北宋鷗窯青釉.
東晉甌窯青釉褐色點彩雞首壺.
五代甌窯青釉瓜形帶蓋曲流壺.
甌窯地處浙江南部,窯址主要分佈在以溫州為中心的永嘉、樂清一帶.這裡東臨東海,南鄰福建,西北面為括蒼山區,甌江、飛云江由西向東直入東海. 司馬遷在《史記·趙世家》中說:「夫翦發文身,錯臂左袵,收甌越之民也.」有人考證說,甌字從「瓦」,說明甌越人在遠古就會燒製陶瓷.
甌窯瓷胎色澤淺灰白,釉色清淡,有玻璃質感.晉人潘岳在《笙賦》中說道:「披黃苞以受甘,傾縹瓷以酌酃(l ng,美酒名).」這個「縹瓷」很可能就是甌窯青瓷.
考古資料表明,商周晚期溫州瑞安一帶的墓葬中就有原始瓷出現.東漢晚期,永嘉縣的羅東鄉箬(ruò)隆村後背山窯、蘆灣村小墳山窯等地,都相繼 發現了從原始瓷過渡到瓷器的窯址.據《景德鎮陶錄》記載:「甌,越也.昔屬閩地,今為浙江溫州府,自晉已陶,當時著尚.」而清代朱琰在《陶說》中說:「杜 毓《荈賦》『器擇陶揀』出自東甌」,「後來『翠峰天青』於此開其先矣」,「是先越州窯而知名者也」.按照這個說法,甌窯應該是越窯的前身.考古人員在對窯 址調查和發掘中發現,在漢代或兩晉時期,有一些甌窯瓷器的風格和製作工藝與越窯很相似.但是,甌窯的規模和瓷器質量似乎不及越窯.這裡面很可能是文獻記載 有誤,也可能還有遺存沒有被發現.雖然如此,我們仍然可以確定,甌窯是一個歷史悠久,並且風格鮮明的青瓷窯系.
南宋甌窯青黃釉褐彩.
北宋青釉觀音坐像.甌窯窯址主要分佈在南溪江下游沿岸的永嘉縣羅溪夏甓山、東岸赤頭山、甌海區三垟樟岙(ào)嶺腳一帶.此時常見器型有壺、罐、瓶、碗、碟、杯、 槅、筆筒、硯臺、水盂、熏爐、虎子、唾壺、穀倉、雞窩、狗圈等.除了釉色和製作工藝上的差別,此時甌窯的瓷器造型風格與越窯一樣,器形多以動物為原形,如 獅、雞、虎、牛、鳳等,有的器形與越窯幾近雷同,如雞舍、狗圈、獅形闢邪、槅、雞頭壺等.說明當時甌窯分佈區域在喪葬習俗上與上虞、紹興一帶是有相同地方 的.但是也表現了特有的地域特點,其中虎形燭臺、牛形燈、鳳形碗等器型在越窯中未見.甌窯的穀倉罐由漢代的五管瓶演繹而來,但與越窯穀倉造型有一些區別, 東漢時期的五管瓶為葫蘆形,器物下腹部為圓形,而越窯的比它更鼓一些.三國時期甌窯的穀倉為直桶腹,肩部分別有4個小罐,罐與器腹不通.小罐之間塑有人 物、百戲塑像.西晉時的穀倉為圓鼓腹,上塑五管或亭臺樓閣,周圍有百戲人物、飛鳥等,展現了為亡靈祈禱的場景.整體造型渾圓敦實,有的器形製作不規整,整 個器形缺少協調感,層次比較紊亂.
漢代至三國時期,甌窯常見紋飾主要有水波紋、印花斜方格紋、連珠紋等,並不豐富.南北朝時期出現蓮花紋,紋飾工整,但是製作工藝欠佳,常有剝釉 現象.東晉早期和南朝,普遍使用青釉褐彩,有文字、花卉或與堆塑並用的點彩.這種裝飾手法在東晉時期的越窯曾使用,晚唐吳越貴族墓中出現過,並不普遍,十 分獨特、典雅.甌窯的褐彩花卉裝飾,一直延續到北宋.
