吳冠中《玉龍山》欣賞

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吳冠中《玉龍山》

蜿蜒於云南麗江的玉龍山，不僅是納西族人心目中的聖山，也是旅遊朝聖者們照片中的勝景，更是藝術家們筆下充滿藝術魅力和激情的審美對象。而對於 吳冠中而言，玉龍雪山更是他與國立藝專同學、著名美術評論家李霖燦數十年友情的見證，兩人之間前後長達四十年的交往，幾乎都因為玉龍而存在，吳冠中多件以 玉龍為題材的作品以及《夜縛玉龍》等一系列散文均因此而生。
　　在《夜縛玉龍》一文中，吳冠中備述其月下對玉龍寫生的前後：
　　「1978年，我終於到達了玉龍。離了版納，我經大理、麗江，從危險的林場道上搭乘運木材的卡車直奔玉龍山。我由一位青年畫家小楊(即楊福泉) 陪著，住到黑、白水地方的工人窩棚裡，床板下的草和細竹一直伸到床外，吃的是饅頭和辣醬，菜是沒有的。都無妨，就是玉龍山一直藏在雲霧裡，不露面。你不露 面，我不走。小雨、中雨、陰天、風夾微雨，我就在這陰沉沉的天氣中作油畫。大地濕了就像衣裳濕了，色彩更濃重，樹木更蒼翠，白練更白。就這樣連續一個多星 期，我天天冒雨寫生，畫面和調色板上積了水珠，便用嘴吹去。美麗的玉龍山下，濕漉漉的玉龍山下，都被捕入了我的油畫中，我珍愛這些誕生於雨天的作品。我們 的窩棚有一小窗，我就睡在窗口，隨時觀察窗外。一個夜晚，忽然月明天藍，玉龍山露面了，通身潔白，彷彿蘇珊出浴。我立即叫醒小楊，便衝出去就地展開筆墨寫 生，小楊搬出桌子，我說不用了。激動的心情恐類似作案犯的緊張。果然，只半個多小時，云層又捲走了一絲不掛的裸女，她再也沒有露面。一面之緣，已屬大 幸……」
　　此幅《玉龍山》即出自此次。畫幅的構圖與他同年創作的《北國風光》大致相同，但其以極經濟的水墨營造極厚重的氛圍的功夫，似乎並不稍遜；而它將 月景和雪景融冶於一幅的實踐，也是畫史上比較少見的，儘管月景和雪景之作在中國傳統畫史上並不少見。月景中最出色的畫家大概要算米芾《畫史》中稱「銷銀作 月色布地」的閻立本，而最出色的作品也許要算遼寧博物館藏的南宋馬和之《月色秋聲圖》。善繪雪景的則在在多是，最著名的雪景作品當是王維《雪裡芭蕉》之 類。
　　而比較吳冠中的作品，似乎可以不誇張地說，《玉龍山》集中體現了吳氏上世紀七八十年代之交從油彩轉向墨彩、水墨的過渡期間關於水墨創作的最早最 全面的思考與最充分的實踐。此幅中，光與影、明與暗、向與背、交與錯、迎與拒的諸種關係，全部以水墨表達，且幾乎全部以塊面呈現出來，與吳氏後來對線的極 力提倡和推崇大異其趣卻又相輔相成——這恐怕也是它能被老牌的榮寶齋收藏的直接原因吧。