案頭雅物話臂擱 臂擱，又名擱臂、腕枕、手枕等等，是書寫、繪畫時墊臂肘的用具，古往今來，頗受文人青睞。 筆者要介紹的這組近代群仙上壽臂擱(一對，見圖)，象牙質；長25.5厘米，上寬4.5厘米，下寬5.9厘米；形似從中剖開的竹節，上窄下寬，面圓拱而背凹弧，畫面基本左右對稱，構圖和諧，線條流暢；是一件既具有實用價值又具有欣賞價值的藝術品，現藏江蘇鎮江博物館。
該 組臂擱，每隻凹面內容可分為下、中、上三段，下段珊瑚如樹、一橋如虹、橋下海水滾湧，張果老率兩童子悠然策蹇而行；中段祥雲繚繞、巨石參差，梅花如星、松 針似輪，眾仙或手持或肩荷累累仙桃，皆駕祥雲而至，正相互緻禮揖讓、拾級而上；瑤池仙境、瓊樓玉宇，王母端坐其上，神采飛揚地接受群仙的祝壽；上段仙山高 聳入雲，托塔天王李靖攜二子正急急從天而降、趕赴盛會。 整個作品料大而質純，琢工精細，採用浮雕、鏤雕技法，刻工細膩、刀法精絕，人物衣紋、山石植物無不精細入微；佈局合理、疏密得當、層次分明，有立體感；人物姿態各異、生動逼真，佈局繁複熱鬧，緊湊不擁擠，具有很高的工藝價值。
在 中國的工藝美術百花園中，象牙雕刻是具有獨特風華的門類，一般而言，牙雕藝術分為人物、動物、花卉及風景四個種類，尤以刻製人物最為聞名，藝人能充分利用 象牙質地細膩堅韌的特點，精確地表達人物的動態和感情，比例協調，構圖優美，人物生動，神態逼真，刻工謹嚴精緻，牙雕人物題材亦主要源於古代的神話傳說及 歷史名人，這樣的人物畫稿一般以白描手法表現出人物面部的表情、身體的姿態、衣飾的形狀等，有出處的還要著重刻畫人物的身份特徵，特別注重衣飾的刻劃以達 到完美的藝術效果。 此作無疑是人物類牙雕代表作之一。
中國古代文人的生活情趣以書房為中心展開，各類文房用具，爭奇鬥妍。 鎮紙、筆架、墨床、硯滴、印盒、印章、香爐、筆筒等均成為文人的必備之物，猶如美人之鏡，須臾不能離身，而始於唐代，盛於明清，集實用觀賞於一身的臂擱，在書寫時枕於臂下，不惹字墨，同時亦防臂上汗水湮紙，有時還可當文鎮壓紙，十分好用，也得以躋身其中。 群仙上壽象牙臂擱置於文房書案，以其潔白玲瓏、溫潤典雅的風貌，吸引了人們的目光，引出無限遐想！
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