如何鑑識琺瑯彩瓷

 美術報

雍正花鳥紋琺瑯彩瓶雍正花鳥紋琺瑯彩碗康熙琺瑯彩碗

在康熙琺瑯彩瓷器上出現胭脂紅，是我國早使用的黃金紅，也是最早的進口紅色料。 雍正六年(1728年)以前，琺瑯彩料全部都是依靠進口的。 由於琺瑯彩器燒造過程複雜，用料考究，製作精良，成本巨大。 所以，一般無大器。 而且，基本上都留存於宮廷之內。 因此，社會上流通的琺瑯彩瓷器，應是鳳毛麟角，少之又少的。 收藏者對其千萬不要存有僥倖心理，尤其不能有撿漏心理。

下面說一下辨識琺瑯彩瓷的有關知識和要領。

在康熙朝，琺瑯彩的一個​​重要特徵是其胎並非本朝所製，實際年代要早於康熙朝。 胎質略顯粗糙，沒有本朝的細膩。 其時，多在器物的外壁未上釉處，施以黃、 藍、紅、豆綠、絳紫等彩料作地。 上用琺瑯彩彩繪。 題材以纏枝花卉為主，但絕沒有鳥，有花無鳥，更不見山水人物。 在花朵中有時會填寫一些文字，如“萬壽”、 “長春”之類的吉祥語。 文字以篆書為主。 由於彩料較厚，有堆料凸起之感，放大鏡下可看到彩面上有細小的冰裂紋。 康熙朝也有在宜興紫砂胎上繪琺瑯彩的製品。 康熙40年後才有款，款識多用藍彩料，或是用胭脂紅彩料來書寫楷書“康熙御製”四字堆料款，加雙方框。 也有少數例外，用刻字陰文款。

雍正早期有少數仍延用康熙的在色地上繪彩，但絕大多數已改用在白釉上繪彩。 因此白釉畫琺瑯自雍正起才有。 彩料也自雍正起採用國產料，改變了康熙只用進口料、色彩單調的局面。 在繪畫上雍正朝也有很大突破。 改變了康熙時只畫花卉、有花無鳥的單調圖式。 在題材上花鳥、竹石、山水等各種圖式都有，並配以詩文，將詩書畫融為一體。 雍正朝琺瑯瓷的款識有如下幾種：用藍料堆凸圖章款的有兩種，書寫“雍正年制”的使用仿宋體；書寫“雍正御製”的使用楷書體。 此外，有“大清雍正年制”6字款，也有兩種：一種用藍料；一種用青花。

乾隆朝琺瑯彩則融會了前兩朝的特點，並形成了所謂“五彩琺瑯”。 繪畫題材進一步擴大，除前兩朝的題材外，並多見人物和仙山樓閣的題材，而且繪畫、裝飾多出現西洋韻味。 與雍正的鬆散畫法不同，乾隆時文飾堆砌，畫面繁複而滿。 還開發出一種錦地花卉(即用細針在瓷胎上畫出暗紋花卉，形成錦地)，讓畫面出現雙層效果。 款識主要是在白地上書“乾隆年制”的4字藍料圖章款，也有少數赭色料款。 但在一些小器上則無邊框，有藍料，也有少數用紅彩。 也有在松石綠地上書“大清乾隆年制”6字款或“乾隆年制”4字款。

嚴格說來琺瑯彩瓷的燒造，終止於乾隆朝後期。 但在民國時期出現了一批仿燒的琺瑯彩瓷。 這批仿燒瓷，最流行的是模仿曾任康雍乾三朝宮廷畫師的郎士寧的畫風。 模仿他的以西洋寫實風格和透視之法所畫出的人物和鳥獸畫。 這些瓷品一般工藝水平較高。 多為薄胎瓷器，彩繪工細，色澤艷麗，藝術格調較高(當然，這裡也不光是仿琺瑯彩瓷，也包括其他的五彩和粉彩瓷)。辨識民國仿品，可從其胎釉和彩料入手去辨別。 這個時期的仿品，大部分瓷器的胎釉都具有晚清民國時期的明顯特徵。 即胎面不夠光滑均勻，胎質較疏鬆。 釉薄色白。 民國與清代琺瑯彩瓷，所用的彩料也不同。 除少數外，大部分都是使用粉彩料。 既有類似康雍乾粉彩的彩料， 也有色濃厚的“重工粉彩”料，或淺絳粉彩料。 根據這些差異，仔細辨別，還是可分出是非來的。

