傅抱石《杜甫九日藍耕會飲詩意圖》
《杜甫九日藍耕會飲詩意圖》,作於「甲申秋八月」,即1944年9月,該圖為大條幅,縱208釐米,橫59.5釐米.展開圖畫,映入眼簾的是: 叢松聳翠,峻嶺雄峙,清澗飛瀉,參差錯落,山間屋舍,半隱煙云……文人、高士且談且行其間,松風拂著衣襟,泉聲伴著話音……這是何等幽雅的畫境？何等幽雅 的詩境！
圖畫左上邊緣,作篆書款一行:「甲申秋八月,寫杜工部九日藍耕會飲詩意.抱石.」下鈐「傅」(朱文)、「抱石之印」(白文)二印,還有「代山川 而言也」(朱文)、「蹤跡大化」(朱文)、「抱石得心之作」(朱文)等印.這些印文,既反映了抱石先生的藝術志向和追求,又說明了他對於該圖的滿意程度.
先生大約是酒後揮毫,橫涂豎抹,多麼痛快淋漓！他用的是土皮紙,毛且有韌性,格外增加了滄桑感和野莽的趣味.他選擇了傳統皴法中最不規律,最自 由,也是最灑脫的兩種－亂柴皴和亂麻皴.又取了他頂禮膜拜的石濤上人的拖泥帶水皴,並加倍地用水暈染.他的這種選擇,不是出於技法上的取巧,而是因為性 格、性情方面的一致,所以能夠很快地自然結合在一起,溶化在一起,成為了先生自己的藝術風貌和藝術標誌.
傅抱石《松下高士》
此幅作於1943年,時年39歲的傅抱石,其山水畫已然形成獨特的面貌,畫中右下角的印文為「抱石入蜀後作」,可知此作體現出的乃為畫家在蜀地 所孕育出的典型風格.傅抱石自日本留學回國後,便應徐悲鴻之邀至南京國立中央大學執教,後在抗戰時隨學校遷至重慶,寓居重慶西郊金剛坡.從1938年至 1946年,傅抱石在此地居住了八年.
仍舊是「高士觀瀑」的傳統題材,但在景物佈置和筆墨上皆為獨特.畫面構圖飽滿,高聳幽深的山巒撲面而來,諸景物均逼仄眼前,令人內心充盈滿澀之 感.但仔細觀之,「三遠」皆備.近景亂石橫斜,松樹挺拔,樹下三位高士悠閒踱步,或執杖而行,或袖手靜思,或仰首觀瀑,神態、形貌不一,卻皆有清爽的文人 氣質,與詩意的山水相契合；中景數間茅舍的屋頂露出,山中瀑布飛濺,其疾速與山林的靜態形成對比,亦使人在動與靜之間感受到時光的流逝；最遠處山巒峭拔, 遠山依稀,空間開闊.
從畫法上看,山石和林木以破筆散鋒的「抱石皴」快速寫成,極盡毛筆之所能,利用筆尖、筆肚、筆根去勾勒皴染,不過分計較物象的真實性,而是渲染 一種氛圍.用墨酣暢、潤澤,近景施以大片濃墨,卻沒有焦厚之感；遠山以淡墨為之,設色極淡,赭色渲染山體,薄染幾筆石青,重以情態；林下高士則以細筆寫 成,筆線精謹,神情幽淡,頗有高古之意.整幅意境深邃,章法新穎,畫家以濃墨、渲染諸法,將水、墨、彩融合一體,達到蓊鬱淋漓、氣勢磅礴的效果,表現出巴 蜀山水之蒼茫厚重的特質,雖率意簡略,卻有一種豁達天真的情緒在其中.傅抱石常在醉酒之後作畫,這或許可以理解其作品中的激情.
傅抱石《觀瀑圖》
此幅作品作於1959年8月,是傅抱石晚年藝術生涯的豐收年.此作在繼承宋畫宏偉章法與元人水墨逸趣的基礎上,注重暢寫山水神情,以氣取勢,磅 礴多姿,自然天成.同時畫法也一變傳統的筆墨皴法,以散鋒、亂筆來表山石的結構.圖畫表現川渝山水的秀美景緻,用墨酣暢,並將水、墨、色融合一體,尤其是 作品中的墨法表現更為出眾,濃墨處濃黑而透亮,淡墨處秀逸而朦朧,蓊鬱淋漓.用筆變化多姿,在墨色將干未乾時,以散鋒亂筆盡情揮寫,體現了傅抱石的用筆特 徵,也組成了畫面的有機節奏.傅抱石的水口泉瀑可稱一絕.圖中泉水從懸崖石縫中湧出,形成奔崖注壑的瀑布.畫家以簡潔的構圖與黑襯白、暗襯亮的手法,最大 限度地突出了水的主題.用筆、勾勒和渲染的巧妙結合又大大加強了水的流勢,儘管有大大小小的石塊於瀑間阻隔,而泉水卻依然歡快地奔流躍動,水擊堅巖,耳畔 似雷霆疾走,轟鳴瀑聲震盪山谷.傅抱石借皮紙的肌理使筆痕枯澀,再施以淺絳,變化萬象,活脫脫地再現了水之靈性.
來源:新浪收藏
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