2012年7月31日 星期二

海上雅集精品欣賞:齊白石花卉冊頁

 新浪收藏 
海上雅集精品欣赏:齐白石花卉册页 海上雅集精品欣賞:齊白石花卉冊頁 海上雅集精品欣赏:齐白石花卉册页 海上雅集精品欣賞:齊白石花卉冊頁 海上雅集精品欣赏:齐白石花卉册页 海上雅集精品欣賞:齊白石花卉冊頁
日本的回流作品中最為引人矚目的便是一套齊白石花卉集珍冊頁了,此套冊頁有 「好」「怪」兩字便可概括其全貌。 說它「好」,乃其用筆、用色、章法皆到位。說它「怪」,只覺得少了常見白石畫作之潤澤,多了些生拙異趣。這部冊頁不是「國貨」,而是日本貨,而且不是通常 用來作畫的冊頁。其紙張並非生宣,一時未能考究。尤其頁面四邊還有凹陷的直線和斜角線,似乎其原本用途是鑲嵌什麼物件在上面的,是照片還是印刷畫片?難道 齊白石是在一本照相冊上作的畫? 等看到最後一頁,頓時明了。畫家跋道:「橫村先生乃余之好友,此來攜舊冊一本,共計八開,求余作畫。余謂此冊丑不受墨。先生說,無論何其醜怪,先生不怪, 潤格照付。余之無奈,欣然命筆,果醜怪齊來。古人云:工欲善其事,必先利其器,余始知其然也。」當然,白石自稱「醜怪齊來」,未可盡信。古人行文好自謙、 自貶、自嘲,不似當今大師們引吭自誇。而橫村先生既是白石好友,且不吝潤資,可見不會是捨不得買一本好的冊頁。以此求畫,並聲言「無論何其醜怪……潤格照 付」,可見是其故意求「丑」求「怪」。有時候陌生的材料會對畫家產生一種刺激,讓他精神一振,全力對付。而且好的畫家會很快把握陌生材料的特性,因勢利 導,畫出些許新意來。這或許是橫村目的所在。再看此冊,白石不負白石之名,橫村也達到了橫村的目的。不僅如此,還給今人留下了有趣的猜想和話資。
齊白石畫蔬果,與其農村生活經驗有關,曾經是齊白石生活的一個重要組成部分,故而他是很難忘懷的。齊白石將這種情感以繪畫的方式表達出來,因此 他畫了大量的以蔬果為題材的作品,這些作品是齊白石藝術的一個重要的組成部分,也是齊白石藝術的一個特色。齊白石蔬果畫的藝術淵源,早期主要是學習趙之 謙,或通過趙之謙再學習清代的其它畫家,如惲壽平(南田)、李(復堂)、項奎(東井),直至元代的錢選。在60歲以後他先後臨摹過許多趙之謙的作品,除此 之外,他還受到八大山人和吳昌碩的影響,齊白石在70歲的時候已經確立了比較成熟的蔬果畫風格。他的蔬果畫在中國畫的審美領域為人們展現了平常心、平常 事,把中國畫的表現領域向前推進了一步。此冊頁齊白石以鬆動靈秀之筆墨寫簡筆蔬果,精到老練,融會前人,獨出機杼,融入情意於物象中,實為難得力作。
二十年代初葉,陳師曾攜白石畫品,至東洋參展,一舉成功。彼方士流,慕名而赴京城齊寓者,大有其人。此冊之囑託者橫村先生,亦為其中者乎。兩人 往來既頻,相識相知為好友,自在情理之中。此冊以筆墨款印究之,當為白石二十年代中葉所作,正是老筆千秋、超絕古今之際,縱橫塗抹,隨心所欲,清新可人。 且為好友之囑,用心之處,非同尋常。又得張伯英、蕭愻、陳半丁、於非闇諸大家題跋稱道,月旦簡約之評,皆能得其環中,啟人遐想。名下無虛士,洵當珍同拱 壁。—劉明《白石花卉集珍冊》