現代仿品較之民國又要差一個檔次。 做工粗糙，繪畫死板，缺少靈氣。 不少仿器用灌漿模製，分量較輕；而民國時期是用拉坯製作，分量較重。

歸結起來，要辨識琺瑯彩瓷，有人總結了以下7個方面的考察方法。 我以為，此法可以參照：

一、觀其瓷胎。 琺瑯彩瓷胎質細膩薄透，用料、修胎規則考究，完整無缺。

二、觀其造型。 琺瑯彩瓷多為碗、瓶、鼻煙壼之類的日用小瓷件，和一些動物的小擺件。 大多為小件瓷品，過一尺者少見。

三、觀其底釉。 康熙朝是滿地舖彩，色彩濃烈。 雍乾後白地漸多，琺瑯彩瓷的底釉為純白釉，不偏青也不偏黃。 釉面潔淨，毫無瑕疵。

四、觀其色彩。 琺瑯彩瓷的色彩均鮮豔而柔和，絕少用純色調，多為粉彩型的藕荷色，多達十數種。 釉面絕無蛤蜊光出現。

五、觀其色料特點。 其每一圖案均係由多種色料調配而成。 表面光滑，有玻璃質感和光亮感。彩料凸出底釉約1mm左右，放大鏡下可見有極細小的開片紋。

六、觀其繪畫與紋飾。 琺瑯彩瓷多采用工筆繪畫方式。 幾乎沒有用寫意畫的。 紋飾在康熙時是多色地，有花無鳥。 色彩調配較雍乾時要差。 雍正朝的琺瑯彩瓷最為成熟。 乾隆朝沒有雍正時嚴謹，並出現琺瑯彩與粉彩兼容的作品。

七、觀款識。 琺瑯彩瓷的款識有嚴格的製式，具體上文已述。 凡發現有不同於上述制式的，均非真品。

下面說一下五彩、粉彩和琺瑯彩的區別：

一、五彩：除綠彩有玻璃彩外，其餘各色都是一抹平塗，表面顯得粗糙。

二、粉彩：有粉質感，也用渲染，立體感強。 但粉彩渲染不能做到全粉彩化，其中的礬紅彩必定是五彩。 如果發現礬紅彩粉化或玻化，此物必定是用現代工藝燒造。 因為要達到玻化或粉化，燒造溫度高，但達到800－900℃後，礬紅彩就會出現流動，會破壞畫面的色彩。 因此，民國以前的粉彩器中，礬紅彩都是使用五彩的。 與琺瑯彩比，粉彩有粉質感，有立體感，表面平滑，但無玻璃質感。 特別是在綠彩、黃彩上易見蛤蜊光出現。

三、琺瑯彩：釉面有油質感和玻璃質感，與進口不透明的紅綠玻璃相類似。 立體感強，但沒有粉質感。 畫工用渲染法。 因為不用氧化鉛工藝，因此，絕無蛤蜊光。

最後，說一下鑑賞琺瑯彩瓷時應注意的問題：琺瑯彩所使用釉彩料與中國傳統的釉彩料不同，其中含砷(即砒霜)。 曾有報導說，在復制時，砷的毒煙會揮發，在場人員即使戴著口罩，也會導致因受毒而出現流鼻血的現象。 因此，建議：一、在玩賞時，最好要戴手套；二、近距離觀賞時，要避免深呼吸；三、不要將琺瑯彩瓷置於私密空間、臥室和餐廳等處。