故宮藏明宣德青花纏枝蓮紋瓶
故宮藏明宣德青花海水白龍紋扁壺
故宮藏明宣德青花三果紋執壺
明代宣德(公元1426—1435年,明宣宗朱瞻基年號)年間景德鎮御窯廠燒造的青花瓷器,在中國陶瓷發展史上具有很重要的地位.它以其古樸, 典雅的造型,晶瑩艷麗的釉色,多姿多彩的紋飾而聞名於世,與明代其他各朝的青花瓷器相比,其燒製技術達到了最高峰,成為我國瓷器名品之一,其成就被稱頌為 「開一代未有之奇」.《景德鎮陶錄》評價宣德瓷器:「諸料悉精,青花最貴.」
宣德官窯青花燒造數量上也是空前的,據《大明會典》記載,宣德八年(1433年),朝廷一次就下達了要景德鎮燒造龍鳳瓷器四十四萬三千五百件的 任務.其中青花佔大多數,由此可見其燒造規模、數量之大.產品不僅供宮廷日常生活之需,而且也作為商品大量行銷海外,以及對國外入貢者的答贈,成為東西文 化交流的見證.
民窯青花大都比較簡潔概括,實力與質量上略遜於官窯,釉面欠滋潤,畫法奔放自如,用筆較草率,畫面構圖很講究意境,充滿了民間生活氣息,活潑而有趣味.
成書於清代的《南窯筆記》宣窯中講宣德青花「宣窯一種,極其精雅古樸,用料有濃淡,墨勢渾然而莊重,青花有滲青,鐵皮銹者」.明王世性《廣志 繹》中載:「本朝,以宣(宣德)、成(成化)二窯為佳,宣窯以青花勝,成窯以五彩.」明張應文《清秘藏》論窯器中描述「我朝宣廟窯器,質料細厚,隱隱橘皮 紋起,冰裂鱔血紋者,幾與官、汝窯敵.即暗花者、紅花者、青花者、皆發古未有,為一代絕品」.清乾隆年間朱琰《陶說》談宣德窯「按此明宣窯極盛時也,選 料、制樣、畫器、題款無一不精」.
宣德官窯青花,在中國陶瓷發展史中佔有十分重要的地位,它從一個側面反映了當時的社會、經濟、文化、藝術以致思想觀念.作為宮廷用瓷和精美的藝 術品,具有獨特的藝術魅力,這與當時制度的完備與技術的成熟有很大關係,作品一直被後人推崇,為青花工藝的典範.自明代成化朝開始到晚清民國均大量燒製, 最為成功的是清代康熙、雍正、乾隆三朝,以清宮舊藏的宣德青花為藍本,去精心燒造,造型、尺寸、紋飾都十分酷似原作,具有宣德青花的韻味,如康熙朝仿宣德 青花仕女紋碗、纏枝花紋缽缸,折枝花果紋花口碗,纏枝花紋魚簍尊,海水異獸紋高足杯；雍正朝仿宣德青花竹石蕉葉紋玉壺春瓶、花果紋梅瓶、花卉紋書紋燈、團 龍紋葵式洗、海水龍紋天球瓶、綬帶耳葫蘆瓶、牽牛花四方委角瓶；乾隆朝仿宣德青花錦紋蓋罐、鳳穿花紋罐、松竹梅人物紋盤、把蓮盤、花果紋執壺等,都達到了 相當高的水平.
明宣德青花瓷胎釉
宣德青花胎體比永樂朝厚重,胎質精密細膩、潔白堅硬.梅瓶、大盤、大罐多是無釉白色細砂底,用手撫摸十分光滑,足邊有火石紅斑點.中小件器物是釉底.
釉面肥厚滋潤,光澤柔和不刺眼,多白中泛青,俗稱「亮青釉」.釉面不太平整,像橘子皮,俗稱「橘皮釉」,極少數有開片.若在高倍放大鏡下觀察,釉面充滿了大大小小的氣泡,甚至小氣泡擦大氣泡.宣德朝無論什麼品種的瓷器,幾乎都是這種釉面.
民窯器胎體使用瓷石加高嶺土製成,白凈,瓷化程度好,與永樂民窯器相比胎體減薄.有色多為淡卵青色,釉質肥潤光亮,釉面有氣泡和橘皮棕眼.
明宣德青花瓷造型
宣德青花造型豐富,形體多種多樣,十分富於變化.從幾釐米的鳥食罐到幾十釐米的大罐、大缸應有盡有.
瓶有梅瓶、玉壺春瓶、膽瓶、貫耳瓶、四方倭角瓶、折方瓶、天球瓶、寶月瓶、扁腹綬帶葫蘆瓶等.
壺有執壺、葫蘆口執壺、玉壺春執壺、方流執壺、軍持、扁壺、背壺、梨形壺、僧帽壺等.
罐有壯罐、蟋蟀罐、蓋罐、直口罐、出戟蓋罐、鳥食罐、荷葉蓋罐等.
碗有撇口碗、花口碗、墩式碗、菊瓣形碗、雞心碗、合碗、臥足碗、高足碗、十棱高足碗等.
盤有敞口盤、撇口盤、折沿盤、菱花口盤等.
盆有海棠式花口盆、八棱花盆、四方花盆、水仙盆,折沿盆等.
洗有花口洗、臥足洗、菱花式洗等.
另外還有硯滴、筆管、油燈、八角燭臺、香薰、渣斗、水盂、盞托、花澆、盤座、高足杯、缽、盒、豆、匜、爵、石榴尊、長方爐、三足筒爐、魚缸等.
明宣德青花瓷紋飾
宣德青花瓷以紋飾取勝,紋飾畫得十分規矩,從不出邊線.畫筆分實筆和勾勒渲染兩種,實筆多為細線條,勾勒渲染多為粗線條和紋飾,線條流暢,紋路清晰,有一氣呵成感.紋飾粗獷、隨意點繪沒有輪廓,俗稱「一筆點畫」.
