韓伍《漱玉圖》
蘇春生《秋水明凈》
張培礎《老子》
這幾天,楊寶慶正在籌備他的文人紫砂壺展,地點在建國西路296號的襄陽會館.三十年前,楊寶慶下海,在宜興辦了一家耐火材料廠,誰知道陰差陽 錯,他卻喜歡上了當地的紫砂壺.從那時起,他就遍訪顧景舟、蔣蓉等大師,收集了許多大師紫砂壺,後來回到上海,在上海浦東開了一家云臺宜陶軒,專做宜興紫 砂壺銷售.筆者多次去過云臺宜陶軒,看到那並不寬敞的商店裡卻擺滿了精美的紫砂壺.遇到能對上話的紫砂壺愛好者,他會拿出他的寶貝們,這是顧景舟的光貨, 這是蔣蓉的花貨……如數家珍.想不到在這云臺路花鳥市場也有紫砂壺收藏大家,藏龍臥虎,不可小覷.
然而,楊寶慶正在做的是一件更具有意義的事,讓海派書畫家與宜興紫砂壺高手聯袂,創作出更具文化韻味的文人紫砂壺.楊寶慶說,為了收藏這些創作的文人紫砂壺,足足花了他兩年多的時間.
在云臺宜陶軒,我們圍繞文人紫砂壺有了一番對話
問:你是怎麼想起要搞文人紫砂壺的？
楊:早在三十年前,我就開始涉足收藏宜興紫砂壺,但在我的心裡一直有個念想,要把紫砂壺中的文化韻味做足.宜興的紫砂壺說到底是件工藝品,它的 藝術含量並不高,許多文人墨客都試圖在文化上加以突破,早在清朝和民國時期,就有許多書畫家在紫砂壺上繪畫書法,這些文人紫砂壺也因此更加走俏,價格倍 增.比如,從拍賣紀錄上看,顧景舟與吳湖帆合作的那把紫砂壺價位最高,突破千萬元大關,這就是一種疊加效應.恕我直言,類似這種文人壺的創作雖然為數不 少,但書畫大家參與不多,精品也不多,大多作品限於當地一些書畫愛好者與制壺者和陶刻者的合作.因此我很想做成功這件事.為此我花了兩年多的時間,去設 計、去考察、去遴選適合創作文人壺的書畫家和藝人.
問:你是怎樣操作書畫家和藝人之間的合作的？
楊:紫砂壺是一種把玩件,而且具有實用價值,這些特點決定了紫砂壺的價值走向.玩收藏的人都知道,把玩件的收藏價值是最高的,比如一個小小的鼻 煙壺,能夠拍到數十萬上百萬元人民幣,一個和田玉的掛件也能夠拍到上百萬元.它們價值的一部分,往往體現在可以隨身攜帶,可以隨時把玩,可以顯擺.同樣如 此,一把紫砂壺可以用來泡茶,而且具有美觀實用、文人情趣,可以顯擺,可以自我陶醉.這些屬性是其它藏品很難具備的,而當紫砂壺上有了珠聯璧合的書畫藝 術,它的文化韻味就更濃了.
但書畫藝術要和紫砂壺結合也並非簡單疊加,首先要選擇合適的器型,它是一個載體,要與書畫藝術的內容和表現力相般配.
紫砂壺上做書畫難度很高,它是一個360度的球體,不同於平面的紙張,吸水性不同,硬度也不同.紫砂壺上的藝術表現力主要體現在線條、點上,用 寬窄、深淺、似斷非斷的金石美來表現.在這方面我也是做足了功課,當選定了題材和壺型後,首先是對制壺者挑選,要求制壺者技藝精湛,有豐富的文人壺製作經 驗.
