品質。
王世襄深知，古典家具陳置在相應的建築環境中，方能充分彰顯其文化藝術風采。 他的心願與波頓不謀而合，即建一座中國庭院式的明式家具博物館。 為選址，王世襄在波頓團體總部所在地、距離舊金山3小時車程的“文藝復興”小鎮群丘之間，踏訪數千英畝地的每一角落，最終選定在一個風景秀麗的人工湖畔建館，此湖亦經他提議命名為“魯班湖”。 該館由中國科學院建築研究所負責整體建築的規劃設計，實地勘測、效果描繪也由中國工程師負責。 中國古典家具博物館的建立，使這個偏僻小鎮遠近聞名，成為世界了解中國的一個窗口。
王世襄後來評價，該館創造了三個“惟一”：當時世界上惟一一家專門收藏明式家具的博物館；該館《中國古典家具學會季刊》是當時惟一的專門研究中國古家具的刊物；有一批專職人員做古家具訪求、修復、研究工作，並建立豐富的資料庫，在當時也是絕無僅有的。
1992年，王世襄又兩次赴加州，仔細考察館中展品。 《明式家具萃珍》就是將該館所藏100件明式家具及小型器物收入圖錄的。
傾盡所藏助上海博物館開闢古典家具陳列
1998年，上海博物館為古典家具開闢專室陳列展出，是當時全國惟一的明清家具館，也是現今海內外最重要的明式家具展館之一。
陳列室中，王世襄平生所藏79件明式家具和小件器盡列其間，成為展館中最華彩的風景。 這些家俱全部列入《明式家具珍賞》圖版中，不少藏品被視為鑑賞明式家具的標準器。
譬如宋牧仲舊藏明紫檀插肩榫大畫案，製作古樸莊重，自晚清以來，一向被推為民間存世品中第一紫檀畫案。 此案一塊牙條上鐫刻有光緒丁未年清宗室溥侗的題識，證為清康熙朝重臣宋西陂世家舊藏。 上博將此案陳列於展廳正當中地台上，案後置明黃花梨四出頭官帽椅，椅前地上擺明黃花梨滾凳，相配成堂，案面陳列若干文房清供，盡顯明式家具簡約之美和清雅氣韻，也再現了多年裡王世襄書房主要陳設之舊貌。
王世襄稱為傳世重器的還有：“明紫檀黑髹面裹腿羅鍋棖畫桌”，結構簡練，造型淳樸，純明式風格。 此桌明製，黑漆面心板品相完好，色澤奇古，精光內含，與黝黑紫檀相得益彰，彌足珍貴。 此件畫桌擺放在館中書齋展室迎面中間。 “明黃花梨獨板面心夾頭榫大平頭案”，案長350厘米、寬62.7厘米，雖為攢邊作，面心用獨幅整板裝成，瑩潔如玉，同類傳世品中僅此一件，故在京城久為人知。 此案在館中廳堂展室屏門前正中陳置。 “清前期絛環板圍子紫檀羅漢床”，形象秀麗，做工用料極精，造型承古又變化靈動，極具特色。 “明紫檀牡丹紋扇面南官帽椅”四具成堂，尺寸碩大，造型舒展而凝重，選材整潔，工藝精湛，是紫檀家具精品中極少數可定為明前期製作的實例。 “明黃花梨圓後背交椅成對”，用材豐碩，三截攢靠背，分段透雕，為明中晚期精工製品。 “明黃花梨透雕麒麟紋圈椅成對”，造型圓勁有力，線條婉轉流暢，雕飾簡約精緻，尤其靠背板開光透雕麒麟紋，古拙而靈動，其藝術價值，在所見明代圈椅中堪稱為第一。 此椅圖版用作《明式家具珍賞》封面。
此外，其它櫃、架、幾、杌、鏡台等亦不乏精品。 其品種之豐，品質之精，傳世之珍，深具文物價值。
王世襄於1998年初回顧寫到：建國後社會變革，其舊宅日益狹隘，“文革”後淪為大雜院，且面臨拆遷，無力保存家具。 更“深感所藏家具亦不可能長為己有。數十年心力所萃，只有由國家博物館[微博]保管陳列，始不致流離分散，且可供人觀賞研究，物盡其用。此實為最理想之歸宿。時上海博物館新廈在修建中，機緣巧合，吾友莊貴崙先生正籌劃用捐獻文物、開闢展館之方式報效國家，並藉以紀念其先人誌宸、志剛兩先生昔年在滬創辦民族工業之業績。”兩相心願契合。 “於襄則但祈可以所得易市巷一廛，垂暮之年，堪以終老，此外實無他求。故不計所藏之值，欣然將七十九件全部割愛。一九九三年二月上海博物館飭員來京，點收 運滬。以上為蒐集收藏，前後幾達半個世紀，由我得之，由我遣之，化私為公，深慶得所之，簡略經過。”關於“莊氏家族捐贈”之由來，已說得明白。
王世襄曾經談及他的估計：中國古代家具能傳世至今的至多千分之一，而傳世的作品中可稱得上“明式家具”傑作的，大概就只有數百件。
現在，王世襄舊藏的明式家具靜靜地陳列在上海博物館中，向世人述說著中國古典家具悠久燦爛的歷史文化，將中華民族製作木器的璀璨藝術，穿越時空，融匯到人類文明菁華的永恆之中。
【未完待續】
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