清朝不同年代龍紋漆器(圖)

金羊網－新快報

剔紅云龍紋盞托 乾隆款剔紅云龍紋圓盒 乾隆款填漆云龍紋碗

唐宋以後，龍逐漸成為皇權的象徵，以龍紋圖 案為裝飾題材的龍紋漆器，逐漸成為宮廷新寵並不斷綿延發展，成為中國漆器文化的顯著特色。明清是漆器工藝史的巔峰時代，就清代龍紋漆器而言，其在氣韻上盡 顯一統四海之氣，在技藝上求精崇微，在紋飾上流轉求變，使其在發展史上佔據重要地位。本文以旅順博物館藏清代的龍紋漆器為主線，推介剔紅、雕填、填漆等不 同技法，並展示出其與清代的歷史發展一脈相承的氣韻變化。
　　■整理：收藏週刊記者 潘瑋倩
　　清代漆器上的龍紋在各時期的表現風格各異。清代早期的龍紋，額部較寬，臉部顯得較長，其上顎較短，下顎較長前伸，利齒外露，明顯「地包天」。其 發或呈一大束，或呈幾束較為集中的飄飛狀，龍鬚細長。乾隆時期，龍的包頭較大，額部凸起，其發細長，龍角明顯向後側張開。清代中後期，龍頭顯得扁而短，龍 發增多，兩邊平分向後飄飛。
　　凡工藝器具，無不反映其所處時代的精神氣韻、審美趣味。清代龍紋漆器的發展大致經歷三個階段，清早期的龍紋在繼承前朝龍紋氣宇軒昂、盡顯皇家威 嚴的同時，更加凸顯一統御宇的進取雄姿；清中期的龍紋造型趨於繁複，呈現氣定神閒、雍容華貴之氣；清代後期的龍紋則注重細節雕飾，增豪奢遲暮之態，而與俯 瞰四海的風骨漸行漸遠。這與清代的歷史發展的脈絡一脈相承。
　　其中，乾隆時期號稱盛世，百工炫巧爭奇，料不厭精，工不厭細，為了迎合宮廷的好尚，漆工也不免趨於繁瑣。其成功的作品，謹嚴細緻，似已達到極限，無可踰越，令人驚嘆。
　　剔紅
　　剔紅鼎盛期在乾隆朝 款識以上下對應為最佳
　　雕漆中的剔紅，就是雕紅漆。從傳世實物看，剔紅數量很多，又常與其他顏色的雕漆相結合，如剔黑、剔黃、剔彩等。剔紅漆器的做法是在器胎上髹紅漆至一定厚度，少則二三十層，多則百餘層，然後在其上刻畫花紋，雕刻花紋的厚度即為漆層的厚度。
　　雕漆藝術的鼎盛時期在清代，其中最具代表性的就是乾隆朝的作品。康熙時期的雕漆，較多地繼承了明代的特點，塗漆較厚，顏色深暗，構圖簡潔，打磨 輪廓線的刀痕圓潤厚重。雍正時期的雕漆，已有部分沒有打磨刀痕刻線，漆色淺紅，用料稀薄。乾隆時期的雕漆已完全擺脫明代風格，花紋棱角畢露，用漆更薄，漆 色紅亮。
　　右圖為乾隆款剔紅云龍紋圓盒。清乾隆(1736-1795)，腹徑15.4釐米，高7.2釐米。盒呈圓弧形，淺壁，平底，上下為子母口扣合。通 體髹紅漆，漆層較厚。圓盒上、下圖案一致，盒蓋中心一蒼龍，鬚髮細長，末端呈捲曲狀分束向兩邊飄飛。器內髹黑色光漆，內底中心刀刻填金楷書「大清乾隆年 制」三行直款，蓋內中心刀刻填金「云龍寶盒」雙行器名。
　　乾隆時期漆器以上下對應款為佳，此器對研究清乾隆年間剔紅工藝有重要價值。乾隆朝漆器的款識多為楷書，也有篆書、隸書等形式，內容最常見的有「大清乾隆年制」、「乾隆御製」、「乾隆仿古」等多種。其中「大清乾隆御製」一般用於製作精良、皇帝親自批示過的漆器製品上。
　　雕填
　　戧金工藝在清成熟 漆器燦如錦繡
　　清代的填漆已不多見，雕填漆器基本承襲明代技法，先用填漆的方法做好花紋，然後沿著花紋輪廓勾畫出陰文線，並細勾出花紋上的紋理，然後在線內填金。明清時期的雕填器，有的花紋是刻後填色漆而成，有的花紋是彩漆畫成，也有一器之上填、描兼用。