隋代至唐代早期是甌窯瓷器的一個低谷期.其產品的胎體灰白,釉色青黃,開片細碎.唐代早中期的甌窯釉色青中偏黃,容易剝落.
晚唐至五代時期,甌窯窯址主要分佈在甌江幹流南岸的市郊西山、楊府山和南溪江下游永嘉縣境內的啟灶黃田等地一帶.此時的甌窯青瓷已經達到了一個 新的境界.其釉色青淡或青黃,釉層滋潤如玉；胎體細膩,胎色白而堅致,胎釉結合緊密.在造型上出現了柔和勻稱、活潑清新的風格.五代時期的胎體更加細薄, 器形更加精巧,小型器增多.器物的造型也比前期豐富,常見的有執壺、罐、碗、洗、香熏、唾壺、硯和明器桌、筷、椅等.還有一些器型如五代青瓷曲流壺、唐代 青瓷刻花粉盒,這類粉盒的器形呈瓜果形,蓋體表面常刻有牡丹、蓮花、飛天等紋飾,製作精美.其中杯口壺、曲流壺、明器桌、筷、椅等這類器型越窯未見.這一 時期甌窯的紋飾較多,裝飾手法也比前期有突破,主要有印花、劃花、刻花、繪花、堆塑等,紋飾有蓮瓣、荷花、卷草、雙魚、飛天等.從考古資料來看,甌窯瓷器 的紋飾較之越窯豐富,尤其是褐色彩繪紋飾.越窯此時多有點彩和較少的彩繪裝飾,紋飾題材不多,使用也不普遍.
宋代,溫州作為對外貿易的口岸,曾設市舶務和來遠驛,元代設市舶司並有停泊海船的碼頭.對外貿易的出現,推動了甌窯的發展.此時,甌窯的分佈依 然以市郊的西山、楊府山和永嘉的仁溪、巖頭一帶為主,其窯場綿延數里,頗為壯觀.其中泰順、文成、蒼南、樂清山區的山坳裡,有一部分規模較小的瓷窯,還生 產白瓷和黑瓷產品.這些產品與甌窯青瓷隨著龍泉窯的外銷產品一起進入國際市場,常見的青瓷器型有碗、壺、瓶、罐、洗、盂、熏等,品種繁多,一些基本的生活 用品器型與越窯幾近相同.有一些產品如觀音坐像、南宋青瓷蓋瓶、南宋青瓷刻花蓋罐等器型,越窯未見.
這個時期是甌窯生產的高峰期,胎體更加堅致、細薄,呈淺灰色.釉色呈淡青或灰綠色,淡雅滋潤；釉層薄,但是均勻、潤澤,器內外施釉.同時期越窯 的產品為灰白胎,施青釉後呈青灰色.紋飾比前期豐富,幾乎接近繁縟.主要紋飾有卷草、葵花、牡丹、菊花、雙蝶、鸚鵡、如意和形態多樣的蓮花紋等.越窯此時 的紋飾也是最豐富的.
值得一提的是甌窯此時的褐色彩繪瓷.入宋代以後,甌窯青瓷仍然較多地採用褐色彩繪裝飾青瓷,有斑彩、繪畫花卉和書寫文字諸種形式,其紋飾配上淡 色的甌窯青瓷,顯得典雅而有趣味.這種彩繪比越窯的題材豐富,構圖也比越窯有創意.越窯褐色彩繪的裝飾手法在唐代以後就不見了.甌窯的褐彩青瓷繪畫題材新 穎獨特,堪稱浙江青瓷窯系中的一朵奇葩.
宋代以後,浙江的甌窯、婺州窯、越窯基本都逐漸走向了衰落.今天,我們可以從早期龍泉窯產品中找到越窯、甌窯、婺州窯瓷器的製作痕跡,這些痕跡是浙江青瓷文化綿延的印證.
來源:新浪收藏
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