智者創格,工者寫形,白石老人畫筆略到,而意態已具,氣韻生動,逸趣橫出,自成一格。以布衣動公卿,而公卿亦為首肯,不以布衣而等閒視之。自晚 清文人王湘綺、樊增祥始,至民國名人陳師曾、徐悲鴻、胡適之,於白石老人之藝,皆有佳評。陳師曾、徐悲鴻力排眾議,或舉薦於校任教授徒,或攜畫國外宣傳展 售,扶持協助不遺餘力。梅蘭芳更是一見傾服,拜白石老人為師習藝,為藝壇增一佳話。海上傅雷、陳丹青眼視甚高,於藝人藝事好作嚴詞酷評,然對白石老人之藝 皆以青春新鮮、健美婀娜為評,足見白石翁自有高人之處。
白石論畫:「太似為媚世,不似為欺世,作畫妙在似與不似之間。」單刀直入,不須一車兵器,誠為大寫意作一註腳。細賞白石老人之畫,應物象形、隨 類賦彩,皆非向壁虛造。曾曰:「生平不畫未見之物。」即如友人囑畫「芭蕉葉卷抱秋風」之題,以未察蕉葉之卷,為左旋抑或右旋,不妄施筆墨以訛傳訛。故其落 筆之際,斟酌取捨,調合聚散,掇形取意,出神入化,通妙而後施。白石老人直至晚年,尚歎服黃癭瓢物形之奇化、八大山人構畫之簡妙,心慕而力追,思之思之, 鬼神通之。故其所作,心存高遠,物與神化,妙在自家面目,不落前人窠臼。
白石論筆:「半如風雲半兒女。」七字道盡用筆之妙,妄言筆力者豈能夢想。書畫源本一道,妙在用筆,筆之既落,個性、筆性、畫性即現。由一筆而千 萬筆,筆中見墨、見色、見形,環環相扣,筆筆相聯。畫由筆生,未有拙於筆而精於畫者;筆由書生,亦未有拙於書而精於筆者,故書之為道亦大矣。白石自言: 「書法得於李北海、何紹基、金冬心、鄭板橋與天發神讖碑的最多。寫何體易有肉無骨,寫李體易有骨無肉,寫金冬心之古拙,學天發神讖碑的蒼勁。」可見陶鑄百 家,融會貫通,自成一體。故其行筆雄肆欹側,剛柔兼濟,大氣磅礴。晚年畫蝦,示人以蝦須之虛柔健暢,不無自負曰:「吾固老矣,尚能作此線條。」白石之後, 習齊者固眾,習蝦畫亦眾,較之白石筆墨,相去不可以道里計,皆書筆精健處遠不能及。手中無法,墨中無筆,自然面目欠佳,難入世人法眼。
尤不可及者,老人世出農家,日處田畦山林間,多識於鳥獸草木之名。技入大匠之門,運斤成風,力能扛鼎。隨意縱橫塗抹,皆得自然之數,出新意於法 度之中,寄妙理於豪放之外,渾然天成,百年間罕有其匹。潘天壽譽以大方二字—信矣。文人畫為吾國之獨有,集書畫技藝與文人學養於一體。白石老人家世清貧, 早歲少欠文人學養。二十七歲時,幸得湘鄉文人胡沁園、陳少蕃授教,白石發奮為勤,夜以松火讀書,不使一日閒過無用哉。終生作詩吟詠不倦,所作皆匠心獨運, 別具慧眼,道人所未道。且不離鄉村文人本色,較之舉業士子之作,獨具鄉土淳樸清新野逸之氣,王闓運閱之大為讚賞,許為弟子行。樊增祥更題曰:「凡此等詩, 看似尋常,皆從劌心秫肝而出,意中有意,味外有味。」寫意畫之意,貴能獨造,不入前人樊籠。吾國千年文人畫家,固多歸隱山林之士,然大抵非官即富,大異於 白石老人之清貧農家,意境胸襟自然不可同日而語,所謂書生氣不同於蔬筍氣也。今之國況大不同前,縱有刻意摹習白石者,豈能造就白石一流人物。前不見古人, 後不見來者,念天地之悠悠,惟白石一人而已。——劉明《白石花卉集珍冊》

沒有留言:

張貼留言