　　右圖為填漆戧金云龍菊瓣盒。清代(1644-1911)，直徑45.8釐米，高19釐米。盒為木胎，呈菊瓣形，圈足，分上下兩部分，子母口扣 接。器身髹赭黃色漆為地，盒內髹黑漆。盒蓋中心雕一正面的飛龍，龍身S形，以紅綠色漆填嵌龍紋，再於圖案輪廓及紋路上勾畫陰文線戧金。刀法遒勁有力，至今 金色燦爛奪目。盒蓋周圍環繞著8條小龍，每一菊瓣形立牆內又繪一條小龍，蓋面邊緣、上下口沿及足底均以戧金迴紋做邊飾。
　　漆器的戧金工藝起源於戰國時期的針刻。作法是用特別的工具在漆面雕刻出花紋，在刻紋中填漆後再填金、銀粉。填金的稱為戧金，填銀的稱為戧銀。明清時期戧金工藝已非常成熟。
　　填漆
　　色漆填平花紋，漆器表面滑潤
　　填漆，即填彩漆，作法是在漆器上陰刻花紋之後，用不同的色漆填入花紋，干後磨平，因而其表面是光滑的。
　　右圖為乾隆款填漆云龍紋碗。清代乾隆(1736-1795)，直徑19.7釐米，高7.1釐米。碗呈敞口式，圈足。器表髹朱漆作地，以赭色繪製 出六條龍。龍體以淺黃色界出鱗片，呈彎曲狀。云紋以黃色鑲邊，內繪紅綠色。碗內髹黑色光漆，足壁繪粗黑色與細黃色相間，足內髹黑漆，中心刀刻填金楷書「大 清乾隆年」三行直款。
　　觀點
　　漆器身價由品相和工藝決定
　　「宮廷御用」更具升值潛力
　　漆器製作難度大、週期長、成本高。傳世品相、製作工藝、宮廷出身等是判定其身價的主要標準。天津市文物公司的張宏書先生說：「明清時期，一年可 能燒製百萬件瓷器，而漆器只能做二三十件。」漆器的製作工藝相當複雜，首先須製作胎體。胎大多為木製，偶爾也用陶瓷、銅或其他材料。也有用固化漆直接刻制 而不用胎。胎體完成後，漆器藝人運用多種技法對表面進行裝飾。漆器按不同的工藝可以分成不同的類別。比如銅胎、木胎、脫胎，又比如髹漆、剔漆、雕填、戧金 等。在張宏書看來，現在的文物藝術品市場，不管是哪一品類，只要是宮廷御用，則價值陡升，漆器自然也不例外。「宮廷御用品的潛台詞就是工藝複雜、精細，器 形完美、高雅，製作多出於名家，雍容華貴，數量有限。」
　　典故
　　乾隆皇帝為漆器作詩題辭
　　為元明漆器加「乾隆年制」款識
　　乾隆皇帝格外喜愛剔紅漆器，他曾經作了一首《詠永樂漆盒》，詩中讚道：「果園佳制剔朱紅，蔗段尤珍人物工。無客開窗眄秋字，攜童持杖聽松風。細書題識猶堪辨，後代仿為究莫同。三百年來此完璧，文房思古念何窮。」
　　他對剔紅漆器的喜愛也體現在傳世器物中。如今北京故宮(微博)博物院館藏漆器中，很多明永樂時期的剔紅漆器上，都有乾隆皇帝的題辭，如明永樂剔紅梅妻鶴子圖圓盒，蓋內有乾隆題詩一首，末屬「乾隆壬寅御題」並鈐「乾隆宸翰」印；又如明永樂剔紅烹茶圖圓盒，蓋內也有乾隆御製詩一首，末屬「乾隆戊戌御題」並鈐「德充符」印。
　　乾隆皇帝還曾經不只一次「侵權」，將部分元明時期的剔紅漆器加上「乾隆年制」的款識。如故宮所藏一件剔紅水仙花紋圓盤，具有典型的元朝漆器風 格，但在底部正中刀刻「乾隆年制」楷書，很明顯是後刻。又如一件明永樂時期剔紅菊花紋圓盤，是典型的明永樂宮廷漆器，其「乾隆年制」楷書款識明顯為後刻上 去的。
　　文圖來源：《文物天地》、《北京日報》、雅昌藝術網(微博)、《國際航空報》