第一批文人壺的製作者都是出於朱葉新之手,他是鮑志強紫砂藝術館高級工藝美術師,是中國工藝美術大師鮑志強的高徒.鮑志強,是當今紫砂壺陶刻泰 斗,作為鮑志強的徒弟,朱葉新對文人壺的要求和理解,都得到了大師的真傳,他製作的紫砂壺大氣、精緻,壺型多樣.其作品多次在各類市級省級刊物上發表,在 眾多展覽中獲獎.
書畫家要把自己的筆趣融入紫砂壺中,也不是人人都能做到的.對於書畫家的合作,我也是花過一番功夫的.首先必須是海派名畫家,他的作品必須個性 鮮明,筆觸簡潔.韓伍,他的繪畫風格簡潔靈動,很有想法,比如他的《鹿鳴圖》,把鹿的機靈、警覺刻畫得入木三分.還有韓伍的《蟹菊圖》,一面畫著幾枝昂首 怒放的秋菊,一面畫著幾隻橫行霸道的大閘蟹,筆觸簡潔,但不失生動鮮活.張培礎以畫人物見長,他筆下的人物都是傳統題材,比如老子、關公等傳統人物,表現 在紫砂壺上,要求線條簡練生動,神態逼真.尤其在一個360度的圓球體,要表現出人物的立體感和鮮活,很難.但張培礎具有這種人物造型的紮實功力,他的人 物畫非常老到,栩栩如生.
蘇春生,也是海派知名畫家,他擅長山水畫,而紫砂壺上的山水創作很難,因為它缺乏對面的處理,很難體現中國畫皴的藝術表現手法,在這方面要感謝 陶刻者劉全洪.劉全洪是宜興陶刻的後起之秀,青年陶刻佼佼者,他1986年進入宜興紫砂工藝廠陶刻車間學藝,當時的車間主任就是已經赫赫有名的鮑志強大 師.劉全洪以他的天分和紮實陶刻功底脫穎而出.他最大的特點是山水花鳥人物無所不能,技藝全面,而且對傳統陶刻技藝理解深刻,刀法老到.蘇春生的山水畫在 劉全洪的刻刀下表現得淋漓精緻,中國山水傳統技法也得到了彰顯.蘇春生的繪畫還有一個很大特點,充滿意境,他往往根據一句古詩,創作一幅含義深刻雋永的畫 面.
徐有武也是一個喜歡創作的海派畫家,他的《品茗》取材於《紅樓夢》,才女喝茶,講究一個優雅. 《東坡愛竹》,把蘇東坡的文人習性刻畫得出神入化,至於《甜夢》則是蘇東坡沉醉在睡夢中,一副酣然沉睡的可愛模樣,讓人忍俊不禁.
問:這次你在襄陽會館舉辦文人壺展,為何展出時間只有兩天？
楊:文人壺的收藏和創作對我來說只是剛剛開始,這次展出的數十把文人壺也是第一批藏品.自古以來,收藏文人壺一直是個時尚,但在操作上很難,有 風險.所以,對文人壺的創作,我還在不斷摸索之中,尋找更多的書畫家,繪出更多、更精彩的文人壺.我打算收藏到100個海派文人壺,再舉辦一個更大的展 會.
問:對於文人壺有種看法,認為許多文人壺名不符實,都是畫家畫在紙上,然後拓在紫砂壺上,大量複製,這種文人壺創作缺乏唯一性,對此你如何看待？
楊:有許多所謂的文人壺確實百壺一面,確實是畫在紙上,然後再拓到壺上,然後複製出多把.我認為這是商品壺,只要你說清楚,也無可非議,商品壺就賣 商品壺的價格嘛.從嚴格意義上來說,藝術品必須是唯一的,複製了,就掉價了.因此我追求的文人壺都必須是唯一的,只畫一把,絕不重複,而且都是全手工壺, 都是畫家直接畫在壺上,陶刻家手刻而成,不允許摻半點假,否則是砸自己的牌子.搞收藏最主要的是講信譽,坑人最終會坑了自己.
來源:新浪收藏
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