紋飾取材範圍比較廣闊,花鳥魚蟲,人物山水無所不有.紋樣繪畫上,採用小筆渲染填色,由於筆小蘸料有限,需不斷重新蘸料繪畫,這樣就使得紋飾留 下許多深淺濃淡的筆觸痕.其構圖都達到概括、誇張和取捨,增強了裝飾性.另外宣德青花在裝飾上還與模印、刻劃等方法結合使用.綜觀宣德青花紋飾是取材範圍 廣泛,構圖有新意,裝飾手法豐富,繪畫講究恢宏壯闊,具有很強的藝術感染力.
主要紋樣是纏枝和折枝花卉,有纏枝牡丹、纏枝蓮花、纏枝菊花、纏枝靈芝、纏枝牽牛花、松竹悔、寶相花、梔子、靈芝、百合花、束蓮、山茶、枇杷、 萱草、蓮荷水藻、竹石芭蕉.最常見的是以茶花、菊花、牡丹、蓮花組合描繪在一起.而且往往是幾種花卉交錯重複使用.纏枝蓮花在宣德青花瓷中也較為多見,多 為雙邊蓮瓣.描繪得非常流暢,線條粗獷,自由活潑,畫法佈局根據器型講究變化,既靈活多變又有較強的規律性,顯示了當時裝飾藝術的高超及繪畫功力的嫻熟.
瓜果紋有石榴、柿子、荔枝、葡萄、碧桃等.
龍紋有云龍、團龍、夔龍、螭龍、海水龍、趕珠龍、飛翼龍、龍穿花、蓮池龍、龍紋牡丹等.
宣德龍紋描繪在整個明代最富有生氣,龍首威武昂揚,龍嘴翹如豬,頭髮長而向上飄起,有雙角,龍身舒展修長,矯健勇猛,多見三爪,體現宮廷龍紋的威懾感.龍除了與朵云和海水組成圖案外,當時也常和鳳結合在一起.香草龍常口銜靈芝,尾做卷為草狀.
鳳紋有團鳳、云鳳、雙鳳、穿花鳳、龍鳳等.
其他動物紋還有魚藻紋、麻鵲紋、飛象紋、麟麟紋、海獸波濤紋、獅球紋、枇杷綬帶鳥紋等.
人物紋由於受蘇麻離青原料易暈散的限制,燒造的不是很多.主要有仕女、吹簫引鳳、仙人乘鳳、嬰戲圖、琴棋書畫、歌舞人等.仕女常常和庭園樓閣組合描畫在一起,格調清幽,如仕女遊園、賞月、拜月等.
海水紋在宣德青花中大量出現,也最為擅長,除了少量用作主題紋飾外,多是用作輔助紋飾,採用寫實手法描繪,海水起伏翻騰,洶湧澎湃,氣勢壯闊.
另外庭園小景、山石欄杆、蓮托八寶(明代的八寶順序為:輪、螺、傘、蓋、花、魚、瓶、腸)、阿拉伯文字、梵文、藏文也經常出現於青花瓷器上.
輔助紋飾比較常見的有正反相連的迴紋、正反山字、弦紋、十字杵、法輪、纏枝花卉、仰蓮、蕉葉、忍冬、龜背錦、垂云、點珠紋、朵花、卷草、蕉葉、忍冬、瓔珞、仰覆蓮瓣、如意云頭紋等.
明宣德青花瓷款識
宣德青花款識曾有滿器身的說法,瓷盤無一例外全部有款,其他根據器物造型的不同在口沿、耳、頸、碗心、足底、流、腹部均有書寫.早期為四字篆 款,其他多寫楷書.有六字款和四字款.六字款有「大明宣德年制」雙圈雙行楷書款、六字橫款、六字豎款.四字款有雙行雙圈楷書款、四字橫款、四字豎款、四字 篆書款.主要是以器物足內中心的青花雙圈六字雙行楷書款「大明宣德年制」居多,個別用「造」,「宣德年制」四字款較少.民窯器大多書「福」、「壽」及梵 文.
青花雙圈六字雙行款書於瓶、罐、碗、洗、壺、盤等器物底部.六字橫款多書於缸、盂、鳥食罐、弦紋爐、撇口盤、高足碗等器物上.六字豎款一般書於 香爐、碗心裡部及壺流柄上.四字款一般書於碗、高足杯的底部和梅瓶的肩部.高足碗的款識一般是在碗心,多為雙圈六字.盤為釉底的常底心書款,盤為砂底的落 款於肩部、側面或折沿下.
宣德青花款識字體結構佈局都很規矩,字與字之間距離、筆劃粗細適中,模仿晉唐小楷的筆法,頗有顏體書法之韻味.筆法遒勁有力,書寫工整、結構端 莊、字體清晰,渾厚而古樸.古陶瓷鑑定家孫瀛洲先生總結宣德款識,作有歌訣「宣德年款遍器身,楷刻印篆暗陽陰,橫堅花四雙單園,晉唐小楷最出群」.楷書款 「大」字多撇短,捺長.「德」字「心」上無一橫,這是沿用漢碑中的古體寫法.「德」左右兩部分靠得很緊,看似不太協調.「制」字中「衣」的橫邊不超過 「刀」,「衣」字第四劃的勾與第五劃的撇不相連.篆書款書寫極少,雙圈往往有深淺,六字有的大小不一,字體清晰、圓潤,起落筆處呈尖狀,「德」字「心」上 有一橫,「宣」字左邊一點多不過橫,右邊一勾下垂,「制」字下部的「衣」字一橫較短.
來源:新浪收藏
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